容容寒煙起，翹翹望行子。
行子殊未歸，寤寐若容輝。
夜中心愛促，覺后阻河曲。
河曲萬(wàn)里余，情交襟袖疏。
珠露春華返，璿霜秋照晚。
入室怨蛾眉，情歸為誰(shuí)婉。

這首詩(shī)屬樂(lè)府 《相和歌辭·瑟調(diào)曲》 。詩(shī)中描寫的是閨中少婦對(duì)行役在外的丈夫的思念。炊煙裊裊，落日融融，這是一個(gè)牛羊下山、小鳥歸巢的時(shí)刻，但也正是游子思婦思念之情冉冉升起、最難將息的時(shí)刻。在他們的感知中，夕陽(yáng)常伴以昏黃色，炊煙亦是寒冷的。那愁思，正像薄暮煙靄那樣侵入心頭，隨著夜幕的降臨而愈來(lái)愈濃，愈來(lái)愈重。所以，在中國(guó)古代愛情詩(shī)歌中，人們總愛融情入景地選擇 “煙”來(lái)渲染惹愁的暮色，常常形成一種愁因薄暮起，煙隨愁緒涼的興筆手法。王融的 《青青河畔草》 ,就是采用這種手法切入正題的。
“容容寒煙起，翹翹望行子”句，“容容”與 “融融”通，煙霧不絕如縷的樣子，這里狀思婦之愁緒綿綿。一個(gè) “寒”字，把炙熱的煙給作了冷處理，說(shuō)明思婦此刻心情的孤獨(dú)凄涼。第一句既是興筆，又是比筆。也許不知是多少個(gè)黃昏，她總是依門盼望丈夫的歸來(lái)。盡管過(guò)盡千帆皆不是，一次次地令她失望，但她還是要抱著萬(wàn)分之一的希望去找尋丈夫的身影?！奥N翹”二字，把一個(gè)閨中思婦盼郎歸的神態(tài)烘然托出，刻畫得惟妙惟肖?！靶凶印奔礊樾幸墼谕獾娜?，其含義同 “游子”有別。從下文 “河曲萬(wàn)里余”句推斷，這位思婦的丈夫是一位被迫為統(tǒng)治者出徭役的人，絕非那種為尋求功名富貴而遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的 “游子”可比。全詩(shī)開頭兩句，自成一韻，點(diǎn)明思念對(duì)象，為下文抒發(fā)思婦的戀情作了準(zhǔn)備。
丈夫長(zhǎng)期戍邊在外，思婦空守閨房，食不甘味，“容輝”二字突現(xiàn)了她煎熬難耐的情緒波動(dòng)?！耙怪行膼鄞?，覺后阻河曲”,說(shuō)明思婦是頻頻地由思而夢(mèng)，由夢(mèng)而醒，才下眉頭，卻上心頭，終日處于恍恍惚惚、如醉如癡的迷朦狀態(tài)?！靶膼鄞佟比肿x來(lái)最令人不忍，作者巧妙地告訴我們，思婦白天對(duì)行子的思念熱情，此時(shí)已逐漸釀成到飽和的程度，通過(guò)“夜中”這一特定的時(shí)刻體現(xiàn)，既合情合理，同時(shí)又富有悲劇色彩。在夢(mèng)中，也許她一次次地夢(mèng)見丈夫來(lái)到了自己的身邊，但好夢(mèng)驚醒，還是明月照空床。靜言思之，丈夫還在那萬(wàn)里之遙的“河曲”,其生死未卜，也許早已化為朽骨，但在思婦的心中，丈夫仍然是昔日的音容笑貌，勾起的仍然是往日那種夫妻恩愛的幸福回憶。讀到這里，怎不令人產(chǎn)生一種“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”的悲戚之感?！扒榻唤笮涫琛币痪?，是一對(duì)矛盾的統(tǒng)一體，既是昔日夫妻間其樂(lè)也融融的反映，又是今日夫妻天各一方的形象寫照?！敖笮涫琛比?，采用了借代修辭手法，手段十分高明。
“珠露春華 (花) 返，璿霜秋照晚”兩句，“珠露”和“璿霜” 遙相對(duì)應(yīng)，“春花返”與“秋照晚”構(gòu)成比照。以“珠露”修飾春花，以“璿霜”比況秋色，很富于季節(jié)特色，而無(wú)刻意求新的斧鑿痕跡。在語(yǔ)詞上，不僅對(duì)仗工整，色彩艷麗，而且富有層次美。在構(gòu)想上，它表明，隨著節(jié)序的順流，幾度花開花落，春秋代謝，給思婦帶來(lái)了人生易老天難老的心靈壓抑和孤度年華的空落失魄之感。這兩句在字面上雖沒(méi)對(duì)思婦閨怨之情作具體描摹，實(shí)已起到了它山之石的作用?！叭胧以苟昝?，情歸為誰(shuí)婉”句，“蛾眉”一詞出自 《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》 中的“螓首蛾眉”句，這里指代思婦本身。每當(dāng)當(dāng)鏡凝神，思婦不免為自己嬌好容顏虛設(shè)而自嘆自哀。這種自憐意識(shí)是一般少女少婦的共同心理特征，“怨蛾眉”三字細(xì)膩地表達(dá)出了思婦“恐美人之遲暮”的心態(tài)。全詩(shī)最后一句，詩(shī)人反躬自問(wèn)，仿佛也把讀者帶入了那深深的思考之中。自古士為知己者而死，女為悅己者而容?，F(xiàn)在是“悅己者”為萬(wàn)里河曲所阻，朝朝暮暮，難以回還，其“容”也為誰(shuí)？其“蛾眉”也又有誰(shuí)來(lái)賞贊？ 《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》 中的那位思婦，曾不無(wú)深情地說(shuō)了一席真心話： “自伯之東，首如飛蓬，豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容？”聽了撼人心肺，不由你不為之嘆，為之婉。從《詩(shī)經(jīng)》到王融的《青青河畔草》,綿延千百年，兩位思婦發(fā)出了同一心聲，在今天讀來(lái)，似多年陳酒，芳香猶存。
這首詩(shī)前后四次換韻，略無(wú)聱口結(jié)舌之弊，而有聲調(diào)抑揚(yáng)頓錯(cuò)之美。借代修辭手法的多次運(yùn)用，不僅新穎恰當(dāng)，而且使全詩(shī)風(fēng)格顯得深沉蘊(yùn)藉，含蓄委婉。從遣詞造句看，這首詩(shī)以華美艷麗見工，表現(xiàn)思婦情真意切的怨思之情。但在另一方面，易使人產(chǎn)生一種油膩之感，這大約與齊梁間綺靡文風(fēng)不無(wú)干系。