范居中

秋思

【金殿喜重重南】風(fēng)雨秋堂，孤枕無(wú)眠，愁聽(tīng)雁南翔。風(fēng)也凄涼，雨也凄涼，節(jié)序已過(guò)重陽(yáng)。盼歸期、何事歸未得？料天教暫爾參商^①。晝思鄉(xiāng)，夜思鄉(xiāng)，此情常是悒快。
【賽鴻秋北】想那人妒青山、愁蹙在眉峰上，泣丹楓、淚滴在香腮上，拔金釵、劃損在雕闌上，托瑤琴、哀訴在冰弦上。無(wú)事不思量，總為咱身上。爭(zhēng)知我懶看書(shū)，羞對(duì)酒，也只為他身上。
【金殿喜重重南】凄愴，望美人兮天一方。謾想象賦高唐。夢(mèng)到他行，身到他行，甫能得一霎成雙，是誰(shuí)將好夢(mèng)都驚破，被西風(fēng)吹起啼螀^②。惱劉郎，害潘郎^③,折倒盡舊日豪放。
【貨郎兒北】想著和他相偎廝傍，知他是千場(chǎng)萬(wàn)場(chǎng)。我怎比司空見(jiàn)慣當(dāng)尋常？ 才離了一時(shí)半刻，恰便似三暑十霜。
【醉太平北】恨程途渺茫，更風(fēng)波零瀼^④。我這里千回百轉(zhuǎn)自彷徨，撇不下多情數(shù)樁。半真半假喬模樣，宜嗔宜喜嬌情況，知疼知熱俏心腸。但提來(lái)暗傷。
【尾聲】往事后期空記省，我正是桃葉桃根各盡傷^⑤。
【注釋】①暫爾參商：即暫時(shí)分別。參商，天上星宿名，兩星東西相對(duì)，此出彼沒(méi)，互不相見(jiàn)。②螀：寒蟬。③“惱劉郎”二句：劉郎，本指東漢劉晨。傳說(shuō)他與阮肇二人入天臺(tái)山采藥，曾誤入仙境，遇二仙女留宿。潘郎，本指晉潘岳。據(jù)說(shuō)他容貌很美，在路上行走，婦女們都向他扔水果。但這里都只是借用。④零瀼：零落、淪落的意思。⑤桃葉桃根：桃葉，晉王獻(xiàn)之妾。桃根，桃葉的妹妹，兩人皆善歌。
【鑒賞】這首套曲采用南北合套的形式，即南曲、北曲相互搭配。宋元南戲、明清傳奇多用南曲，南曲主清越，配以絲竹之音，而元明雜劇多用北曲，配以板式變化，慷慨激昂。南北合套的形式在明清戲曲創(chuàng)作中多有使用，目的就在于把兩種不同類(lèi)型的支曲加以糅合，獨(dú)樹(shù)一幟。元代散曲創(chuàng)作中南北合套的形式不多見(jiàn)，但鑒于范居中由南入北的經(jīng)歷，他熟悉南北曲創(chuàng)作也就不足為怪了。
【金殿喜重重南】一個(gè)秋夜，風(fēng)雨穿堂；輾轉(zhuǎn)反側(cè)，孤枕難眠；北雁南翔，愁聽(tīng)啁啾。風(fēng)雨凄涼，節(jié)序頻換，已過(guò)重陽(yáng)。既盼歸鄉(xiāng)，又不能歸，身不由己。暫時(shí)分別，天意如此。日夜思鄉(xiāng)，此情何等憂郁。深秋風(fēng)雨夜，北雁南翔，“我”不得歸，身不由己。
【賽鴻秋北】遙想伊人，眉頭緊蹙，愁容難展；泣對(duì)紅楓，淚流滿面；拔下金釵，在雕闌上把日子刻劃；撫弄瑤琴，在琴弦間把哀怨訴說(shuō)?！盁o(wú)事不思量，總為咱身上。”無(wú)事不思量，正是“好思量，不思量，怎不思量？”(《西廂記》)無(wú)事時(shí)便情不自禁地思念，總是在記掛著我?！盃?zhēng)知我懶看書(shū)，羞對(duì)酒，也只為他身上。”怎知我在這邊疏于讀書(shū)，愧于飲酒，也只為把她來(lái)牽掛。設(shè)想伊人，愁?lèi)炗壬酰蛔晕宜剂?，亦只為她?br>【金殿喜重重南】“凄愴，望美人兮天一方?！倍嗝幢瘋嗝雌鄳K啊，伊人與我天各一方。想當(dāng)年宋玉賦高唐，懷王嘗游高唐，臨幸巫山神女。于是夢(mèng)到伊人，身到伊人，一時(shí)間便水乳交融，誰(shuí)料那烈烈西風(fēng)吹得寒蟬悲鳴，竟把好夢(mèng)驚破。“惱劉郎，害潘郎，折倒盡舊日豪放?！眲⒗?，本指東漢劉晨。潘郎，本指晉潘岳。此借二者以自喻也。日之所思，夜之所夢(mèng)，然魂?duì)繅?mèng)醒，好不惱人。
【貨郎兒北】“司空見(jiàn)慣”,語(yǔ)出唐劉禹錫《贈(zèng)李司空妓》:“司空見(jiàn)慣渾閑事，斷盡蘇州刺史腸。”回想著和她相依相偎，都不只是千次萬(wàn)次。我怎能和李司空一樣見(jiàn)慣了就當(dāng)是尋常呢？ (暗比劉禹錫，含斷腸之義)才離開(kāi)一時(shí)半會(huì)兒，卻如同三年十載。之前廝守之景歷歷在目，然而今相隔，一日不見(jiàn)，如隔三秋。
【醉太平北】可恨前途渺茫，且路途艱辛?！拔疫@里千回百轉(zhuǎn)自彷徨，撇不下多情數(shù)樁?！蔽疫@里回腸百轉(zhuǎn)獨(dú)自徘徊，怎么也忘不了當(dāng)年種種多情往事?！鞍胝姘爰賳棠?，宜嗔宜喜嬌情況，知疼知熱俏心腸?！蔽濉⒘?、七三句鼎足對(duì)。一半真情、一半假意，喬模喬樣；時(shí)而高興，時(shí)而嗔怒，嬌嬈萬(wàn)狀；知冷知熱，體貼入微，心兒靈巧?！暗醽?lái)暗傷?！敝荒馨底陨駛以较朐絺?。多情伊人，百轉(zhuǎn)回腸，奈前途迷惘，黯然神傷。
【尾聲】往事如煙空記憶，將來(lái)猶可期，然亦怕愿望落空，只留下我為伊人傷心不已。往事休提，后會(huì)有期，然前程未卜，各盡傷心。
古往今來(lái)，“秋”往往被作者冠以悲涼、思鄉(xiāng)的基調(diào)，就如劉禹錫所言“自古逢秋悲寂寥”,元代寫(xiě)秋思最著者莫過(guò)于馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》。馬致遠(yuǎn)筆下的秋思選用了多種秋日所見(jiàn)之具象來(lái)描繪秋日的悲涼，而范居中所寫(xiě)之秋思從具象和表達(dá)意向上更為寬泛博大。他筆下既有對(duì)秋日景色的具體描寫(xiě)，如雁南翔、眉峰，更為重要的是作者把自我的情感體驗(yàn)揮灑在各種事物上，十分突出作者自我的主觀情感感受。尤其是第二組南北曲作者更是十分用心。首先從內(nèi)容上看，【金殿喜重重南】作者幻想自己思慕的女子畫(huà)著淡妝，在秋風(fēng)瑟瑟之下?lián)崦涞那傧?，表現(xiàn)了女子溫柔孤寂的情感體驗(yàn)。最后更是遙想昔日劉晨、潘安等美貌男子在秋風(fēng)蕭瑟中纏綿，盡顯男兒本色。而【貨郎兒北】,作者則從自身出發(fā)，希望可以和女子朝夕相處，懊惱“才離了一時(shí)半刻，恰便似三暑十霜”。作者巧妙地將女子溫婉的情愫與南曲柔美的旋律結(jié)合，又將男子急切奔放的感情與北區(qū)慷慨的節(jié)奏融合，盡顯南北曲之特色。這樣的情節(jié)結(jié)構(gòu)帶有明顯的虛構(gòu)色彩，虛實(shí)、議論、敘述等多方面展示了男女主人公的內(nèi)心世界，更突出了秋日籠罩下的作者的孤獨(dú)與寂寞。
鐘嗣成記范居中：“其妹亦有文名，大德年間被旨赴都，公亦北行，以才高不見(jiàn)遇，卒于家?！?《錄鬼簿》)范居中在北生活得并不愉快，這與他在南生活時(shí)“遠(yuǎn)近皆知父子之名”形成了巨大反差。所以身在燕都，又逢悲涼的秋日，不得不說(shuō)作者筆下的女子也有著自己的影子。作者關(guān)心的女子，何嘗不是也期待自己被得到同樣的關(guān)注與提攜。這樣“秋思”的制題就有了新的意境：作者即表達(dá)了對(duì)曲中女子生活的同情，也表達(dá)了對(duì)自身生活狀況的不滿，秋的立意也更加深遠(yuǎn)了。
整體而言該套曲語(yǔ)言華麗工整，勾勒的生活意相遼闊深遠(yuǎn)，最后一句更是給讀者以馀味悠長(zhǎng)之感，是秋思題材作品中的佳作。(梁帥 喻亮)