詩詞鑒賞《唐宋五代詞《韋莊《女冠子》韋 莊

韋 莊

四月十七。正是去年今日^①。別君時。忍淚佯低面^②，含羞半斂眉^③。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月^④，沒人知。

松溪月曉圖 鄭午昌

注釋 ①“正是去年今日”一句：韋莊《對梨花贈皇甫秀才》：“依前此地逢君處，還是去年今日時?！雹谘穑杭傺b。③斂眉：緊蹙眉頭。眉頭緊鎖的樣子。④除卻：除了。

鑒賞 對于韋莊詞，歷來文人均喜歡和溫庭筠的詞作比較，二者有相似之處，但也有不同的地方，王國維《人間詞話》認為韋詞高于溫詞，指出“端己(韋莊)詞情深語秀，要在飛卿(溫庭筠)之上”。葉嘉瑩先生認為“溫飛卿的詞客觀，韋莊的詞主觀”(《論韋莊詞》)，這是對于二者在詞的用情方面所進行的比較。韋詞的特點是善于把情感用真切的字句明白地傾吐出來，在人物性情的婉轉之中顯現(xiàn)真情。

從此詞意境可以看出，這應是詞人在別離之后懷念故人之作，至于故人的性別則可以透過“含羞半斂眉”斷出應是詞人的紅顏知己，因為唯有嬌嫩的女子，方能演繹出如此嬌羞的儀態(tài)。

詞人先用“四月十七”點明時間，斬釘截鐵的肯定語氣將銘刻在心中的離別之日用極重的分量指出來，而清晰的記憶，同時也意在突出對于分別之日輾轉難忘的情緒，顯得尤為情真意切，這點和白居易《暮江吟》“可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓”中“九月初三夜”之刻骨銘心頗為相似。“正是去年今日，別君時”，短短九個字既蘊涵了對離別已達一年之久的無奈，又裹藏著在不得相見的日子里綿綿無盡的相思之情。雖然詞人并未直接表達難以抑制的情感，卻能使人在“忍淚佯低面，含羞半斂眉”的字句之間領悟到別離時的不忍和別離后的煎熬，盡管已間隔一年之久，詞人卻仍對分別時場景記憶猶新，不難令人體會到他在離別的寂寞中數(shù)著日子期盼重逢的熱切心情。轉眼的分別已經(jīng)成為“去年今日”，卻依然是在不得相見之中忍受相思之苦，無怪乎清陳廷焯在《白雨齋詞話》說，這十個字“真寫得出”。

上片的鋪墊可以看出詞人對離別的“君”的想念，此種情感經(jīng)過長久的積壓，轉到下片，開頭便猛然接下“不知魂已斷，空有夢相隨”之句，這是何其沉痛的境況！ 原來前面的場景只是一場夢而已?；蛟S分別的情景、女子不忍離去欲說還羞的神態(tài)在這一年之中已經(jīng)夢到無數(shù)次，而每一次都是刻骨銘心的回憶。就這樣在不斷的魂牽夢繞之中一次次地由憶而夢、由夢而醒，夢醒之后又一次次地黯然銷魂，在“空有夢相隨”的境況之中沉痛地思念故人?！八脑率摺闭窃聺M之際，月依然是去年的月，當時月下依依的場景，是埋藏在內心深處不能與他人知曉的秘密，所見所知者，唯有天上明月，而溫潤如昔的今時明月又襯托出詞人和思人孤獨無人曉的處境。詞人把悲情融入到淺淡的語言之中，使得郁郁的情感在文字之間溢出，這種情感上的表達特點，正如清陳廷焯《白雨齋詞話》所說：“似直而紆，似達而郁，最為詞中勝境?！?張佩)

集評 明《湯顯祖評：“直書情緒，怨而不怒，《騷》《雅》之遺也?！?《花間集》卷一)

明《卓人月：“徐士俊評：沖口而出，不假妝砌。”(《古今詞統(tǒng)》卷四)

清《陳廷焯：“一往情深，不著力而自勝?！?《詞則《閑情集》卷一)

清《王闿運：“不知得妙，夢隨乃知耳。若先知那得有夢？惟有月知，則常語矣?！?《湘綺樓詞選》前編)

鏈接 《女冠子》詞牌。《女冠子》，原為唐代教坊曲名，后用為詞調。清毛先舒《填詞名解》卷一：“唐薛昭蘊始撰此調，云：‘求仙去也，翠鈿今篦盡舍?！栽~詠女冠，故名?！彪p調，有四十一字和一百十一字兩體。四十一字體，九句兩仄韻四平韻；一百十一字體，始于柳永的詞作，二十一句十仄韻。

女冠子

韋 莊

昨夜夜半。枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面^①，頻低柳葉眉^②。半羞還半喜，欲去又依依^③。覺來知是夢^④，不勝悲^⑤。

注釋 ①桃花面：指女子美麗的臉龐。②柳葉眉：女子彎彎的細眉若柳葉。③依依：依依不舍的離別之情。④覺來：醒來。⑤不勝(shēng)：禁不住，不堪忍受。

鑒賞 韋莊的《女冠子》二首屬于連章詞，所謂連章即是用兩首或是多首同調、異調的詞組合成一個套曲，用以歌頌某一類題材。這一首和前面所講的《女冠子》(四月十七)均是為了懷念舊時的紅顏知己而作，意境也可以歸在一起進行解讀。對于韋莊的《女冠子》，歷來的評價都很高，清周濟《介存齋論詞雜著》：“端己詞清艷絕倫?！碧乒玷啊短扑卧~簡釋》：“此首通篇記夢境，一氣趕下。夢中言語，情態(tài)皆真切生動。著末一句翻騰，將夢境點明，凝重而沉痛?！庇纱丝梢娖鋵憠糁檎嬉馇?。

仕女圖 馮超然

上片開頭便由“昨夜夜半”點入，雖只是平淡的一句話，卻具有不可忽視的點化之術，唯有通過此句，方能領悟到后面所描繪的皆是回憶夜半時分夢中相見的場景。夜深人靜之時，長久的離別使得思念愈演愈甚，在恍惚之中，與朝思暮想的心上人夢中相見，所謂“日有所思、夜有所夢”大抵便是如此?！罢砩戏置鲏粢姟敝胺置鳌倍郑瑒t表現(xiàn)出夢之真切，醒來之后回憶夢中相見的細節(jié)依然是那么的明晰，只因為這是甚為重要的相思之人。離別之后的重逢，相見的欣喜，別后的諸多滋味涌上心來，有許多的話卻又不知道從何說起，夢中思念之人容顏依舊，還是那么的嬌羞可人。“桃花面”又叫“紅妝”，即用紅粉著頰，使之艷如桃花；“柳葉眉”則指代那些既美麗而又善良、心腸柔軟的溫柔佳人，這里是在著意地渲染女子秀麗的容顏，正是因為這樣的面若桃花，更是使得離別之后在夢中仍舊念念不忘。

二人重逢，內心蕩漾著幸福的漣漪，但作為矜持的女子，在情感面前依然要維持所謂的風度禮儀，下片“半羞還半喜”就可以看出女子的內心和行為之間的矛盾之處，急切想見的人兒就在眼前，郁結已久的那份欣喜若狂雖然貌似難以抑制，卻還要不勝嬌羞地低眉克制，偏偏正是這樣的神態(tài)舉止，更是讓意中人戀戀不舍。分別是最痛苦的，“依依”二字，最讓人心有千千結，《詩經(jīng)《小雅《采薇》有“昔我往矣，楊柳依依”，樹皆有情，人何以堪？與人依依惜別，是最為痛苦的事情，更何況是自己心愛的人呢。在最后的時刻，一切的言語都不能表達內心的不舍，用“欲去”來顯現(xiàn)“依依”，讀來更是有百轉千回的韻味，讓人內心深處蕩起別樣的共鳴。離別本已是痛苦的事情，然而在最后突然“覺來知是夢”，發(fā)現(xiàn)別離也僅僅是夢中的場景，甚至真實的人都不得相見，連離別都是奢求，這本身已經(jīng)不再是不舍和痛苦可以化解的了。在夢醒之后，回憶相見時的場景，再想著現(xiàn)實中的別離，仿佛一切都離自己遠去，孤獨感襲來，此時此景，唯有“悲凄”二字可堪描述了。(張佩)

集評 劉永濟：“寫來甚工細而出語卻自然。此種手法，與溫飛卿異曲同工?！?《唐五代兩宋詞簡析》)

唐圭璋：“此首通篇記夢境，一氣趕下。夢中言語、情態(tài)皆真切生動。著末一句翻騰，將夢境點明，凝重而沉痛。韋詞結句多暢發(fā)盡致，與溫詞之多含蓄者不同?！?《唐宋詞簡釋》)

鏈接 人面桃花的出典。在中國古典詩詞中，“人面桃花”專門用以形容女子嬌美的臉容。這一典故出自唐代詩人崔護的名詩《題都城南莊》。關于這首詩歌的本事見于孟棨的《本事詩《情感》，其中不免傳說成分，但在唐代卻是膾炙人口。崔護應舉落第，于清明日獨游都城南，酒后干渴，想求水飲。見得居人之莊，扣門久之，有女子啟門贈水。女子獨倚小桃，斜柯佇立，妖姿媚態(tài)，綽有余妍。二人彼此久久目注。崔護離去時，女子送至門口，二人戀戀不舍。等到來年清明，崔護再至城南按徑尋訪，只見門院如故，而不見去年之人，崔護因題詩于左扉曰：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風?！睅滋旌螅拮o再到城南尋找，聽門內有哭聲，問其原委，一位老父出來說：“我女兒自去年以來，常神情恍惚若有所失。那日回家時，見在門上的題詩，便病倒，絕食數(shù)日便死了?！贝拮o十分悲痛，進門大哭亡靈，死者競感其意而復活了。老父大為驚喜，便將女兒許給了崔護。