[唐]鮑溶

弄舟竭來(lái)南塘水，荷葉映身摘蓮子。暑衣清凈鴛鴦喜，作浪舞花驚不起。殷勤護(hù)惜纖纖手，水菱初熟多新刺。
宋蓮竭來(lái)水無(wú)風(fēng)，蓮潭如鏡松如龍。夏袖短衫交斜紅，艷歌笑斗新芙蓉，戲魚(yú)住聽(tīng)蓮花東。
《采蓮曲》屬《樂(lè)府·清商曲辭》,為《江南弄》的七曲之一，內(nèi)容多描寫(xiě)江南婦女的生活。鮑溶二曲是擬此舊題之作，皆為寫(xiě)江南蓮女采蓮情景的詩(shī)篇。
第一首開(kāi)篇就直入題旨，向讀者展示出一幅夏日蓮?fù)夼鄄缮張D。清清塘水，亭亭荷蓋，艷艷菡萏，蕩蕩小舟，累累蓮實(shí)，倩倩蓮女盡呈眼底。首句中的“竭”,作助詞解，無(wú)義。第二句的“荷葉映身”,逼真地繪出了蓮塘采蓮的特有情景。
“暑衣清凈鴛鴦喜，作浪舞花驚不起?！比膬删鋵?xiě)蓮?fù)薏缮彽淖藨B(tài)和情景，采用了曲筆，未直指蓮女和她們的輕舟，卻別出心裁地去寫(xiě)蓮塘戲水的鴛鴦和鴛鴦對(duì)蓮女采蓮的反應(yīng)?！笆钜虑鍍簟彼淖钟玫脴O好，既從鴛鴦的視覺(jué)反應(yīng)中側(cè)面交待了蓮女勤勞樸實(shí)的本色，又極狀了她們采蓮時(shí)動(dòng)作輕盈絕少音響的姿態(tài)，所以才使“鴛鴦”心“喜”。這一“喜”字含意頗豐，除寫(xiě)出了以上的鴛鴦所感外，也深含了作者對(duì)蓮女衣裝和勞作的贊許。如此佳句，我們當(dāng)細(xì)心揣摩，切不可一掠而過(guò)?！白骼宋杌@不起”是上句的順接，也是上句的補(bǔ)充。由于蓮女們樸素的衣著和荷色、蓮色、水色渾為一體，所以戲水鴛鴦不覺(jué)干擾，仍作浪舞花自在嘻戲。這一句又再次從側(cè)面烘托出蓮女專(zhuān)心致志的緊張勞動(dòng)場(chǎng)面，由于蓮實(shí)甚豐，蓮女們?cè)诒M快盡情地采摘，專(zhuān)心勞作，了無(wú)聲息，戲水鴛鴦只覺(jué)蓮舟偶一輕移，塘水只時(shí)而蕩起輕紋，蓮女采蓮的動(dòng)作又和花葉輕搖極為和諧，所以鴛鴦微驚不起(飛走),依然嘻戲。要知道能令鴛鴦如此是極其不易的，它們?nèi)缙渌幸扒菀粯樱瑯O易受驚。詩(shī)人如果不經(jīng)長(zhǎng)期觀察、細(xì)心體味，是難摹出此情此景的。這一別開(kāi)生面的描繪，擴(kuò)充了詩(shī)中的畫(huà)面，烘托了意境，因而也就增強(qiáng)了詩(shī)的魅力和效果。
“殷勤護(hù)惜纖纖手，水菱初熟多新刺?！鄙徟畟兘?jīng)過(guò)一陣緊張的勞動(dòng)，或收獲已足，或需略事休息，專(zhuān)心勞作心無(wú)旁鶩的神經(jīng)一經(jīng)松馳，便注意到了塘中初熟的水菱。她們少女的本色大露，就競(jìng)相盡快地去摘食那鮮嫩可口的水菱。但初熟水菱刺多且利，纖手被刺被扎在所難免，于是取刺者有之，以口吹手止痛者有之。這一倒置因果的兩句，盡摹了蓮?fù)迋兇藭r(shí)的嬌態(tài)，憨態(tài)，又使一直靜寂的畫(huà)面突發(fā)了笑語(yǔ)喧闐的生機(jī)，不僅使讀者耳目一新，而且啟示了讀者去盡情的聯(lián)想。作者的構(gòu)思、布局妙不可言，真是令人贊嘆。
全詩(shī)極富層次地寫(xiě)出了蓮女有勞有暇的采蓮活動(dòng)，又多用側(cè)筆，讓讀者去作多側(cè)面的聯(lián)想，以使見(jiàn)仁見(jiàn)智，各擅勝場(chǎng)，這作用恐非現(xiàn)代朦朧詩(shī)所能起到的吧。
如果說(shuō)第一首作者著意寫(xiě)了蓮女采蓮的場(chǎng)景，目不斜視，筆無(wú)他及的話(huà)，第二首的開(kāi)頭卻加意地描繪了蓮塘本身和其周遭的環(huán)境景物，力求盡快地把讀者吸引到作者所創(chuàng)造的特有意境中來(lái)， “采蓮竭來(lái)水無(wú)風(fēng)”,是寫(xiě)蓮女縱舟入水時(shí)的感覺(jué)，也是對(duì)蓮潭自身的此景的描繪。只見(jiàn)水平如砥，靜止無(wú)紋，蓮漿輕蕩，了無(wú)間礙。而“蓮潭如鏡松如龍”,除續(xù)寫(xiě)潭水外又寫(xiě)蓮?fù)迋兎叛郗h(huán)顧時(shí)所得的印象。由于絲風(fēng)毫無(wú)，不僅潭平如靜，水波盡消，而且潭周蒼松，也靜保其如龍宛延態(tài)勢(shì)，了無(wú)濤聲，環(huán)境真是靜謐安寧極了。蓮舟、蓮潭、蓮女，加上如鏡潭水，似龍勁松，構(gòu)成了一幅靜止的圖象。作者勾勒這一圖象的技法十分巧妙，不去大費(fèi)筆墨，刻意勾畫(huà)，而只由蓮女的感覺(jué)、視覺(jué)中道出，真可謂景有盡而意無(wú)窮了。
接下來(lái)的詩(shī)句所現(xiàn)詩(shī)境也與第一首略無(wú)雷同，詩(shī)不寫(xiě)蓮舟入水后蓮女們采蓮的情景，而是把筆端著重于場(chǎng)景的推移。只見(jiàn)蓮女輕揚(yáng)蓮漿，蓮舟輕移。蓮?fù)迋兯{(diào)各異的短袖夏衫與夏日嬌陽(yáng)灑落之赤焰，在動(dòng)中不斷地變換著角度，給于人一種線條時(shí)交時(shí)斜，時(shí)時(shí)更換的視角感受，陸離，跳躍，極富動(dòng)態(tài)，又耀眼生輝，紅光閃爍?！跋男涠躺澜恍奔t”,確是形象地描摹了這一視覺(jué)印象，跳動(dòng)的光線搖動(dòng)了如鏡如止的畫(huà)面靜謐，重譜了風(fēng)靜、水止、樹(shù)寧的開(kāi)初樂(lè)章?！捌G歌笑斗新芙蓉”,既寫(xiě)出了蓮?fù)迋兊膵珊┲畱B(tài)，又以蓮女們的高歌巧笑給靜止的環(huán)境帶來(lái)了勃勃生機(jī)。這時(shí)的蓮潭已不復(fù)似開(kāi)篇所繪的靜物畫(huà)，而是笑語(yǔ)喧闐，歌聲盈耳，色彩陸離的舞臺(tái)了。這一舞臺(tái)吸引了蓮潭中嘻水的游魚(yú)，使它們不自覺(jué)地中止了游動(dòng)，紛紛地昂起了頭顱，迷醉于此時(shí)此景?！皯螋~(yú)住聽(tīng)蓮花東”,這一側(cè)面烘托的詩(shī)句，渲染了場(chǎng)景，烘托了意境，也在畫(huà)面上，舞臺(tái)中又添加了戲水游魚(yú)的情態(tài)，使其更為生動(dòng)而多姿。如此結(jié)筆，又是何等的意境獨(dú)辟又余韻繚繞啊。
這兩首采蓮曲從不同角度描摹了江南水鄉(xiāng)蓮女采蓮情景，充滿(mǎn)了生活氣息，格調(diào)輕松、活潑、自然，內(nèi)容健康。在眾多的同題材的作品中頗呈特色，堪稱(chēng)佳作。
譽(yù)為佳作，絕非溢美，不僅從內(nèi)容到形式二曲都無(wú)因襲他人之處，皆能另辟?gòu)袕?，不僅如上所述二曲之間也絕無(wú)雷同，寫(xiě)作角度不同，所表內(nèi)容不同，雖同為七言詩(shī)作，其長(zhǎng)短也一為六句，一為五句毫不相同，且長(zhǎng)短各隨意境而定，各擅勝場(chǎng)，決無(wú)故作之態(tài)，伸展自如，皆臻化境。而且詩(shī)中所呈聽(tīng)覺(jué)視感，丹青妙手，音樂(lè)專(zhuān)家也不能不拍手稱(chēng)妙吧。
二曲的語(yǔ)言也自然流暢，清新自然，又均不乏精采之句，至于作者慣使烘托、曲筆，前已言及，勿庸再道了。