風(fēng)格類·紆回惝恍的宋詞賞析

【依據(jù)】沈際飛曰： 欲載愁，愁又無著，意緒紆回惝恍。按似亦為憂時(shí)而作。言浦漲春江，正擬鴛鴦戲暖。誰知數(shù)聲柔櫓，忽又碧樹生秋。乃舟子欲載愁歸去，而無處非愁，將從何處載將歸去乎。托意深微矣。(黃蘇《蓼園詞選》)

【詞例】

謁 金 門

張?jiān)?/p>

鴛鴦渚，春漲一江花雨。別岸數(shù)聲初過櫓，晚風(fēng)生碧樹。艇子相呼相語，載取暮愁歸去。寒食煙村芳草路，愁來無著處。

【解析】張?jiān)墒悄纤纬跗谥膼蹏~人。他和年輩稍晚的張孝祥是上承蘇軾、下啟辛棄疾豪放詞的代表人物，世稱“二張”。張?jiān)傻脑~風(fēng)，以靖康之難為界，體現(xiàn)為兩種不同的面貌。在前期，他雖已有詞名 (周必大稱他“在政和、宣和間已有能樂府聲”)，但未能擺脫 “詞為艷科”的舊格局。靖康元年(1126)，金兵渡黃河圍攻汴京，張?jiān)扇胫鞒帚昃┓绖?wù)的李綱幕，親自參加了東京保衛(wèi)戰(zhàn)。以后在離亂生活中又接觸到更為廣闊的現(xiàn)實(shí)生活，詞風(fēng)大變，把時(shí)代社會(huì)的重大主題納入其中，歌頌抗戰(zhàn)，反對(duì)投降，感時(shí)撫事，憤世嫉邪，形成了 “長(zhǎng)于悲憤”(毛晉 《蘆川詞》跋) 的基本特征?！端膸烊珪偰俊?稱：“其詞慷慨悲涼，數(shù)百年后，尚想其抑塞磊落之氣?！边@是蘆川詞的主流。此外，他也寫一些清麗韶秀的婉約小詞，體現(xiàn)了他的另一面詞風(fēng)。這首 《謁金門》 即屬后者。

上片寫情侶分別的情景?！傍x鴦渚，春漲一江花雨”，交代了分別的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境。當(dāng)春天水位上漲、如雨落花飄灑江面的時(shí)候，一對(duì)情侶正在 “鴛鴦渚”依依話別。這兩句本來只是景物描寫，我們何以識(shí)它寫的是情侶分手呢？依據(jù)主要有二： 一是下一句的“別岸”，補(bǔ)出了離別的意思； 二是渚名 “鴛鴦”，已暗寓離別者乃情侶也。鴛鴦鳥雌雄不離，故人們常以之喻指形影不離的情人或夫婦。五代孫光憲的一首抒寫別情的《謁金門》詞曰：“卻羨彩鴛三十六，孤鸞還一只”，羨慕鴛鴦成雙成對(duì)情深意長(zhǎng)，感嘆自己如孤鸞落寞無援。柳永 《甘草子》(秋暮) 的主旨是思婦悲秋懷人，其中有 “雨過月華生，冷徹鴛鴦浦”兩句，“鴛鴦浦”即暗指當(dāng)初她與 “粉郎”的灑別地點(diǎn)。情侶在分手之際，見到春江水漲、落花如雨，自然更增添了幾分凄涼，幾分悲傷?！皠e岸數(shù)聲初過櫓，晚風(fēng)生碧樹”，是說送者還在 “別岸”依依不舍，行者所乘之舟已有 “欸乃”之櫓聲傳了過來，很快就駛了過去。送者佇立 “別岸” 目送行舟，內(nèi)心悵惘萬分，恰又有生于 “碧樹”的“晚風(fēng)”頻頻吹來，使她身心俱生出陣陣寒意。

下片撇開 “別岸”之送者不提，轉(zhuǎn)述行者與船夫 (艇子) 的一番對(duì)話。船夫剛才已目睹他們悲悲切切生離別的一幕，現(xiàn)在又見到悶坐舟里的行者愁鎖雙眉，淚眼汪汪，好生不忍，便招呼他說： 不必難受，待我替你把郁結(jié)心頭的 “暮愁”送歸原處就是了?！昂场眱删?，應(yīng)是行者的答語，大意是說，眼下正當(dāng)寒食時(shí)節(jié)，沉沉暮煙遮住了村落，萋萋芳草阻隔了道路，怎能把 “暮愁”送走呢？更何況 “暮愁”的來路不明，又能把它送到哪里去呢！“愁來無著處”，換言之，即是 “四方皆來愁”的意思，也就是黃蓼園所說的“無處非愁”。這樣，縱有“艇子”“載取暮愁歸去”的好意，行者的“暮愁”終究是無法消除的了。唐宋詩詞里，形容憂愁深廣的佳句很多，如杜甫的 “憂端齊終南，澒洞不可掇”( 《自京赴奉先縣詠懷五百字》)，薛逢的 “百憂如草雨中生”(《長(zhǎng)安夜雨》)，李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(《虞美人》)，賀鑄的“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”(《青玉案》)，李清照的 “只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”(《武陵春》)，等等，都是用 “化無形為有形”的構(gòu)思法。張?jiān)梢?“愁來無著處”形容憂愁鋪天蓋地、交加而來，未經(jīng)他人道過，很是新穎別致。與其曾師從的徐俯的名句 “柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路”( 《卜算子》)有雙峰并峙之妙。

通過上面的解析，可以知道沈際飛稱此詞 “意緒紆回惝恍”(愁苦悲傷的心緒表現(xiàn)得曲折婉轉(zhuǎn))是 “搔著癢處”的。但詞中的“愁緒”究竟是什么？他未曾展說。黃蓼園認(rèn)為，此詞“似亦為憂時(shí)(憂念時(shí)世)而作”，“托意深微”，很值得玩味。張?jiān)杀臼莻€(gè)激昂忠僨的愛國志士，他一生積極主張抗金，堅(jiān)決反對(duì)朝廷議和，抗戰(zhàn)派領(lǐng)袖李綱于靖康元年末罷免，張?jiān)梢惨虼吮弧白锓拧背鼍?。紹興元年(1131)，宋高宗趙構(gòu)任用秦檜為相，張?jiān)刹辉概c奸臣同朝，以將作監(jiān)丞致仕閑居，先后達(dá)20年之久。其間因贈(zèng)詞主戰(zhàn)派人士李綱、胡銓，遭秦檜迫害，竟被交付大理司審處，以至削籍除名。因此，張?jiān)傻囊簧?，大都處于遭忌恨、受排斥的壓抑境地。此詞寫情侶的依依分別，寫分離雙方都是愁緒滿懷，無法排遣，很可能寄托了詞人對(duì)于志同道合的抗戰(zhàn)派人士紛紛受到貶謫的怨苦心情，寄托了詞人對(duì)于“故宮離黍”、“天意從來高難向，況人情老易悲難訴”(張?jiān)?《賀新郎》)的悲憤意緒。這或許就是黃氏所說的“托意深微”吧。

毛晉 《蘆川詞跋》 認(rèn)為，張?jiān)傻挠行┰~“極嫵秀之致”，可以與周邦彥、姜夔詞“并垂不朽”?！端膸烊珪偰俊?稱其詞“與秦觀、周邦彥可以肩隨”，都肯定其婉約詞也有很高的藝術(shù)造詣。南宋以前，婉約詞多言兒女之情或離情別緒。張?jiān)傻倪@首 《謁金門》，表面上也是寫情侶的分離，而且寫得“紆回惝恍”，凄惋纏綿，其實(shí)并非專抒一己之私情，而是寓托了他對(duì)國家興亡、現(xiàn)實(shí)政治的深切憂慮。就興寄遙深這點(diǎn)而言，他要比周邦彥諸人高出一籌。