鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧。裁花剪葉，奪春艷以爭鮮。是以唱云謠則金母^①詞清，挹霞醴則穆王心醉。名高《白雪》^②，聲聲而自合鸞歌。響遏行云，字字而偏諧鳳律?！稐盍贰洞蟮獭?sup>③之句， 樂府相傳?！盾饺亍?《曲渚》^④之篇，豪家自制。莫不爭高門下，三千玳瑁之簪。競富樽前，數(shù)十珊瑚之樹。則有綺筵公子，繡幌佳人。遞葉葉之花箋，文抽麗錦。舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之辭， 用助嬌嬈之態(tài)。

自南朝之宮體， 扇北里^⑤之倡風。何止言之不文， 所謂秀而不實。有唐以降，率土之濱， 家家之香徑春風， 寧尋越艷^⑥。處處之紅樓夜月， 自鎖嫦娥。在明皇朝， 則有李太白之應制《清平樂》詞四首，近代溫飛卿^⑦復有《金筌集》，邇來作者，無愧前人。

今衛(wèi)尉少卿字弘基^⑧，以拾翠^⑨洲邊， 自得羽毛之異。纖綃泉底，獨殊機杼之功。廣會眾賓， 時延佳論。因集近來詩客曲子詞五百首，分為十卷。以炯粗預知音，辱請命題，仍為敘引。昔郢人有歌《陽春》者， 號為絕唱。乃命之為《花間集》。庶以《陽春》之甲，將使西園英哲， 用資羽蓋之歡。南國嬋娟，休唱蓮舟之引。

廣政三年^⑩夏四月， 大蜀歐陽炯敘。

(《花間集》， 文學古籍刊行社1955年版)

注釋 ①金母——即西王母。②白雪——與下文“陽春”同為上古名曲。③楊柳、大堤——均為樂府曲名。見《樂府詩集》。④芙蓉——出自《古詩十九首·涉江采芙蓉》。曲渚：出自何遜《送韋司馬詩》。此處借指古代名作。⑤北里——秦樓楚館、游冶之地。⑥越艷——指西施。⑦飛卿——溫庭筠。飛卿是其字。⑧弘基——趙崇柞，字弘基。他是《花間集》的主編者。⑨拾翠——意謂尋找珍寶。此指選擇詞作。⑩廣政三年——公元940年。廣政，后蜀孟昶年號。

賞析 文人詞的出現(xiàn)，至遲不晚于中唐。將文人詞匯結成集，則首推后蜀趙崇祚主編的《花間集》。歐陽炯應邀而寫的《<花間集>序》，也就成了最早的詞集序、最早的一篇詞論。

歐陽炯在序文中追述了自古及今樂府詞曲創(chuàng)作流傳的盛況，介紹了《花間集》選編成集的有關情況。與此同時，表達了如下值得注意的觀點：

其一，概述了花間詞“香軟”的風格特征?！白阅铣畬m體，扇北里之倡風”，說明花間詞前承宮體，今接倡風，是二者融合的產(chǎn)物。有如此的歷史淵源和現(xiàn)實基礎，風格只能是剛勁不足、陰柔有余了。

其二，指出了花間詞的現(xiàn)實作用。所謂“用助嬌嬈之態(tài)”， “用資羽蓋之歡”，說明此類作品就是向歌女們提供新詞，用以富貴之家娛樂遣興。

其三，表明了作者評價詞作的標準。文人詞是學習借鑒民間詞、民歌民謠而形成的，這一點是毫無疑問的。序中也隱隱約約涉及于此。但是，作者大肆宣揚與標榜的乃是“自合鸞歌”、“偏諧鳳律”的陽春白雪，對于“楊柳”、“大堤”之類的民間曲調，他是不感興趣的。這種崇尚濃情艷色的觀點，對后世產(chǎn)生了很大的影響。另外，歐陽炯特意用工致雅飾的駢儷文來作此序，也反映出他的心理指向。

陸游在《花間集跋》中說道：“《花間集》皆唐末五代人作。方斯時，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可嘆也哉！或者出于無聊故邪？”從“社會效益”看，陸游的批評頗中肯綮，但就詞本身的特點來看，描寫細膩，造語精工，注重以外在景色的刻畫來烘托內(nèi)心情緒，增強了詞的表現(xiàn)力?！痘ㄩg詞》的總的傾向是秾艷，而且多以女性為題材。其中固然不乏以女性的形貌、體態(tài)為觀賞對象的，但也有感情深厚、頗具特色的好作品。對于歐陽炯的《<花間集>序》也應作如是觀。