李方膺

畫史從來不畫風(fēng)，我于難處奪天工。

請(qǐng)看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空。

李方膺(1696—1755)，清畫家。字虬仲，號(hào)晴江、秋池、 抑園等。 江蘇南通人。 歷任樂安、 蘭山、 潛山、 合肥知縣， 或因開倉(cāng)賑災(zāi)而得罪上司， 或因梗直傲岸而被劾去職， 甚至坐牢。 罷官后寓居南京借園， 常往來?yè)P(yáng)州， 以賣畫為生。 善畫花卉、 蟲魚， 間作山水、 人物， 尤長(zhǎng)于寫梅， 筆墨豪放， 縱橫跌宕， 不拘成法， 意在青藤 (徐渭) 白陽 (陳淳) 之間。 為“揚(yáng)州八怪”之一。 傳世畫作有 《游魚圖》、 《瀟湘風(fēng)竹圖》、《百花蘭瑞圖》、 《墨松圖》 、 《墨梅圖卷》 、 《畫菊》 、《梅花圖》 、 《四季花卉圖》等。

《瀟湘風(fēng)竹圖》 畫一方丑石， 幾竿湘竹， 竹梢彎曲， 竹葉向一個(gè)方向飄動(dòng)， 顯示出狂風(fēng)大作的情景。

題畫詩(shī)是說， 據(jù)畫史來看， 畫家從來只畫靜竹而不畫風(fēng)竹， 我偏要從難處著手去畫， 并要巧奪天工。 請(qǐng)看我所畫的尺幅之大的 《瀟湘風(fēng)竹圖》， 仿佛聽到滿耳的叮咚詩(shī)， 就好像大風(fēng)吹刮千萬件中空的玉器所發(fā)出的聲音一樣。

“滿耳丁東萬玉空”一句， 通過象聲詞和比喻， 把狂風(fēng)刮竹的聲音， 極具體地摹寫出來， 補(bǔ)充了繪畫的不足， 成為點(diǎn)睛之筆。

李方膺畫風(fēng)竹是有深刻寓意的， 他在另一首 《題〈風(fēng)竹圖〉詩(shī)》 中寫道：

波濤宦海幾飄蓬， 種竹關(guān)門學(xué)畫工。

自笑一身渾是膽， 揮毫依舊愛狂風(fēng)。

他當(dāng)?shù)胤焦偃辏?遭受到幾次沉重的打擊。 雍正八年(1730)他在樂安知縣任上， 因開倉(cāng)賑災(zāi)來不及請(qǐng)示上司， 而受到彈劾。雍正十年 (1732)他在蘭山知縣任上， 總督王士俊盲目地下令開荒，官員們乘機(jī)勒索鄉(xiāng)民，他堅(jiān)決抵制，竟被投進(jìn)監(jiān)獄，吃了一年冤枉官司。最后是乾隆十四年(1749)在合肥知縣任上，因抵忤上司，竟被安上“貪贓枉法”的罪名而罷官。凡此種種，就是他所說的“波濤宦海幾飄蓬”。官場(chǎng)太黑暗了，他便棄官去學(xué)畫竹，當(dāng)了“畫工”，他的性格依然未變， “自笑一身渾是膽”，蔑視傳統(tǒng)，蔑視權(quán)威，愛畫狂風(fēng)，以此寄托自己與惡劣環(huán)境堅(jiān)決斗爭(zhēng)的不屈精神。

在李方膺的筆下，狂風(fēng)固然是不屈精神的象征。但這僅是畫家性格的一個(gè)方面，體現(xiàn)了他跟惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的一面；他的性格的另一方面，即對(duì)下層人民的關(guān)懷和同情，則促使他筆下的風(fēng)化為使萬物欣欣向榮的春風(fēng)，使勞苦大眾得到溫暖的和風(fēng)。他在《題畫梅》詩(shī)中寫道：

揮毫落紙墨痕新，幾點(diǎn)梅花最可人。

愿借天風(fēng)吹得遠(yuǎn)，家家門巷盡成春。

他希望天風(fēng)把可愛的梅花吹到每家每戶，讓家家戶戶都能享受到梅花的清香，讓家家戶戶都能感受到春天的溫暖。這天風(fēng)便是與狂風(fēng)完全不同的暖風(fēng)、和風(fēng)。

由此可見，李方膺的愛寫風(fēng)畫風(fēng)，正是他鮮明個(gè)性的充分體現(xiàn)。