本 意

杏花深院紅如許，一線畫(huà)墻攔住。嘆人間咫尺千山路，不見(jiàn)也相思苦，便見(jiàn)也相思苦。

分明背地情千縷，拌惱從教訴。奈花間乍遇言辭阻，半句也何曾吐，一字也何曾吐！

鄭板橋青少年時(shí)代有一段愛(ài)情經(jīng)歷，但由于封建禮教、曲折的生活道路以及其他原因，有情人終于未成眷屬，然而早年的感情糾葛卻使他終生難忘，不時(shí)在他的詩(shī)詞中發(fā)出回聲。如《踏莎行·無(wú)題》即描寫(xiě)了他與一位“中表姻親”的愛(ài)情悲?。骸邦嵉顾剂浚鼥V劫數(shù)，藕絲不斷蓮心苦。分明一見(jiàn)怕銷(xiāo)魂，卻愁不到銷(xiāo)魂處?！睂O橒《余墨偶談》卷五《板橋詞 》云：“是非深于風(fēng)懷者不能道?！贝嗽~寫(xiě)相思極深摯感人，也當(dāng)與他的切身經(jīng)歷有關(guān)。

“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”,是南宋詩(shī)人葉紹翁的名句，這首詞的開(kāi)頭兩句反其意而用之，寫(xiě)紅杏被畫(huà)墻關(guān)在深院之中。對(duì)可望而不可即的戀人，《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·東門(mén)之》用“其室則邇， 其人甚遠(yuǎn)”兩句來(lái)描寫(xiě)是相當(dāng)深刻的。而此詞“人間咫尺千山路” 一句采用夸張、對(duì)比等手法，把這種感受更加鮮明地表現(xiàn)了出來(lái)。戀人之間只存在見(jiàn)與不見(jiàn)兩種情況，無(wú)論見(jiàn)還是不見(jiàn)，都深為相思所苦，可見(jiàn)抒情主人公受相思的熬煎是無(wú)法擺脫的，也是無(wú)可藥救的。上片最后一句“便見(jiàn)也相思苦”寫(xiě)的是一種設(shè)想，這就為下片寫(xiě)這種設(shè)想變成現(xiàn)實(shí)的情景埋下了伏筆，從而將上下片自然而緊密地聯(lián)系在一起。過(guò)片寫(xiě)抒情主人公有用千言萬(wàn)語(yǔ)向戀人訴說(shuō)衷腸的感情基礎(chǔ)與思想準(zhǔn)備，接著又出現(xiàn)了 “花間”這個(gè)談情說(shuō)愛(ài)的理想環(huán)境，看來(lái)他們之間可以暢所欲言了。然而其結(jié)果恰好相反，抒情主人公連半句話，甚至一個(gè)字也未向戀人傾吐。為什么會(huì)出現(xiàn)這種令人遺憾的場(chǎng)面呢？詞中給我們留下了回答這個(gè)問(wèn)題的一些線索。“乍遇”二字告訴我們這次花間邂逅是偶然的、意外的，以至千言萬(wàn)語(yǔ)一時(shí)不知從何說(shuō)起?！昂卧?！ ”系反問(wèn)句，說(shuō)明作者想傾吐而終于沒(méi)有傾吐。既為相思所熬煎，又不能向所相思的人傾吐，這就使相思苦的程度大大加深了。

陳廷焯《詞則·閑情集》評(píng)此詞云：“惟其情真，故言之親切有味，不著力而自勝。”大膽而真實(shí)地抒寫(xiě)愛(ài)情，構(gòu)成了板橋詞的一個(gè)鮮明特色。