風(fēng)格類·風(fēng)調(diào)婉美的宋詞賞析

【依據(jù)】 舊詞高雅，非近世所及。如 《撲蝴蝶》一詞，不知誰作，唯藻麗可喜，其腔調(diào)亦婉美。(魏慶之 《魏慶之詞話》引 《苕溪漁隱叢話》語)

【詞例】

撲 蝴 蝶

無名氏

煙條雨葉，綠遍江南岸。思?xì)w倦客，尋芳來較晚。岫邊紅日初斜，陌上飛花正滿。凄涼數(shù)聲羌管。怨春短。玉人應(yīng)在，明月樓中畫眉懶。蠻箋錦字，多時魚雁斷。恨隨去水東流，事與行云共遠(yuǎn)。羅衾舊、香猶暖。

【解析】這首 《撲蝴蝶》 詞，見于胡仔《苕溪漁隱叢話》 后集卷三十九。該書前集編成于紹興十八(1148)年，后集編成于乾道三(1167) 年。是此詞為宋室南渡以前詞人作品無疑。唯在胡仔之時，作者姓名已不可考，故僅稱“舊詞”而已。

風(fēng)調(diào)，即藝術(shù)風(fēng)格。風(fēng)調(diào)婉美，指的是詞人在作品中所創(chuàng)造的藝術(shù)風(fēng)格，偏向于陰柔之美。盡管詞學(xué)界仍有種種不同看法，但從總體上來說，詞體文學(xué)在其發(fā)展過程中，產(chǎn)生過婉約、豪放兩大流派之說，是可以成立的，也是古今眾多詞人所認(rèn)可的。兩大流派的詞人，不僅在選擇題材、藝術(shù)手法、語言運(yùn)用方面表現(xiàn)出差異，而且在藝術(shù)風(fēng)格的追求上也有所不同。婉約詞人崇向陰柔之美，豪放詞人崇向陽剛之美。讀者會因?yàn)閷徝廊の兜牟煌鴮哂胁煌栏械淖髌酚凶约旱钠珢邸?/p>

細(xì)審無名氏 《撲蝴蝶》 詞的內(nèi)容，其作者自是一位飄泊異鄉(xiāng)的游子。詞寫這位男子倦游思?xì)w之情，而其思?xì)w的主體則是對“玉人”的懷念。以詞人選擇的題材而言，為傳統(tǒng)的婉約詞中所習(xí)見。上片起二句，謂江南之春季，多迷濛煙雨，草木已一片碧綠。從用語上看，似受到王安石《泊船瓜州》 中“春風(fēng)又綠江南岸” 句的影響。三、四句，點(diǎn)出抒情主人公(倦客)思?xì)w之情。正因?yàn)槿绱耍运麩o心賞春，尋芳來晚。“岫邊紅日初斜，陌上飛花正滿”兩句，寫紅日初斜、飛花遍地，亦為美麗景色，然透露出春將殘或春已晚的信息。詞人緣何離鄉(xiāng)背井，我們不得而知。但既已自稱“倦客”，歸思難收，其心情之惆悵則不難知曉。故末句謂“羌管”(此處泛指管樂) 之聲為“凄涼”，實(shí)際上是詞人心境不佳，因而悠揚(yáng)悅耳之樂聲也染上了自己主觀的感情色彩。下片以“怨”字領(lǐng)起，從字面上看，是怨春日時光飛逝之速，但實(shí)際上，遠(yuǎn)不止是如此。真是萬千心事，欲說還休。又一個春季將盡，又一年歸家的希望破滅，這才是問題的關(guān)鍵所在。“玉人應(yīng)在，明月樓中畫眉懶”二句，點(diǎn)明所思念的對象及想象中“玉人”慵于妝飾的情景?！对娊?jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》 中說：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？”明月樓中的玉人，如 《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》 中那位抒情女主人公一樣，慵于妝飾，不正是情愛專一的一種表現(xiàn)嗎？其思念游子之意，不言自明?！靶U箋錦字，多時魚雁斷”二句，謂 “玉人”的書信多時不來。魚雁斷，用魚腹藏書和雁足傳出的典實(shí)，說明無人代為傳遞信息。這里關(guān)于錦書不至的描寫，亦可視為對前邊所述怨情產(chǎn)生原因的交代。六、七兩句，一寫恨(當(dāng)然是離別之恨、音書隔斷之恨)之深，一寫事(歸去相聚之事) 的難以實(shí)現(xiàn)。末句是對往昔愛情的追憶，雖相會無期，但仍流露出對“玉人”的一片深情。

這首 《撲蝴蝶》詞，上下片各有一對偶句，看似信筆寫來，而又對偶工整。詞中雖不一定有這樣的要求，但由此也可見出詞人駕馭語言的技巧。全詞所寫景物色彩鮮明，情感真摯，用筆委婉曲折，詞藻麗而不俗，音律諧美，故為胡仔所贊賞。于此，我們也不難明白： 和其它文學(xué)形式一樣，詞只要能反映生活真實(shí)，那么，不論是氣勢恢弘之篇或是風(fēng)格婉美之作，都同樣會具有藝術(shù)生命力，因而受到一代又一代讀者的歡迎的。