龔自珍

漠漠春蕪春不住，藤刺牽衣，礙卻行人路。偏是無(wú)情偏解舞，濛濛撲面皆飛絮。　　繡院深沉誰(shuí)是主？一朵孤花，墻角明如許。莫怨無(wú)人來(lái)折取，花開(kāi)不合陽(yáng)春暮。

這首詞寫(xiě)晚春景色，表現(xiàn)年華遲暮與身世不偶的深沉喟慨，但卻未作正言莊語(yǔ)，而是假比興寄托之法以曲筆出之，就格外顯得委婉多味、含蓄有致。

“漠漠”，寂靜無(wú)聲；“春蕪”，充盈綠意的草地。這里實(shí)際是說(shuō)，新綠暢茂，百花凋謝，田原間一片寂寞氣氛，因?yàn)椤按翰蛔　?，已到了韶光盡老的春殘時(shí)節(jié)。首句雖淡淡道出，也已輕輕透露著某種深長(zhǎng)的、難以掩抑的傷感惋嘆情緒，給全篇定下基調(diào)。“藤刺牽衣，礙卻行人路”兩句，當(dāng)是“廢園”實(shí)境的寫(xiě)照：小徑上生滿野草，荊棘叢蔓，致使偶爾的行經(jīng)者都難以通過(guò)；再?gòu)淖置婵?，亦無(wú)甚費(fèi)解處，但在它的深層，是否還隱涵有現(xiàn)實(shí)局勢(shì)的特定取向呢？聯(lián)系龔自珍屢遭傾軋排擠，浮沉宦海中，始終郁郁不得志的遭際，則他感憤仕途多舛，奸佞猖獗而抱負(fù)難伸的意思，就昭昭可見(jiàn)了。如果此說(shuō)不失之穿鑿，那么，下面的“偏是無(wú)情偏解舞，濛濛撲面皆飛絮”兩句也便可斷為承上直下，于章法一脈貫注了。你看，柳絮飄舞，像濛濛細(xì)雨般迎面撲來(lái)，偏是它毫不痛悼春光的驀然零落，仍是漫天飛揚(yáng)。這本屬暮春的慣常景象，可參見(jiàn)宋·晏殊〔踏莎行〕“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”之句，但這里卻怨怪其“無(wú)情”，并連下兩個(gè)“偏”字，則那輕狂簸薄的隨心恣縱意態(tài)，便極生動(dòng)形象地描寫(xiě)出來(lái)；若推言之，“有情’的是什么呢？恐怕唯有落紅紛紜滿地，香銷(xiāo)玉損了。進(jìn)而言之，國(guó)事傾危，猶如風(fēng)搖雨飄，朝廷上眾多的碌庸渾噩之輩偏不以為念，仍在沉酣歌舞享樂(lè)，至令有識(shí)之士扼腕嘆息“無(wú)情”。

上闋取景較為闊大，下闋則專(zhuān)注到一物。“繡院”，有花木的院子，此處實(shí)指“廢園”。“深沉”，是說(shuō)綠陰遮地，層層深入?yún)s闃無(wú)人跡，滿目凄涼里，不由得要問(wèn)究竟“誰(shuí)是主”?四顧俯仰間，只見(jiàn)“一朵孤花，墻角明如許”!獨(dú)有它明艷勝火，在寂寞里燃燒著青春的熱情，給心頭帶來(lái)些許溫暖和慰藉，似乎是逝去的春光殘留于塵世的唯一征兆，唐·韋應(yīng)物《游開(kāi)元精舍》“孤花表春余”意正同此。但結(jié)尾兩句“莫怨無(wú)人來(lái)折取，花開(kāi)不合陽(yáng)春暮”又翻過(guò)一層，嘆息它雖芳姿絕佳，卻不為人知，難見(jiàn)重于世，說(shuō)“莫怨”，其實(shí)正是極怨；說(shuō)“不合陽(yáng)春暮”，正是因歲月遲暮、花不及時(shí)所致。這里為自己的不合時(shí)宜，浮沉下僚胥吏難以施展經(jīng)國(guó)濟(jì)民的理想而怨憤。另一方面，無(wú)人折取”云云，又暗含唐·杜秋娘《金縷衣》“花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”之意，謂好花須逢辰開(kāi)，否則將無(wú)人欣賞，借此勉勵(lì)應(yīng)愛(ài)惜少年景光，有所作為，莫因良機(jī)空逝而徒然嘆息。

龔自珍是近代文學(xué)的開(kāi)山大家，其時(shí)社會(huì)急遽動(dòng)蕩，內(nèi)憂外患漸集，然朝廷腐敗，人才沉淪，所以使他產(chǎn)生重重的憂慮；而藤刺牽衣、飛絮撲面、墻角孤花自明，皆景語(yǔ)中有情語(yǔ)，那種無(wú)限惆悵落寞的傷感意緒，正是他真實(shí)心態(tài)的寫(xiě)照。