暮春

吹落紅，楝花風(fēng)，深院垂楊輕霧中。小窗閑，停繡工。簾幕重重，不鎖相思?jí)簟?/small2>
元散曲中的小令與宋詞中的令詞雖然形式相近，但散曲小令風(fēng)格上更趨于速寫(xiě)式的即興小品，表達(dá)的感情也比較接近于現(xiàn)代人。
首先從意境上看，這篇小令很象一幅構(gòu)思精巧的重彩工筆畫(huà)，只是用文字來(lái)表達(dá)這種詩(shī)情畫(huà)意，更微妙含蓄一些罷了。就語(yǔ)言意象而言，“落紅”、“楝花風(fēng)”、“垂楊輕霧”這些鋪襯環(huán)境的景致都具有相當(dāng)?shù)陌凳拘浴?br>其次，若按現(xiàn)代人的審美聯(lián)想，這篇小令又儼然是一幕舞臺(tái)上的獨(dú)幕劇。時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境，通過(guò)前三句，應(yīng)該說(shuō)已經(jīng)交待得十分清楚了。接下來(lái)便進(jìn)入有關(guān)人物和情節(jié)的描述。當(dāng)然，僅從字面上著眼，還有一定距離，似乎顯得模糊不清，因?yàn)樗鼪](méi)有一句直接對(duì)人物作形象的刻畫(huà)，更沒(méi)有一句就情節(jié)做必要的敘說(shuō)。但是，從鑒賞的角度分析，寫(xiě)出來(lái)的文字，往往正是為表達(dá)言意之外而又在情理之中的內(nèi)容。
對(duì)這首小令的語(yǔ)言與布局先有了上述整體的認(rèn)識(shí)之后，下面就容易進(jìn)行局部的細(xì)微分析了。
“吹落紅，楝花風(fēng)，深院垂楊輕霧中?！睂?xiě)的是楝花風(fēng)吹來(lái)，把最后開(kāi)放的春花也吹落了。頗有李煜《相見(jiàn)歡》:“林花謝了春紅，太匆匆”的審美境界。宋人陳元靚《歲時(shí)廣記》卷一引《東皋雜錄》“楝花風(fēng)”條云：“江南自初春至初夏，五日一番風(fēng)候，謂之花信風(fēng)。梅花風(fēng)最先，楝花風(fēng)最后，凡二十四番，以為寒絕也?！彼运魏螇?mèng)桂《再和昭德孫燕子韻》詩(shī)中才有這樣的描述：“處處社時(shí)茅屋雨，年年春后楝花風(fēng)”,春花已盡，只有深院中的垂柳，籠罩在輕霧之中搖曳多姿?；ㄩ_(kāi)花落，暗示紅顏易老；楊柳依依，暗示離人未歸。
接下來(lái)，“小窗閑，停繡工。簾幕重重，不鎖相思?jí)??！笔菑纳厦孀匀画h(huán)境的暗示，過(guò)渡到人物心態(tài)的描寫(xiě)。但暗中卻有一情相牽，那就是在寫(xiě)“落紅”、“垂楊”之時(shí)，已經(jīng)透露出閨中思婦對(duì)人的思念了。正是因?yàn)檫h(yuǎn)別的意中人春盡不歸，致使紅顏空老，所以“小窗”之下閑靜無(wú)聲，聽(tīng)不到人語(yǔ)應(yīng)答，只有孤單一人陷入沉思之中。顧復(fù)《河傳》:“小窗屏暖，鴛鴦交頸”,正可與此句對(duì)比玩味。一“閑”一“暖”,情味大變。就鑒賞而言，這個(gè)“閑”字正應(yīng)與顧詞中的“暖”字對(duì)讀，方能領(lǐng)悟其中深味。以下“停繡工”三個(gè)字，寫(xiě)得非常細(xì)膩生動(dòng)。如果分解成幾個(gè)分鏡頭的話，首先看到的是閨中女子的一只纖手正在繡繡停停，接著應(yīng)是另一只纖手拄頰沉思。這些想象應(yīng)該說(shuō)是都在情理之中的。韓偓 《雨中》詩(shī)：“鳥(niǎo)濕更梳翎，人愁方拄頰?！笨梢?jiàn)人在愁時(shí)，很容易出現(xiàn)這種潛意識(shí)的動(dòng)作的。最后一句：“簾幕重重，不鎖相思?jí)?。”意遠(yuǎn)情深，余味不盡，確是言情妙手。“簾幕重重”四字已經(jīng)安排下入夢(mèng)情境，溫庭筠《更漏子》:“紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知?！边@說(shuō)明詩(shī)家取象是有一定法則的。重重簾幕遮不斷夢(mèng)魂縈牽、盡管思婦晝思夜想，時(shí)時(shí)刻刻懷念著自己的親人，但只是不見(jiàn)良人歸來(lái)；因此推想明日小窗之下，又將是孤獨(dú)一人，這相思之情何時(shí)是了！ 所謂“意遠(yuǎn)情深”正可由此思而得之。