《《惜別》 吳文英》

何處合成愁，離人心上秋?？v芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。年事夢(mèng)中休?；諢熕?，燕辭歸客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長(zhǎng)是，系行舟。

在送別惜別的詩(shī)詞中，吳文英的這一首《唐多令》也算是一首名作了，其實(shí)全篇并沒有多少出色的地方，讓大家感興趣并記住的，是起句“何處合成愁，離人心上秋”。

“愁”字的本意顯然不是這樣解的。這是一個(gè)典型的形聲字，“秋”是聲符，只表讀音，沒有實(shí)際意思的。但是吳文英的這個(gè)釋詞法，卻把“愁”字講活了，所以有人干脆把“愁”字講成會(huì)意字。

天下可愁之事多得很，最讓人愁的，莫過(guò)于家人情侶朋友的離別，從江淹《別賦》那句著名的“黯然銷魂者，唯別而已矣”，到元人散曲中“想人生最苦離別”(劉庭信〔雙調(diào)·折桂令〕《憶別》)，不僅引起無(wú)數(shù)離人的共鳴，也成為詩(shī)詞曲賦反復(fù)吟詠的主題。

上片用了兩件事物，加深對(duì)愁懷凄苦的描述。

芭蕉，因其葉大，雨打在上面的聲音也很大很特別。當(dāng)人在愁苦的時(shí)候，打在芭蕉葉上的雨聲，會(huì)更增添了愁懷。李清照有一首《添字采桑子》：

窗前誰(shuí)種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒展有余清。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪。愁損北人，不慣起來(lái)聽。

元徐再思在著名的〔水仙子〕《雨夜》中也說(shuō)“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁”。吳文英在這里稍作了一點(diǎn)變化，說(shuō)“縱芭蕉不雨也颼颼”，沒有雨打在芭蕉葉上那引人煩亂的聲音，但看到芭蕉，引起聯(lián)想，也會(huì)給人以冷颼颼的感覺。

登樓，尤其是晚涼天、明月夜，應(yīng)該是非常愜意的事，但是，對(duì)離人來(lái)說(shuō)，就不是這么回事了。因?yàn)榈歉呔蜁?huì)望遠(yuǎn)，望遠(yuǎn)就會(huì)思鄉(xiāng)思人，這大概也是古人一種思維模式了，建安時(shí)期的王粲寫了《登樓賦》以抒發(fā)思鄉(xiāng)之情，后人詩(shī)詞中寫登樓懷鄉(xiāng)懷人之作不勝枚舉，以至于晚唐詩(shī)人羅隱干脆說(shuō)“芳草有情皆礙馬，好云無(wú)處不遮樓”(《魏城逢故人》)。吳文英說(shuō)“有明月，怕登樓”，怕的也是登樓遠(yuǎn)望，更引起對(duì)離人的思念，更增加深深的離恨。

下片得力處，全在結(jié)尾二句。

送別說(shuō)柳，是常談，但一般說(shuō)法都源于唐人折柳送別的習(xí)俗。但吳文英卻因柳絲長(zhǎng)軟如繩，引起聯(lián)想。那隨風(fēng)飄舞的長(zhǎng)長(zhǎng)的柳絲，當(dāng)時(shí)不能為我系住情人的裙帶，讓她留下，但是現(xiàn)在卻又牢牢地拴住了行舟，讓我不能去尋找她。后來(lái)王實(shí)甫《西廂記·長(zhǎng)亭送別》中著名的“柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉”(〔滾繡球〕)，與此有異曲同工之妙。