陳玉蘭

夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。

一行書(shū)信千行淚，寒到君邊衣到無(wú)？

作者為晚唐人，其夫王駕戍邊未歸，玉蘭思念甚切，制衣作詩(shī)以寄(見(jiàn)陸昶《歷朝名媛詩(shī)詞》)。《全唐詩(shī)》作王駕詩(shī)，題作《古意》。

首句徑寫(xiě)夫妻分居兩地，丈夫遠(yuǎn)去邊塞，而自己卻在江南，相距遙遠(yuǎn)，自是思念甚切；又因其夫是“戍邊關(guān)”，邊地苦寒，安危難測(cè)，故妻子在思念中更添幾分憂慮。況值秋時(shí)，季節(jié)轉(zhuǎn)涼，家家為征夫游子備衣御寒?！拔黠L(fēng)吹妾”，使妻子感到寒涼，但她不說(shuō)自己寒冷，而首先想到戍邊的丈夫，擔(dān)心他的冷暖。這正如李白所寫(xiě)之思婦：“秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情?！?《子夜吳歌》)“憂夫”二字真摯地反映了妻子思情深切，體貼入微。而此句把西風(fēng)一妾一夫三者之關(guān)系寫(xiě)得極其自然，陸昶贊曰：“一筆揮灑，意到筆到，肯綮全在西風(fēng)吹妾四字，亦能手也。”(《歷朝名媛詩(shī)詞》)鐘惺亦贊曰：“西風(fēng)吹妾四字便有無(wú)限關(guān)情，無(wú)限傷感，不必讀妾憂夫三字而后知親?！?《名媛詩(shī)歸》)

上句突出一個(gè)“憂”字，但未具體鋪寫(xiě)。接著寫(xiě)她的憂夫之情，如何表述呢？作者不是使用抽象、概念的語(yǔ)言，而是作具體形象的描繪：“一行書(shū)信千行淚”。用“一行”與“千行”的強(qiáng)烈反差來(lái)突出她痛苦的濃烈，我們好像看到她修書(shū)時(shí)熱淚漱漱的形象和淚漬斑斑的字跡，這痛苦、這憂怨，比用千言萬(wàn)語(yǔ)訴說(shuō)她的思情更為有力。

最后點(diǎn)明憂傷之由：“寒到君邊衣到無(wú)？”她所憂慮的是寒冬來(lái)臨而寒衣未到，其處境不堪。這與第一句兩地遙隔照應(yīng)，且又是第二句“憂夫”內(nèi)容的具體化。結(jié)以問(wèn)句，造成懸念，令人遐想、悲慨。

全詩(shī)情真意摯，句式變化多端，每句詩(shī)都有兩層意思，采用四三句式。一、二句，句中相對(duì)而又相關(guān)。第二句中連用兩妾字，一氣貫注，情韻悠深。第三句用對(duì)比手法，烘托思婦字字情深，行行血淚。第四句用詰語(yǔ)，加強(qiáng)“憂夫”的氛圍。此詩(shī)在使用文字上很有獨(dú)創(chuàng)性，格律詩(shī)最忌文字雷同，而此詩(shī)除第一句外，其余三句，句句有復(fù)字，不但不使人感到累贅，反增回環(huán)之韻味。薛雪說(shuō)：“詩(shī)文家最忌雷同，而大本領(lǐng)人偏多于雷同處見(jiàn)長(zhǎng)。若舉步換影，文人才子之能事，何足為奇？惟其篇篇對(duì)峙，段段雙峰，卻又不異而異，同而不同，才是本領(lǐng)?！?《一瓢詩(shī)話》)陳玉蘭作為一個(gè)女作家，能在雷同處見(jiàn)長(zhǎng)，可謂是有真本領(lǐng)。又因此詩(shī)語(yǔ)言通俗，朗朗上口，韻律感極強(qiáng)，故一讀即銘刻于心，難以忘懷。