【詩句】隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

【出處】唐·杜甫《春夜喜雨》。

【意思】小雨隨著微風(fēng)在夜間悄悄 降落，滋潤著萬物，纖細(xì)無聲。潛：靜悄 悄地、暗暗地。

【鑒賞】小雨綿綿，無聲無息，隨著風(fēng)在夜間灑落，春雨滋潤世間萬 物，卻細(xì)小無聲。詩歌用擬人化手法，賦予春雨以人的情感。春雨貴如 油，人們對春雨是無限喜愛的，而詩歌卻以“潛入夜”“細(xì)無聲”二詞，表明 春雨有意潤物，卻無意邀功討好，只是默默地隨風(fēng)而來，悄無聲息地滋潤 萬物。詩歌從聽覺層面寫，因?yàn)橛甑渭?xì)小，而又總在夜晚來臨，無聲無息 地滋潤世間萬物。當(dāng)時杜甫居住在成都草堂，生活安定閑適。詩歌表現(xiàn) 了詩人見春夜細(xì)雨潤物的歡快心情。后世常用此句形容春雨喜人。

【用法例釋】

一、用以形容細(xì)雨滋潤 萬物，悄無聲息的情景。[例]今年一入 春，雨水兒就密。清明前后，總是那么 如絲如霧的。難怪早晨推開窗子那陣 兒，讓人想起杜甫那句“隨風(fēng)潛入夜，潤 物細(xì)無聲”來了。(韓少華《潤物細(xì)無 聲》)

二、用以比喻潛移默化的影響或耐 心細(xì)致的思想工作。

[例1]可見封建意 識的塵埃，也如春雨一樣，是“隨風(fēng)潛入 夜，潤物細(xì)無聲”的，隨時隨地需要努力 清除。(袁鷹《杏花春雨江南》)

[例2]她 這種做思想政治工作的方法，不禁使我 們想起杜甫《春雨》中的佳句“隨風(fēng)潛入 夜，潤物細(xì)無聲”來。她正是用黨的思 想的“春雨”，無聲無息地、潛移默化地 滋潤著人們的心田??！ (蔡子諤《原動 力的潛層開掘》)

【應(yīng)用】

細(xì)雨伴著輕風(fēng)悄悄地落下來，雨 絲細(xì)細(xì)地滋潤著萬物，悄然無聲。 語出唐·杜甫《春夜喜雨》： “好雨 知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入 夜，潤物細(xì)無聲。” 原指春雨滋潤 萬物，給人間帶來生機(jī)； 借指做 某些事情應(yīng)潛移默化?！笸瑯?，柔 的說理，也決非違心的迎合，誤 人的甜言。誠然，人們愛把 “春 風(fēng)化雨，點(diǎn)滴入土” 的俗話與 “隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲” 的詩 句，喻作柔的思想教育，但在這 里是沒有半點(diǎn)哄騙虛假之意的。 (華琪 《說理的藝術(shù)》) 對考生應(yīng) 試心理素質(zhì)的培養(yǎng)，絕對不能忽 視老師的作用?！半S風(fēng)潛入夜，潤 物細(xì)無聲”，老師的作用是潛移默 化的。(劉翔 《戰(zhàn)勝自我》)

【全詩】

《春夜喜雨》

.[唐].杜甫.

好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

【注釋】①好雨：美好的雨，及時的雨。②紅濕：花著雨而濕。③錦官城：指成都。 《水經(jīng)注·江水》：“文翁為蜀守，立講堂，作石室于南城。永初后，學(xué)堂遇火，后守更增 二石室，后州奪郡學(xué)，移夷星橋南岸道東；道西城，故錦官也。言錦工織錦則濯之江流， 而錦至鮮明，濯以他江，則錦色弱矣，遂命之為錦里也。”后人泛稱成都城為錦官城。

【鑒賞】

? ? ? ? 唐代不少著名詩人都有詠雨的詩，如孟浩然《東陂遇雨率爾貽謝南池》、李白《對雨》、韓愈《早春呈張水部》、白居易《夜雨》、杜牧《雨中作》，其中雖不乏佳作，但首推其選，被稱為“足空唐人”者，卻是杜甫這首《春夜喜雨》。究其原因，是由于它的藝術(shù)成就不止一端，在立意、切題、起句、狀物、構(gòu)圖、意脈諸多方面都有過人之處，也就是紀(jì)昀說的“通體精妙”。也許在某一點(diǎn)上，“中晚唐人刻意或及之”，但就其全篇各個方面所達(dá)到的藝術(shù)成就，則 “非余子之所可到”。

? ? ? ? 首先說起句。對一首律詩來說，起句有力或新穎不凡，可以振起全篇，使之滿目生輝、另眼相看，所以宋代的嚴(yán)羽尤重發(fā)句，他認(rèn)為“對句好可得，結(jié)句好難得，發(fā)句好尤難得”(《滄浪詩話》)。這首杜詩一開篇就用擬人之法，把無知無情的春雨人格化，并溶入詩人對此的情感和評價，所謂“好雨知時節(jié)”。對句則點(diǎn)出時令和交待稱為“好雨”的原因：“當(dāng)春乃發(fā)生”。這樣，以起句扣住“雨”，對句扣住“春”，從中又明露詩人的喜悅之情，起首一聯(lián)就緊扣詩題，既新穎別致又準(zhǔn)確明快。

? ? ? 其次是狀物的細(xì)膩傳神。頷聯(lián)兩句緊扣住“春夜”、“喜雨”這個詩題，典型地體現(xiàn)出春雨的特征。春雨的特征是細(xì)密、綿長，所謂“清明時節(jié)雨紛紛”。特別在寂靜的又孕育著生機(jī)的春夜，更是悄悄地落下，無聲地滋潤著萬物。詩人用一 “潛”字，描摹出春夜細(xì)雨悄悄落下之狀，用一“潤”字，點(diǎn)化出萬物在綿綿春雨中的滋潤之態(tài)，狀物上顯得細(xì)膩傳神。仇兆鰲云：“曰 ‘潛’ 曰 ‘細(xì)’，寫得脈脈綿綿，于造化發(fā)生之機(jī)最為密切。”( 《杜少陵集詳注》) 另外，“知時節(jié)”固然是“好雨”，“潛”、“潤”之細(xì)雨更是好雨，因?yàn)椤坝牦E風(fēng)狂，亦足損物”(仇兆鰲語)，所以頷聯(lián)是首聯(lián)的進(jìn)一步深化，也是進(jìn)一層交待題目 “春夜喜雨”之喜因。

? ? ? ? 再次，是構(gòu)圖的講究和設(shè)色的精妙。如果說頷聯(lián)“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”是從聽覺上描寫春雨，那末頸聯(lián)“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”則從視覺上作進(jìn)一步描繪；如果說前者是詩人附近的局部近景，后者則是幅闊大的遠(yuǎn)景、背景：放眼望去，田野的小路上，烏云籠罩著田野，雨意正濃，唯有那一星漁火，閃爍在漆黑寂靜的郊野，暗示著春的生機(jī)和人的活動。這樣，遠(yuǎn)景與近景、視覺與聽覺、局部與背景搭配在一起，極富層次感，也極為和諧美妙。另外，這兩句在設(shè)色上也頗為精妙：大處是濃墨——“野徑云俱黑”;局部卻是重彩——“江船火獨(dú)明”。明與暗互相映襯，無“俱黑”不見其“獨(dú)明”，無“獨(dú)明”又不顯其“俱黑”，在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈的對比度，給讀者留下了鮮明的視覺印象。明代的詩論家王嗣奭說杜甫最善于“以畫法為詩法”(《杜臆》)，清代的施補(bǔ)華也稱贊杜的景物詩善于 “著色” ( 《峴傭說詩》)，于此可見一斑。

? ? ? ?最后，從結(jié)構(gòu)上看，全篇圍繞一個“喜”字，一脈貫之?！昂糜辍币宦?lián)固然是“喜雨”，中間兩聯(lián)，詩人面對著“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”的大面積的濃云雨意，又何嘗不在暗抒喜悅之情。最后一聯(lián)寫詩人由眼前雨意推想明日清晨：經(jīng)過一夜春雨的滋潤，定然是花團(tuán)錦簇、春色滿園，錦官城又添春光十分了吧！詩人對春雨之喜悅，對生活之熱愛，表現(xiàn)得十分充分。真可以說“無一字不是春雨，無一筆不是春夜喜雨”(查慎行《杜詩集說》)，結(jié)構(gòu)上堪稱通體精妙。