龔賢(1618—1689),又名豈賢，字半千，又號野遺，江蘇昆山人。他一生經(jīng)歷了明末清初的社會大動亂，飽受國破家亡之苦，政治上曾與東林黨人游，旨在反清復(fù)明。晚年在南京清涼山購置了幾間舊屋，取名“半畝園”,賣字、鬻畫、課徒，藝術(shù)創(chuàng)作的成就也以此時最高。在中國書畫史上，兼擅書法、繪畫者不乏其人，龔賢便是其中一個。他是畫家，位居清金陵八家之首，所作山水蒼潤華滋，濃郁恢廓，又因首創(chuàng)層層染漬墨法，人稱“黑半千”,影響巨大。龔賢的書法，我們無法確指其出自何人何家，只是隱約可以感覺到他是明顯受到了晉人和米芾的影響。他58歲時在題所作《云山圖》里曾談到他18歲那年看到了宋代書畫大家米芾的《云山圖》,感到“驚心動魄”,嘆為“神物”,“幾欲擬作”; 再聯(lián)系到他的書翰墨跡，似乎可以得出如上推測。如此帖作品中的“嗟”、“索看花”、“殺”、“者”等字都可以明顯地感覺到米芾書法的蹤影。米芾是書法史上宋四家的代表人物，所作筆力勁健，八面出鋒，倚倒反側(cè)無不成書，所不同的是龔賢書法稍端正、清麗、疏朗。此作起筆往往不頓駐，不蓄勢，落紙迅即絞轉(zhuǎn)，如第二行“花”字的起首四筆連寫，一拓直下，意在自由自在無拘無束地抒發(fā)表現(xiàn)。收筆常乘勢拎空提出，“敲”、“中”、“茆”等字，以求沖逸俊爽的字外余蘊。有時候把結(jié)字隨機拉長，如“巖”字、“壑”字左上旁筆畫較繁，便提鋒輕落，疏密有致。這些都體現(xiàn)了作者高度的藝術(shù)修養(yǎng)和嫻熟的用筆技巧。這首小詩系冊頁作品，作者自跋為： “長夏山中無事，晨起移小幾晴竹中，隨畫隨題，日得一幅，以為清課，非應(yīng)他人之命，故濃淡多寡，以得自由也。”可見這是他在心氣平和的情境中信筆揮灑而成的佳作。