舊宅青山遠(yuǎn)，歸路白云深。

遲暮難為別，搖落更傷心。

空城落日影，迥地浮云陰。

送君自有淚，不假聽猿吟。

羽騎是庾抱的職屬。他要辭別歸去，又是故人，作者自然而生惜別之情，留下這首送別詩(shī)——也是詩(shī)人唯一留存至今的作品。

別者將要遠(yuǎn)去，還未動(dòng)身，但似乎已經(jīng)帶走了送者的一顆心。你看，還不是執(zhí)手惜別之際，或許正在別宴舉觴，詩(shī)人的心思，就沿著友人的“歸路”，馳向友人所往之“舊宅”，即他的故鄉(xiāng)舊居。宅處“青山”，歸路“白云”，那一定是個(gè)幽靜美好的所在。從詩(shī)的布局來說，開篇先拈出遠(yuǎn)遠(yuǎn)青山，深深白云，一片秀色，給人以舒展、開闊之感。再則，友人所去，乃是白云深處人家，他也許是個(gè)“一片冰心在玉壺”的人吧？這兩句不露聲色，平靜敘起，卻傾注著詩(shī)人一片綿密的深情厚意。

上二句從別者說，三、四二句方落到送者，即詩(shī)人自己。分別，對(duì)處在交通不便時(shí)代的古人來說，總是容易撞動(dòng)感情的，所謂“黯然銷魂者，唯別而已矣！”別固不易，遲暮分別更令人傷感。彼此已然老去，來日本是無多，一別之后，誰能擔(dān)保雙方都能安然長(zhǎng)久？換句話說，眼前一別，以后有無再見的機(jī)會(huì)，那就很難說了。這就是“遲暮難為別”之慨。這句也是從沈約“生平少年日，分手易前期”(《別范安成》)的詩(shī)句中變化而出的。老友之別，本來傷心，無奈又遇上一個(gè)“悲哉，秋之為氣也”的時(shí)節(jié)，和那“蕭瑟兮，草木搖落而變衰”的景況。分別是一悲，遲暮傷別再一悲，涼秋日暮更是一悲，這就自然“更傷心”了。這二句分兩層寫別離之傷，并接住前二句層遞到惜別的主意。

五、六句始寫出別時(shí)之景。落日黃昏，道路人稀，城中自然有空空蕩蕩之感。而友人將去，知音者無，不免心中茫茫然，但覺萬物皆空。故“空”字是實(shí)景，又是心境，二者難以分辯?！奥淙沼啊奔聪﹃柕挠噍x，它給這座“空城”涂上一層惆悵而又轉(zhuǎn)瞬即逝的色彩。本來，黃昏的光線，也具有柔和明麗的“夕陽無限好”的美感，而在送別者的眼中，匆匆落日卻只能逗出依依惜別的心緒。“迥地”一句，寫出暝色降臨，遠(yuǎn)望漠漠，浮云晻晻情思遙遙?！板牡亍背猩稀扒嗌竭h(yuǎn)”，“浮云陰”即浮云暗淡，遙接“白云深”，又申一筆。只是“‘白云’、‘浮云’復(fù)用卻是微疵”(張玉谷《古詩(shī)賞析》)。說“地迥”“云陰”，惜別關(guān)照之情，自然見于言外。這兩句綰合送別雙方，相映襯出。但表面上看卻是純?nèi)粚懢埃绕鹗锥?，更加不露聲息，而別意益顯。

“送君自有淚”的“送”字，點(diǎn)明題之“送”，與次句的“歸”前后映照?！白杂袦I”就“難為別”、“更傷心”而來，已浸透一腔情思。運(yùn)筆至此，別情離意，都已說得淋漓盡致，末句似乎無從置辭而難以為繼。然傷心人自有辛酸語，詩(shī)人蕩出一筆，推拓出“不假聽猿吟”一句來。猿聲啼嘯，屬引凄厲，聽者易生哀傷凄愴之情，故有“猿鳴三聲淚沾裳”的說法。但詩(shī)人本來就傷心得淚下不能自已，猿之哀吟，亦不復(fù)能催其淚增。這句“翻得新”(沈德潛)，翻跌出更深一層意味，強(qiáng)化了全詩(shī)的主意，給人留下深刻的印象。

這首詩(shī)除末二句外，全為對(duì)仗，體制逼近唐人律詩(shī)。八句一半寫景，一半言情，而情語中有景，景語中含情，錯(cuò)落有致，頗耐玩味。其語言清淡，風(fēng)格在南朝詩(shī)人中近似何遜。尤其“空城”兩句，情致溫潤(rùn)綿厚，頗富意韻，對(duì)后世亦不無影響。李白的“浮云游子意，落日故人情”(《送友人》)，杜甫的“渭北春天樹，江東日暮云”(《春日憶李白》)，都是千古名句，但若把這位不甚著名的北朝詩(shī)人的句子并列上去比較的話，恐怕也能得到個(gè)“伯仲之間”(杜甫《詠懷古跡》其五語)的評(píng)價(jià)吧？