綠葉陰濃，遍池塘水閣，偏趁涼多。海榴初綻，妖艷噴香羅。乳燕雛鶯弄語(yǔ)，有高柳鳴蟬相和。驟雨過(guò)，珍珠亂撒，打遍新荷。人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過(guò)。窮通前定，何用苦張羅。命友邀賓玩賞，對(duì)芳樽淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來(lái)往如梭。

金、元人的思想，和唐、宋人已有很大不同。唐、宋時(shí)人的思想中，當(dāng)然也有感嘆人生易老、富貴難求，或者不滿社會(huì)現(xiàn)實(shí)，因而消極逃避、歸隱田園、忘情山水的，如唐代的王維、孟浩然、陸龜蒙，宋代的林逋、姜夔等人，但其主流是積極進(jìn)取，對(duì)人生充滿樂(lè)觀向上的昂揚(yáng)之氣的。但是金、元時(shí)期，社會(huì)較為黑暗，讀書(shū)人尤其感到?jīng)]有出路，所以，及時(shí)行樂(lè)和歸隱山水幾乎成了這一時(shí)期文人的共同思想。這種思想，在元代散曲中表現(xiàn)得尤為突出，幾乎成為元散曲中一個(gè)最重要的主題。

這首曲，是金代著名文人元好問(wèn)的名作。據(jù)陶宗儀《輟耕錄》卷九說(shuō)：“〔小圣樂(lè)〕乃小石調(diào)曲，元遺山先生好問(wèn)所制，而名姬多歌之。俗以為〔驟雨打新荷〕是也?！?/p>

這一段話告訴我們幾個(gè)問(wèn)題。第一，這首曲名叫〔小圣樂(lè)〕，屬小石調(diào)，但一般人又叫它〔驟雨打新荷〕。隋樹(shù)森《全元散曲》所收，就標(biāo)明為〔雙調(diào)·驟雨打新荷〕。第二，這首曲的作者是元好問(wèn)，而且是他的“自度曲”，也就是說(shuō)，〔小圣樂(lè)〕也好，〔驟雨打新荷〕也好，都是元好問(wèn)自創(chuàng)的新調(diào)。第三，此曲在當(dāng)時(shí)很受歡迎，“名姬多歌之”，可見(jiàn)它受歡迎的程度。

《輟耕錄》說(shuō)它是“小石調(diào)”，而《太平樂(lè)府》引標(biāo)明是“雙調(diào)”，什么原因不得而知。但問(wèn)題倒不是很大，因?yàn)樾∈{(diào)和雙調(diào)都是商調(diào)式，即以商音(略等于今天的“2”)為主音的調(diào)式，只不過(guò)小石調(diào)是中呂商，雙調(diào)是夾鐘商，比小石調(diào)低一度。但兩調(diào)所表現(xiàn)的情感和風(fēng)格又有所不同。據(jù)元燕南芝庵《唱論》說(shuō)，“小石調(diào)唱旖旎嫵媚”，“雙調(diào)唱健捷激裊”。從此曲的意境來(lái)看，可能歌者認(rèn)為以雙調(diào)演唱更適宜一些而作了改動(dòng)。

散曲一般比較短小，分片的也不多。這首曲應(yīng)該算是散曲中的長(zhǎng)調(diào)，而且分為上、下兩片。

上片寫(xiě)景，下片抒情，走的還是詞的老路。其實(shí)就此曲的語(yǔ)言來(lái)看，和詞也差不多。

綠葉陰濃，海榴初綻，是盛夏景色。在池亭水閣消夏，面對(duì)一池新荷，風(fēng)過(guò)處，陣陣荷香，讓人想起周邦彥的名句“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”(《蘇幕遮》)。岸上石榴花開(kāi)了，一朵朵，一簇簇，花間燕飛鶯歌，高柳垂絲，蟬鳴相和，已是人間美景。更有驟雨突來(lái)，如點(diǎn)點(diǎn)珍珠，打在新荷上。觀其景，飛珠濺玉；聽(tīng)其聲，蓬蓬勃勃。此時(shí)此景，讓人陶醉其中，流連忘返。

然而，面對(duì)如此良辰美景，作者的態(tài)度卻是非常消極的，流露的不過(guò)是人生苦短、及時(shí)行樂(lè)的思想。

“人生百年有幾”?盧摯倒有一個(gè)解釋。他在〔雙調(diào)·蟾宮曲〕中說(shuō)：

想人生七十猶稀，百歲光陰，先過(guò)了三十。七十年間，十歲頑童，十載尪羸，五十歲除分晝黑。剛分得一半兒白日，風(fēng)雨相催，兔走烏飛。仔細(xì)沉吟，都不如快活了便宜。

“窮通前定”是托詞，“淺酌低歌”是實(shí)質(zhì)?！昂斡每鄰埩_”，不妨說(shuō)是無(wú)法張羅，處在元代初年的讀書(shū)人，命運(yùn)確實(shí)是很難由自己掌握的。所以“且酩酊”是無(wú)奈。在這看似瀟灑的詩(shī)句中，包含的卻是無(wú)比的辛酸，無(wú)比的落寞。