風(fēng)格類·昵狎溫柔的宋詞賞析

【依據(jù)】稼軒詞以激揚奮厲為主，至 “寶釵分，桃葉渡”一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測。(康金伯 《詞苑萃編》 卷5)

【詞例】

祝英臺近

晚 春

辛棄疾

寶釵分，桃葉渡。煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，>都無人管，倩誰喚、流鶯聲住。

鬢邊覷。試把花卜歸期，才簪又重數(shù)。羅帳燈昏，哽咽夢中語。是他春帶愁來，春歸何處。卻不解、帶將愁去。

【解析】這首詞和許多首詞一樣，是“男子而作閨音”(《西圃詞說》)，由閨中人回憶別情開篇：“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦”。當(dāng)年江畔水濱，楊柳煙濃，兩情依依，仿佛猶在眼前。古人有分釵贈別的習(xí)俗。杜牧《送人》 詩：“明鏡半邊釵一股，此生何處不相逢”。桃葉渡，舊說渡口名，在南京秦淮河與清溪合流處?！端鍟?卷22 《五行志上》：“陳時，江南盛歌王獻之 《桃葉》 之詞曰：‘桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫，但度無所苦，我自迎接汝’?！蓖醌I之愛妾名桃葉。吳世昌 《詞林新話》 云： “‘分’、‘渡’ 皆動詞，桃葉是人名，桃葉渡江，謂情人相別，故下文用南浦” (《詞林新話》)。此說甚是。接寫眼前的現(xiàn)實： 非不欲登樓，乃由于“怕”，風(fēng)雨綿綿，飛花片片，流鶯聲聲，既無人管，也無人勸，春天眼看就過去了！“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人”(杜甫)。何況如今這樣一番景象！ 所謂“一朝春盡紅顏，花落人亡兩不知”。惜花傷春，實是自憐幽獨。“無人管”，“更誰勸”，一片怨春歸去的癡情，流漾紙面。

下闋極寫盼歸之情?；ū緛硎遣逶隰W邊的，現(xiàn)在因用“花卜歸期”，故斜視鬢邊之花、摘下之后，以數(shù)瓣卜歸，深恐計算錯了，簪上之后，因而“又重數(shù)?！眲⒉纱?《啰唝曲》：“莫作商人婦，金釵當(dāng)卜錢”。而這里是自卜，觀詞意這種花是“剪彩為花”的飾物。通過這一典型的生活細(xì)節(jié)，婉曲深細(xì)又極其真切地寫出閨中人心情的忐忑和焦灼，用筆之細(xì)膩，絕不在北宋那些擅寫閨怨的詞人下。自古及今，偉大的作家們，總是有幾付筆墨的。白天如此，夜晚呢？“羅帳燈昏，哽咽夢中語”。此情更令人難遣，哀怨之感，勝過“把花卜歸期，”因此按捺不住地呼出： 不怨春去人不歸，卻怨春帶將愁來，不帶愁去，無理而妙，蓋由情癡也。詞由始至終，將婦人的神態(tài)、心理，刻繪入微，真切動人。張侃

《拙軒集》 盛贊“是他春帶愁來”數(shù)句，為“近世春晚詞，少有比者”。陶雍 《送春詩》云：“今日已從愁里去，明年更莫共愁來”。趙德莊 《鵲橋仙》 云：“春愁元自逐春來，卻不肯隨春歸去”。陶詩趙詞都是以愁作主語，一是勸其莫來，一是責(zé)其不歸，都不如辛詞中間加“春歸何處”?似問非問，迷離惝恍，表現(xiàn)出人的傷心已極。

《詞苑萃編》 于引語最后注“沈東江”三字，知為引自清人沈謙的 《填詞雜說》。后者首句原作“稼軒詞以激揚奮厲為工”;于“真不可測”下尚有：“昔人論畫云，能寸人豆馬，可作千丈松”。全段話的大意是： 稼軒“激揚奮厲”的豪放詞寫得好，“昵狎溫柔”的婉約詞也寫得好，總之肯定這是一首愛情之歌。但不少詞家自古至今，往往另有高論，這有兩種情況， 一是南宋人張端義， 獨出異說， 云：“呂(婆) 有女事辛幼安， 因以微事觸其怒，竟逐之。今稼軒 《桃葉渡詞》 因此而作?！编噺V銘 《稼軒詞編年箋注》 雖云：“以別無相反或相成之材料可資參證”，須 “以俟再考?！钡囈嘣疲骸叭粎问献詾轱@宦(按，指呂婆之夫呂正己)，而謂其有女事稼軒，事甚難解。”另一種情況是認(rèn)為此詞有寄托。所謂 “為芳草以怨王孫，借美人而喻君子”;“一自高唐賦成后，楚天云雨盡堪疑?！敝軡疲骸俺鯇W(xué)詞求有寄托，有寄托則表里相宣，斐然成章” (《介存齋論詞雜著》) 。其實，能否 “斐然成”，關(guān)鍵并不在是否 “有寄托”。至于這首 《祝英臺近》，譚獻云：“末三句托興深切，亦非全用直語” (《譚評詞辨》) 。張惠言云： “‘點點飛紅’，傷君子之棄。‘流鶯’，惡小人得志也?！簬С顏?，其刺趙張乎” (《詞選》)。黃蓼園言之更詳，他首云“按此閨怨詞也。”繼云：“此必有所托而借閨怨以抒其志乎。言自與良人分釵后，一片煙雨迷離，落紅已盡。而鶯聲未止，將奈之何乎。次闋，言問卜欲求會，而間阻實多，而憂愁之念，將不能自己矣。意致悽惋，其志可憫” (《蓼園詞選》)，意在表明 “此必有所托”。不過無論怎樣橫說豎說，就詞論詞，并看不出有何寄托的痕跡來。如果因為辛棄疾是位 “平生塞北江南”，“氣吞萬里如虎”的英雄人物，毫無根據(jù)地向 “政治”靠攏，恐怕辛詞并不會因此而更 “偉大”。沈祥龍 《論詞隨筆》 云：“詞之體，各有所宜，如吊古宜悲慨蒼涼，紀(jì)事宜條暢滉漾，言愁宜嗚咽悠揚，述樂宜淋漓和暢，賦閨房宜旖旎嫵媚，詠關(guān)河宜豪放雄壯。得其宜則聲情合矣，若琴瑟專一，便非作家”?；蛑^此詞乃辛棄疾“中年宦游思家之作”，那就理所當(dāng)然地應(yīng)寫得“嗚咽悠揚”、“旖旎嫵媚”了！毛晉 《稼軒詞跋》 稱：“詞家爭斗秾纖，而稼軒率多撫時感事之作，磊落英多，絕不作妮子態(tài)”。這話只說對了一半，即 “率多”云云，大體不錯?！敖^不作妮子態(tài)”，在傷春悲秋，離情別緒以至男歡女愛 (這方面南宋少了一些，格調(diào)也高了一些) 為宋詞最習(xí)見題材的情況下，辛棄疾絕不是 “一塵不染”。在這方面辛棄疾自己并不諱言，《南鄉(xiāng)子》(好個主人家)，標(biāo)題是 《贈妓》; 《眼兒媚》(煙花叢里) 標(biāo)題是 《妓》，這類例子無須一一贅述，其實辛派詞人劉克莊早就說得一清二楚了：“其秾纖綿密者，亦不在小晏秦郎之下”。正如沈祥龍講的：“若琴瑟專一”，都是“橫絕六合，掃空萬古”之作，“便非作家” ——至少不是一位“多面手”的作家了。