怕見春歸，枝上柳綿飛^①。靜掩香閨^②,簾外曉鶯啼^③。恨天涯錦字稀^④,夢(mèng)才郎翠被知^⑤。寬盡衣^⑥,一搦腰肢細(xì)^⑦; 癡，暗暗的添憔悴。
秋景堪題^⑧,紅葉滿山溪。松徑偏宜^⑨,黃菊繞東籬^⑩。正清樽斟潑醅⁽¹¹⁾,有白衣勸酒杯⁽¹²⁾。官品極⁽¹³⁾,到底成何濟(jì)⁽¹⁴⁾? 歸，學(xué)取淵明醉。

第一支小令寫閨思，著力刻畫一位少婦怕見春歸、年華消逝的心理。
開頭四句作扇面對(duì)，披露少婦的內(nèi)心活動(dòng)。她 “怕見春歸”,也就是怕自己的青春年華消逝。大自然是要按照自己的規(guī)律運(yùn)行的，春有來，便有歸，誰也挽留不住。“柳綿飛”是晚春的特征。“柳綿飛”這一晚春景色告訴她： 春天就要?dú)w去，她的青春年華也一定要悄悄消逝。她觸景生情，便涌起無限愁思，更加思念不在自己身邊的情人。讀到這里仿佛能看到，一位俊美的少婦坐在窗前，望著窗外飄飄的柳綿，心里在說： 我害怕見到春歸的跡象，可那柳樹枝頭上卻偏偏有白絨絨的柳綿飛。她默默地掩上窗戶，拉下窗簾，不看那討人厭的飛絮，躺在閨房里的床上去靜靜地睡，想到夢(mèng)中與自己的情人相會(huì)。情絲繚繞，她哪里能睡得著呢！ 天剛破曉時(shí)，她剛剛?cè)雺?mèng)又被窗外黃鶯的叫聲驚醒了。她真想沖出窗外，“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”。她滿懷的相思剎那間變成了滿腔憤怒。她恨那鳴叫的黃鶯驚醒自己的美夢(mèng)。
思婦恨黃鶯是毫無道理的。于是她的恨又轉(zhuǎn)移了，移到遠(yuǎn)游于天涯海角的情人身上了，恨情人不歸來，恨情人連書信也寄來的太少了。
想情人，人不歸，只有思婦獨(dú)處的華美的被窩相伴隨。她對(duì)情人的思念不能向別人談起，只能暗暗地想著在夢(mèng)中與情人相會(huì)，這只有無言又無情的 “翠被知”。她想情人想得消瘦了，腰肢只有一握握那么細(xì)。盡管如此，她還是照舊地想呀，想呀，只想得精神失常，面容一天比一天憔悴。
讀完了這支小令，一幅活動(dòng)著的晚春美人思遠(yuǎn)圖便呈現(xiàn)在我們眼前：這圖上，浸透了戀情，飽蘸著淚水。面對(duì)著因思念親人而垂淚的思婦，誰又能不動(dòng)惻隱之心而陪她落淚呢！ 在落淚之中，自然會(huì)想到當(dāng)時(shí)殘暴統(tǒng)治的社會(huì)正是造成思婦孤獨(dú)無依而不能與親人團(tuán)聚的原因，進(jìn)而從心底里升起一種暗恨。關(guān)漢卿寫這支小令的出發(fā)點(diǎn)大約也就在此。
這支小令所描繪的畫面是如此活潑而清晰； 人物形象是如此鮮明，活靈活現(xiàn)； 言情是如此真切深厚；所反映的社會(huì)內(nèi)容是如此以小見大，僅僅用十句四十五字就淋漓盡至地表現(xiàn)出來了。我們不能不佩服關(guān)漢卿的妙筆精萃。
第二支小令自我辟露情懷，表露他鄙薄高官厚祿而熱愛田園生活，要學(xué)習(xí)陶淵明退隱田園。
開頭二句寫深秋景色美如畫，并由衷地高聲贊美。深秋的景色很值得描畫?？?，那山上山下，到處都是霜染的紅葉，山澗溪水中倒映的也是紅葉。那片片紅葉在秋風(fēng)吹撫下翩翩舞動(dòng)，比二月盛開的紅花還紅呀！
面對(duì)眼前的秋山紅葉，熟諳元蒙統(tǒng)治者統(tǒng)治下的黑暗的官場(chǎng)生活的關(guān)漢卿，想到了退隱。于是在第三句中表明，他看中了那山間松林中有條小路的環(huán)境，說那里偏僻寧靜，是個(gè)非常適于隱居的好地方。第四至六句是他想象建宅，建得象陶淵明的宅院一樣，讓菊花繞著東邊的籬笆開放。他還想象，當(dāng)他象陶淵明那樣，正要端起光潔的酒杯，斟滿發(fā)過酵還沒有濾過的酒，就會(huì)有純樸的老百姓前來勸酒，讓他多喝幾杯。他認(rèn)為這種田園生活比黑暗的官場(chǎng)生活好得多。所以第七、八兩句說： 官場(chǎng)上，官職達(dá)到最高又有什么益處？最后兩句，寫他在將美好的田園生活和黑暗的官場(chǎng)生活對(duì)比之后所下定的決心： 歸隱！ 學(xué)習(xí)陶淵明，走他歸隱田園的路，象他那樣躬耕自食，醉臥田園。
作者在這支小令中，先寫秋山美景，次寫想退隱田園，再寫官場(chǎng)生活無益，最后寫歸隱的決心，寫來層次十分明晰，有熱情的贊嘆，有入畫的描繪，還有鮮明的對(duì)比。抒情如高山流水，跌宕起伏又暢流不息，余味無窮。作者不愿和元蒙統(tǒng)治者同流合污，而要?dú)w隱田園，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下是有一定極極意義的。