小樓一雨作春寒，獨(dú)自倚闌看。東風(fēng)又綠樓前柳，一絲影，一憶華年。泥酒情懷似絮，焚香心事如煙。
流光彈指記華鬘，揮手向人間。夢(mèng)身猶著天花雨，認(rèn)綠楊、魂往江南。覺后追尋迷路，屏風(fēng)無限關(guān)山。
與清代大批卓然有成的詞家相比，宋育仁實(shí)在名不見經(jīng)傳，但他寫下的這首《風(fēng)入松》卻是一篇出色而感人的悼亡詞作。詞寫作者初春時(shí)見樓前煙柳而追憶起自己的愛情往事，由追憶而入夢(mèng)境，醒來后卻依然形單影只，不免黯然神傷的凄情怨況。
上片寫白天的情景。“小樓一雨作春寒，獨(dú)自倚闌看?！鼻鞍刖洌靶恰痹诠糯娫~中常常指代懷人的地方，加上料峭春寒中的一陣蒙蒙細(xì)雨，那凄迷的氣氛立刻透人肌膚；后半句，“獨(dú)自”是說樓上只是作者一人，他在倚闌眺望。這一句的前半部分為后半部分設(shè)置環(huán)境，使人物的動(dòng)作具備特定的含義，反過來后者又為前者注入精神，否則有景無人，景的內(nèi)涵就沒有那么深刻。下句是寫倚闌的所見，由眼前景觸發(fā)出心中情，從而轉(zhuǎn)入回憶?！皷|風(fēng)”即春風(fēng)，它又吹綠了小樓前的楊柳；“又”,說明這景色作者并非偶然注意，而是有某種特殊的緣故，使他年年度度關(guān)心于此?！耙唤z影”,意指楊柳的枝葉還不茂盛，只是隱隱綽綽地可以看見，這一方面與前句料峭的初春和霏霏的春雨暗相照應(yīng)，同時(shí)又將作者的心事物化成外在的形象，似乎作者的思緒也象那風(fēng)雨中搖曳的柳絲，顯得迷蒙不定?！耙粦浫A年”,是說作者觸景生情，不禁想起了青春年少時(shí)候的情景。至于想的是什么，詞里沒有明寫，但把它與前句聯(lián)系起來看，當(dāng)年登樓賞春之時(shí)顯然并非作者一人。以上兩句不寫懷人，而懷人之意一看便知。那么，他所懷念的那個(gè)人究竟是誰呢？ 詞中同樣沒有寫到，只好靠讀者自己去想象了。最后一句，“泥酒”即殢酒，“絮”即柳絮。面對(duì)細(xì)雨春柳，作者獨(dú)自憑闌，不禁感物傷情，心亂如麻，不忍再看下去，便回屋自斟自酌，想以此平復(fù)自己的愁思?？墒?，借酒澆愁愁更愁，酒并不能抑制他追憶的思緒。單獨(dú)對(duì)杯，酒也難以下咽，那戀舊的情懷就象柳絮一樣地飄蕩，往事的回憶就象香煙一樣地繚繞。
日有所思，夜有所夢(mèng)。下片就是寫作者夢(mèng)中之經(jīng)歷以及醒來時(shí)的惆悵。首句是寫入夢(mèng)前的幻覺。“華鬘”的原意有兩種，其一是古印度人用線貫穿各種花朵制成的飾身之具，其二是少年時(shí)美麗的頭發(fā)，此處當(dāng)指作者心中所思念的那位姑娘，上片的疑問在這里終于有了著落。光陰如流水，歲月在彈指間匆匆而過，而作者仍依稀記得她的音容笑貌，那曾與他相依相偎過的人早已離開了人世，如今仿佛是在天國向人間揮手，想招他同去。在這樣的幻覺之中，作者進(jìn)入了夢(mèng)境。第二句寫夢(mèng)中經(jīng)歷?！皦?mèng)身”,即夢(mèng)中之身；“天花雨”,意指落花紛飛，象天上下雨一般。在夢(mèng)中，已經(jīng)是落英繽紛、楊柳依依的晚春了，作者身沾花雨，目辨綠楊，一徑往江南而去，那里大概就是她和他永訣的地方吧！夢(mèng)境是人生的另一境界，人的靈魂在其中可以超越時(shí)間和空間的限制而自由地馳騁，許多在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的愿望于夢(mèng)境卻可以得到實(shí)現(xiàn)。結(jié)合下句來看，作者在夢(mèng)中一定會(huì)見了他的情人，重溫過往昔的戀情，訴說過訣別后他們內(nèi)心的痛楚。然而畢竟好夢(mèng)難留，當(dāng)他醒后重新回歸現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，再想沿著夢(mèng)中走過的路去追尋那令他銷魂的相會(huì)之所時(shí)，思路已是模糊一片了，側(cè)身一看，床邊的屏風(fēng)上關(guān)山重疊、背景邈遠(yuǎn)，立刻，他全身心又浸透了那種生死兩茫茫的感覺。
這首詞整個(gè)地籠罩在一片凄清的氛圍之中。上片引人注目地使用了三個(gè)“一”字，描繪一陣細(xì)雨，一絲柳影和斷斷續(xù)續(xù)的回憶，下片末句用“屏風(fēng)關(guān)山”這一具有象喻意味的實(shí)在的物象與夢(mèng)境中的幻景進(jìn)行對(duì)比，虛者亦實(shí)、實(shí)者亦虛，極寫其失望的心緒。作者善于把內(nèi)心抽象的情思外化成具體的可以感知的形象，內(nèi)情與外物互相感應(yīng)、互相觸發(fā)、互為映襯，從而創(chuàng)造出一種韻味濃厚的意境。這首悼念亡人的詞作，雖沒有寫出被悼的人究竟是誰，卻無處不使人感到她的存在，通篇不著一個(gè)“痛”字，而哀痛之情可透紙背，這與此詞意境的創(chuàng)造是難以分開的。