《《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽 張先》

時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)。

《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不動(dòng)，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

這是常見的傷春之作，春天是美好的，但是“送春”歸去，“落紅滿徑”就有一點(diǎn)讓人傷感了。

午睡醒來(lái)，持酒聽歌《水調(diào)》，慵懶之中又有些須無(wú)奈。人醒了，愁未醒，這“愁”是什么呢？表面上看，是傷春，是“送春春去幾時(shí)回”，但“臨晚鏡，傷流景”，就不僅僅是傷春了。杜牧曾有詩(shī)說(shuō)“自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年”(《代吳興妓春初寄薛軍事》)，這是年輕女子臨鏡感嘆，時(shí)光易逝，年歲易老。張先借用此句意境，但他此時(shí)已是五十多歲的人了，所以改為“臨晚鏡”。歲月蹉跎，卻一事無(wú)成，已近暮年，卻仍為“小倅”，往事堪悲。那“后期”呢？古人不像現(xiàn)在，過(guò)了四十歲就基本上沒(méi)有提拔的機(jī)會(huì)了，也不會(huì)一到六十歲就必須退休，六七十歲出將入相的大有人在，但張先有這個(gè)機(jī)會(huì)嗎？沒(méi)有，所以，只有感嘆“往事后期空記省”的份了。

下片幾乎全是寫景。時(shí)間從午后到了傍晚?！吧成喜⑶莩厣详浴?，“暝”就是模模糊糊，迷迷朦朦，看不清楚了。“云破月來(lái)花弄影”，極美的月下景色，極美的描寫月下景色的詞句。張先最欣賞的是個(gè)“影”字。當(dāng)別人因?yàn)樗缎邢阕印吩~有“心中事，眼中淚，意中人”之句，稱他為“張三中”的時(shí)候，他自舉平生所得意之三詞：“云破月來(lái)花弄影”(《天仙子》)，“嬌柔懶起，簾幕卷花影”(《歸朝歡》)，“柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影”(《剪牡丹》)，所以世稱“張三影”。王國(guó)維最欣賞“弄”字，認(rèn)為“‘云破月來(lái)花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣”(《人間詞話》)。其實(shí)這一句字字皆響。以“破”字形容“云開”;以“來(lái)”字形容“月出”，都是神來(lái)之筆。七個(gè)字，構(gòu)成一幅極美的月下景色。

這一句還暗含了一個(gè)“風(fēng)”字?！盎ㄅ啊?，是指花影搖曳?；ㄓ皳u曳的原因是風(fēng)，所以還很自然地引起下文的實(shí)寫“重重簾幕密遮燈”和虛寫“明日落紅應(yīng)滿徑”。

這首詞寫景極為成功。明楊慎《詞品》稱贊說(shuō)：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒。”但妙在景中有情，情景交融，是宋詞中的精品之作。