陳允平《糖多令》陳允平

陳允平

秋暮有感

休去采芙蓉。秋江煙水空。帶斜陽、一片征鴻^①。欲頓閑愁無頓處^②，都著在、兩眉峰^③。心事寄題紅^④。畫橋流水東。斷腸人、無奈秋濃?；厥讓訕菤w去懶，早新月、掛梧桐。

注釋 ①征鴻：遠行的大雁。②頓：放置。③眉峰：形容眉如遠山。④題紅：題詩于紅葉上。唐范攄《云溪友議》載：中書舍人盧渥，偶臨御溝，見一題詩紅葉順水而流，命仆搴之，置于巾箱。及宣宗既省宮人，初下詔許從百官司吏，獨不許貢舉人。渥后亦一任范陽，獲所退宮人。宮人睹紅葉而吁嘆久之，曰：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間?！?/p>

鑒賞 暮秋懷人，一直是古代詩詞永恒的話題。漢末的文人五言詩《古詩十九首》中，即有“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道”如此深情綿邈的詩句。這一首相距近千年之后出現(xiàn)的小詞，即在首句反承“涉江采芙蓉”之古意，勸人“休去采芙蓉”，既隱含了所思之人在遠道的情意，又在原詩的基礎(chǔ)上翻出新意。

“秋江煙水空”，唐王維詩中曾以“空”形容秋季雨后的山林，“空山新雨后，天氣晚來秋”(《山居秋暝》)，此處則以“空”形容秋江浩淼、煙水茫茫的水面。在這里，“空”字增添了水天之間寥廓空曠的視覺感，同時也暗指詞人內(nèi)心的空蕩無依。詞人視線所及，是“帶斜陽、一片征鴻”?！靶标枴秉c明詞題中的“暮”，“征鴻”點明詞題中的“秋”。夕陽西下，正是征人思歸的時辰。詞題中標明的“有感”，在下兩句中得以說明：那是“欲頓閑愁無頓處”。由寫景過渡到寫人，此句與李清照詞中“此情無計可消除”(《一剪梅》)的愁悶相似。不說是“濃愁”，只說是“閑愁”，語意含蓄輕柔，然而雖是閑愁，卻也無處可以安放，無法擺脫消除，愁緒之深由此可見?！岸贾凇擅挤濉?，又與詞人在《戀繡衾》詞中所寫“多情無語斂眉峰”詞意相近。愁人的形象，在這一句呼之欲出。

閑愁無處可頓，只好將心事題于紅葉，也許不失為一種安頓的方法。“寄”，為寄托。將這紅葉放入“畫橋流水東”，也許這其中隱隱有著希冀美滿結(jié)局的愿望。此時再回頭看首句“休去采芙蓉”，便能猜測出為何不去采摘水中芙蓉，而是將心事寄予流水紅葉。也許是因為道路遙遠，只能引出“同心而離居，憂傷以終老”(《古詩十九首》)的悲傷結(jié)局；而紅葉題詩，在曾有傳說美滿結(jié)局的召喚下，似乎能帶給愁人剎那的安慰與希冀。故舍前者，取后者。然而雖有片刻希望，但現(xiàn)實終歸慘淡。一句“斷腸人、無奈秋濃”，既有“夕陽西下，斷腸人，在天涯”(元馬致遠《天凈沙《秋思》)的荒遠孤獨之感，又潛含著“悲哉秋之為氣也！ 蕭瑟兮草木搖落而變衰”(戰(zhàn)國楚宋玉《九辯》)的悲秋傳統(tǒng)。“秋濃”二字，別致中含著深意。是深秋的氣息太濃，還是內(nèi)心的愁思太濃？抑或二者兼而有之，所以“閑愁”轉(zhuǎn)為“斷腸”。

“回首層樓”，將視線從秋江斜陽轉(zhuǎn)為所居之地?！皻w去懶”，三字出人意料。歸家本為樂事，卻懶得歸去，是否因為居所太過孤寂，時辰難熬？此時再看時光，已由上闋的“帶斜陽”至此刻的“早新月”。在時光暗移中，愁人秋暮之感由欲“休”、欲“頓”，再至欲“寄”，終至“無奈”，情思輾轉(zhuǎn)，度日如年之感盡在詞中。歇拍“早新月、掛梧桐”，以景結(jié)情，渲染出淡淡的寂寞與哀傷。陳允平抒寫離思閨愁的詞作，多首采用以景結(jié)情的方式，如《思佳客》歇拍云：“東風(fēng)落盡酴醾雪，滿地清香夜不寒?！庇秩纭肚锶锵恪沸脑疲骸昂Ｌ臐M地夕陽遠，明月笙歌別院?！眱?yōu)美的景致襯托出優(yōu)雅的情懷，余韻悠長，讓人回味，這是陳允平詞作的一個特色。

陳允平的詞風(fēng)追隨周邦彥、姜夔的風(fēng)格，婉約淡雅。《笠澤詞征》卷二五引秦恩復(fù)云：“西麓詞，清麗芊綿，小令尤為擅長。”這一首《糖多令》，可視為其小令的代表之作。(黃阿莎)

集評 清《陳廷焯：“疏快中情致綿邈?！?《詞則《別調(diào)集》卷二)

山水圖(之一)【明】程正揆 上海博物館藏