李雨堂

《萬花樓演義》，十四卷，六十八回，清李雨堂撰。李雨堂的生平事跡不詳。羊城長慶堂刊本題“西湖居士手編”，卷首有李雨堂自敘。除長慶堂本之外，還有近文堂刊本、沈鶴記書局石印本、豫章書社1981年排印本等。

小說以狄青傳奇式的經(jīng)歷為主要線索，以北宋宮廷內(nèi)部的后妃爭寵、朝廷忠奸斗爭以及北宋與西夏之間的民族矛盾為背景，敘述了民間廣泛流傳的狄青平西、包公斷案和楊家將的歷史故事，故又名《萬花樓楊包狄演義》。

《萬花樓》成書較晚，在英雄傳奇小說中也算不得上乘，卻能在民間廣泛流傳，主要是因?yàn)榇藭C合了當(dāng)時(shí)民間傳說以及前人話本、野史、講唱文學(xué)中的傳奇故事。例如，狄青征西的故事，民間傳有《五虎平西傳》;包拯斷案的故事最早見于元人《百種曲》，明人又寫了《說唱足本仁宗認(rèn)母傳》，至今京劇還有《貍貓換太子》、《斷后》、《打龍袍》等劇目；至于楊家將的題材，在南宋話本、元明雜劇中更是屢見不鮮。這些前人的創(chuàng)作，都為《萬花樓》的作者把楊、包、狄的故事熔為一爐提供了大量的素材。然而，書中所述故事大都不符合歷史事實(shí)?！拔寤⑵轿鳌敝械娜宋锍仪嗤舛际翘摌?gòu)的，楊宗保鎮(zhèn)守邊關(guān)更是史無其事。貍貓換太子、包公審郭槐等情節(jié)也是向壁虛構(gòu)。此外，說宋真宗御駕親征十一年，解澶州之圍，契丹納幣求和； 說仁宗時(shí)西夏失敗納貢，都是說書人按主觀愿望編造出來的。歷史事實(shí)是，契丹、西夏屢屢入侵，北宋屢屢妥協(xié)茍安。書中把范仲淹說成楊宗保帳下的禮部尚書，把包公稱為龍圖閣待制，都是張冠李戴的捏合。書中還把胡坤稱為制臺(tái)，“制臺(tái)”之稱是明清間對(duì)地方總督的敬稱，用在宋代顯然是驢頭不對(duì)馬嘴了。凡此種種，都說明《萬花樓》只是下層文人和說書藝人虛構(gòu)出來的，不能以歷史演義視之。

《萬花樓》能在民間廣泛流傳的另一原因是，主人公身上寄托了人民群眾的理想和愿望： 人們樂于傳誦的狄青平西故事，表現(xiàn)了對(duì)異族壓迫的不滿；人們喜愛執(zhí)法如山的包公，正是出于對(duì)清官的仰慕和廉政的向往；《萬花樓》中對(duì)楊家將的描寫較少，但是書中所敘楊宗保鎮(zhèn)守邊關(guān)，為國捐軀，楊文廣再赴疆場，英勇殺敵的情節(jié)，正是歌頌了為國為民前赴后繼的獻(xiàn)身精神。由此可見，強(qiáng)烈的愛國主義精神和人民性是此書思想內(nèi)容上最有光彩之處。

《萬花樓》所寫的宮廷內(nèi)后妃爭寵、朝廷上忠奸斗爭，暴露了封建統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的黑暗。劉皇后唯恐日后失寵，便設(shè)計(jì)害死李妃和她所生的兒子，用心險(xiǎn)惡，手段殘忍，暴露了封建統(tǒng)治者滅絕人性的本質(zhì)。第40回寫奸相龐洪貪贓索賄，與沈國清密謀打擊狄、楊，其中一段寫龐洪的心理活動(dòng)：“龐國丈想道：老夫幾番計(jì)害狄青，豈料愈害他愈得福，此小賊斷斷容饒不得。即楊宗保恃有兵權(quán)，目中無人，做了二三十年邊關(guān)元帥，老夫這里，無一絲一毫孝敬送到來，老夫?qū)掖我獢嚁_于他，不料他全無破綻，實(shí)奈何他不得，今幸有此大好機(jī)會(huì)，將幾個(gè)奴才一網(wǎng)打盡，方稱吾懷。但人既要收除，財(cái)帛也要領(lǐng)受，待吾先取其財(cái)，后圖其人，一舉兩得，豈不為美？”龐洪主意已定，卻又不明說，只是一味稱此事“難辦”。沈國清挑明愿以白銀奉送，龐洪還“冷笑道：‘賢契，難道在你面上，也要此物么？’”接著，龐洪就點(diǎn)明要四萬金方能打通關(guān)節(jié)，并又虛情假意地說：“勸令妹(邊將李成之妻沈氏，李成因與狄青、楊宗保爭功而結(jié)怨)且收心為是，省得費(fèi)去四萬金?！?沈國清剛說不吝惜錢財(cái)，龐洪立刻笑道：“足見賢契明白，但不知你帶在此，或是回去拿來？”至此，龐洪那貪婪成性、見錢眼開的嘴臉已躍然紙上。這一段描寫，把封建官僚貪贓枉法卻又道貌岸然的丑惡行徑揭露得淋漓盡致。

小說的成功之處還在于它塑造了一批有血有肉的人物。其中以包拯的形象最為鮮明生動(dòng)。包拯“立朝剛毅，貴戚宦官為之?dāng)渴帧?《宋史·本傳》)，在文學(xué)作品中歷來是個(gè)鐵面無私的清官形象。《萬花樓》的后半部分，作者集中筆墨刻畫包拯的剛正不阿、無私無畏的秉性。從夜夢(mèng)沈國清之妻尹氏的冤魂，動(dòng)用欽賜金牌阻擋欽差捉拿狄、楊，到星夜回京料理尹氏沉冤，都表現(xiàn)出他挽狂瀾于既倒的氣概以及對(duì)國家、朝廷的忠誠。作品還通過風(fēng)吹紗帽，下令張龍、趙虎捉拿“落帽風(fēng)”的情節(jié)，表現(xiàn)了包拯近于詭異的智慧。但是，作者始終把他寫成一個(gè)人，尤其是最后夜審郭槐的情節(jié)，包拯利用郭槐在閻羅面前才能吐實(shí)話的心理，把御花園改扮成閻羅殿，審出了當(dāng)年貍貓換太子、火燒碧云宮的實(shí)情。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，既寫出了包拯的足智多謀，也避免把他寫成出陰入陽的神奇人物。

書中某些著墨不多的人物也同樣寫出各自的特征。如楊宗保的部將焦廷貴就是一個(gè)個(gè)性鮮明的形象。他粗魯莽撞，卻又憨直可愛。初次出場是為催發(fā)征衣，見到送衣欽差狄青的好馬，就想扮成強(qiáng)盜，“奪了此馬，回去獻(xiàn)與元帥”。龐洪的親信孫武以查驗(yàn)倉庫為名，前來邊關(guān)暗訪。范仲淹定下詐贓據(jù)贓之計(jì)，正在誘孫武上鉤時(shí)，被焦廷貴帳外聽到，以為真的是要以錢賄賂，便沖上堂來痛打?qū)O武，把一條妙計(jì)攪亂。上了朝廷，他只是高聲道：“皇帝在上，末將打拱。”并不知俯身下跪之禮。廷訊之中，他又口直心快地說出征衣失而復(fù)得之事，被龐洪一班奸佞抓住口實(shí)，險(xiǎn)些被綁赴法場，也差點(diǎn)送了楊、狄二人的命。正是這樣魯莽成性的人物，也有時(shí)粗中有細(xì)。大營中與李成父子對(duì)質(zhì)時(shí)，他從胸囊中取出番將的頭盔為證，并洋洋得意地說：“人都說我癡呆，今日也不算癡呆了！”其憨直之態(tài)可掬。

《萬花樓》在寫作技巧上也頗得章回小說之三昧。全書頭緒繁多，情節(jié)復(fù)雜，作者寫得波瀾起伏，卻又絲絲入扣。楊、狄、包三家各有側(cè)重，前半部分以狄青故事為主，后半部分重在寫包拯斷案，其中以貍貓換主的沉冤為穿插，使全書脈絡(luò)清晰，繁而不亂，頗有引人入勝之妙。盡管如此，此書總的說來還是比較粗糙的，情節(jié)轉(zhuǎn)折關(guān)頭多以巧合處理，顯出作者的力不從心，也使全書缺乏真實(shí)感。尤其是書中大肆宣揚(yáng)的忠君孝悌的封建傳統(tǒng)觀念，使全書的思想性大大削弱，甚至在平反尹氏冤案的過程中，作者也要借包拯之口大談“出嫁從夫，理之當(dāng)然”、“告證丈夫，豈得無罪”的封建教條。此外，書中還有不少宣揚(yáng)宿命迷信和神靈怪異的描寫，這些糟粕之處，今天的讀者自能識(shí)別。