查德卿

春情

自調(diào)花露染霜毫，一種春心無處托，欲寫又停三四遭。絮叨叨，一半兒連真一半兒草。
【鑒賞】本篇寫女主人公在與丈夫久別的春日里，獨處深閨的日常活動和心理感受，表達的仍是貫穿全組曲的相思與愁苦之情。
“自調(diào)花露染霜毫，一種春心無處托”,“花露”是“幽花泣露”(晏殊《踏莎行》),無論是花兒對月泣珠還是替人垂淚，都給人迷惘悲傷之感?！按盒摹本?，李商隱也有“望帝春心托杜鵑”(《無題》)之說，應指對美好愛情的向往追求。女主人公悉心調(diào)制了花朵上的露水，再用它來浸染手中的毛筆，空有滿腔牽掛情衷卻無處寄托。思念之情無可排解，深閨之中，除了刺繡昏睡也沒有更多的娛樂活動，此刻的丈夫身在何處所做何事，全都無從知道。古代地理交通的不便和消息的閉塞，使她的思念蒙上了無助的陰云?！坝麑懹滞Ｈ脑狻?“三四遭”是概數(shù)，指女主人公來來回回多次徘徊不定。女主人公欲寫又停，猶豫不定，百轉(zhuǎn)千回，柔腸寸斷?？芍^“欲寄彩箋兼素尺，山長水闊知何處”(晏殊《踏莎行》)。可以理解為事在兩難，欲言而止，也可以理解為情到深處，欲說還休?！靶踹哆?，一半兒連真一半兒草”,真到落筆之時，所有的真情切意濃愁重語都春風化雨般變成日常的瑣碎嘮叨、平淡的家長里短。女主人公寫著這些表達心意的話語，她的筆跡時而是端麗的楷書，時而是率意的草書。由筆跡變化可以看出女主人公情緒的波動，她時而克制隱忍，時而任情任真。無論是克制還是任情，都包含著她對夫婿深深的思念之情。
在前幾篇中，女主人公或者無語刺繡或者臥床昏睡，她始終是通過別的事情來轉(zhuǎn)移自己的注意力，以此勉強沖淡對夫婿的深切思念。但在本曲中，她終于為這無計可消除的感情提筆為遠方的夫婿寫信，這是她思念之情的深化。