當(dāng)時(shí)羅帕寫(xiě)宮商，曾寄風(fēng)流況。今日樽前且休唱，斷人腸。有花有酒應(yīng)難忘，香消夜涼，月明枕上，不信不思量。

彩箋滴滿(mǎn)淚珠兒，心坎如刀刺。明月清風(fēng)兩獨(dú)自，暗嗟咨。愁懷寫(xiě)出龍蛇字，吳姬見(jiàn)時(shí)，知咱心事，不信不相思。
小桃紅，曲牌名，屬北曲越調(diào)。元散曲除標(biāo)明宮調(diào)曲牌，一般都有一個(gè)題目。周文質(zhì)這兩首曲子無(wú)題。雖然無(wú)題。但并不妨礙我們對(duì)曲文的理解和欣賞。從第二首“吳姬見(jiàn)時(shí)”云云可知，這兩首前后關(guān)聯(lián)的曲作的抒情主人公系男性，也可以說(shuō)，就是詩(shī)人自己。曲中寫(xiě)的是他對(duì)一位江南女子的相思之情。
第一首前兩句，先從回憶昔日情事寫(xiě)起： “當(dāng)時(shí)羅帕寫(xiě)宮商，曾寄風(fēng)流況?！睂m商，原指樂(lè)調(diào)，這里借指曲詞。古代有一定文化素養(yǎng)的男女青年在表達(dá)相愛(ài)之情時(shí)，往往并不采取“投我以木瓜，報(bào)之以瓊琚”(《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·木瓜》)傳情方式，而是通過(guò)互贈(zèng)詩(shī)歌來(lái)表達(dá)他們之間的柔情蜜意。你看，王實(shí)甫《兩廂記》中的張生和崔鶯鶯相戀時(shí)不就有過(guò)這種情事么。這里所寫(xiě)，也正是這種情況。當(dāng)初詩(shī)人和他所愛(ài)憐的那女子，曾借羅帕題詩(shī)的方式表達(dá)他們之間的“風(fēng)流況”,即互相傾慕、互相愛(ài)悅的情景。在“當(dāng)時(shí)”的諸多情事中，何以單提這件事？ 因?yàn)檫@是培養(yǎng)建立和發(fā)展他們的愛(ài)戀之情的最好證明。而既云“當(dāng)時(shí)”,說(shuō)明詩(shī)人與他所愛(ài)戀的女子已分別有日，在分別以后的日子里彼此相思的情事自復(fù)不少，何以開(kāi)篇便提“當(dāng)時(shí)”情事？ 這一則說(shuō)明詩(shī)人未曾忘情；二則又與下文“香消夜涼”的凄寂之境形成一種鮮明比照，以增強(qiáng)感情的厚度和濃度；三則還可以喚起對(duì)方對(duì)當(dāng)初情事的回憶，使對(duì)方的心湖也掀起感情的波瀾，如果這兩首曲真的寄達(dá)對(duì)方的話。你看，開(kāi)首便自脫俗，堪可與善以“當(dāng)初”情事以襯現(xiàn)實(shí)哀情和相思的北宋純情詞人晏幾道相媲美。“今日樽前且休唱，斷人腸?！边@兩句從回憶往事轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)情事的描寫(xiě)，抒發(fā)了詩(shī)人與所愛(ài)分離以后的愁苦和悲哀。注意，詩(shī)人既謂“今日樽前且休唱”,正見(jiàn)“今日樽前”有人“唱”。如果沒(méi)有人唱，言何及此？分明有人唱，只是詩(shī)人不忍聽(tīng)，怕聽(tīng)了“斷人腸”,引起他更大的痛苦，這才發(fā)出“且休唱”的強(qiáng)烈感嘆。這種手法是以往詩(shī)詞中很常用的。如李煜《虞美人》詞：“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中?！崩铎险f(shuō)“不堪回首”,正見(jiàn)其已經(jīng)“回首”,之所以說(shuō)“不堪”,是因?yàn)椤盎厥住钡慕Y(jié)果反彌增其痛。又如辛棄疾《摸魚(yú)兒》詞：“君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土?！毙翖壖簿婺切┻M(jìn)讒善妒的奸佞之徒不要得意忘形，則又正見(jiàn)那些家伙已露得意忘形的情狀。象這種通過(guò)否定以見(jiàn)已然的表達(dá)方式，既增強(qiáng)了詩(shī)句的表達(dá)力量，又豐富了詩(shī)句的含蘊(yùn)。另外，還須指出的是，以上前后兩層意思是互相關(guān)聯(lián)、互相說(shuō)明的，也就是說(shuō)，這兩層意思存在著一種“互補(bǔ)”關(guān)系：正因?yàn)樵?shī)人想到“當(dāng)時(shí)”的“風(fēng)流況”,所以才不堪“今日”的“樽前唱”;反過(guò)來(lái)說(shuō)，正因?yàn)樵?shī)人面臨“今日”的“樽前唱”,才使詩(shī)人更加懷念“當(dāng)時(shí)”的“風(fēng)流況”。這樣，在感情的起伏跌宕之中，突出了詩(shī)人的相思之痛。至于詩(shī)人感情的發(fā)脈處，恐怕還是“今日”的“樽前唱”吧。
詩(shī)人在寫(xiě)了今昔情事的對(duì)比以后，緊接著就把筆觸移向設(shè)想中的情事來(lái)：“有花有酒應(yīng)難忘，香消夜涼，月明枕上，不信不思量。”詩(shī)人撫今追昔，從回憶“當(dāng)時(shí)”的“風(fēng)流況”和感喟“今日樽前”的“斷人腸”,又想到了怎樣對(duì)待他們之間那段戀情，使曲意更深入一層。這里，一個(gè)“應(yīng)”字化情事為情思，是一個(gè)不可或缺的、有著強(qiáng)烈的表現(xiàn)力的句中虛字。在詩(shī)人看來(lái)，無(wú)論是在賞花時(shí)，還是在喝酒時(shí)，都不應(yīng)忘記我們那段美好的戀情?！安凰剂孔噪y忘”(蘇軾《江城子》),何況詩(shī)人已經(jīng)“思量”,已經(jīng)追想了他們那段“風(fēng)流況”。接著，詩(shī)人又從彼我兩方應(yīng)持的態(tài)度，進(jìn)而想到對(duì)方：當(dāng)爐香燃完，夜深漸涼，皎潔明亮的月光灑在你的枕畔的時(shí)候，你也會(huì)象我一樣想起那段美好的往事，想起我們之間的恩恩愛(ài)愛(ài)吧。結(jié)句句首著“不信”二字，就象一碗鮮美的羹湯加上了適量的味精，就更耐品味了。從字面看，與下面的“不思量”構(gòu)成否定之否定，表現(xiàn)出對(duì)自己設(shè)想中的情事堅(jiān)信不疑。但透過(guò)字面意義，還有一層更深的意義，那就是，詩(shī)人對(duì)自己的所愛(ài)非常信任，這樣就把詩(shī)人對(duì)對(duì)方的深切思念放在了一個(gè)更扎實(shí)的感情基礎(chǔ)上。所以這種造句法，決不單單是修辭問(wèn)題，而首先是感情的含蘊(yùn)問(wèn)題。詩(shī)人在全曲第三層意思中所用的這種通過(guò)設(shè)想對(duì)方情事以達(dá)自己情思的手法，也是以往詩(shī)詞中常用的。如杜甫《月夜》詩(shī)“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”云云，歐陽(yáng)修《踏莎行》“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚”云云，柳永《八聲甘州》詞“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”云云，都是用的這種達(dá)情法。這種達(dá)情法的高妙之處，不僅在于往往能收到“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果，而且還在于，能把感情抒發(fā)者的感情表現(xiàn)得更深刻。這種達(dá)情法，其實(shí)，早在《詩(shī)經(jīng)》里就已經(jīng)運(yùn)用了?！对?shī)經(jīng)·魏風(fēng)·陟岵》是寫(xiě)征人行役之感的，可是詩(shī)中卻不直接寫(xiě)征人怎樣思念父母兄弟，而是從征人想象父母兄弟怎樣思念征人寫(xiě)起，使兩地相思之情同時(shí)見(jiàn)于筆端。這首曲雖然也用了這種相沿不衰的達(dá)情手法，但由于曲句不同于詩(shī)句和詞句，再加上感情內(nèi)容的不同，所以便有了新的特點(diǎn)：通俗當(dāng)中見(jiàn)文雅，直率當(dāng)中見(jiàn)委婉，直白當(dāng)中見(jiàn)深沉，鋪陳當(dāng)中見(jiàn)旖旎。以上全曲前后三層意思，一層深入一層，直把詩(shī)人對(duì)他所愛(ài)的思念之情，離別所愛(ài)后的凄寂悲苦之感，淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。
第二首所表達(dá)的仍然是詩(shī)人對(duì)他所愛(ài)的思念之情，但寫(xiě)法有了變化。開(kāi)首兩句直抒胸臆：“彩箋滴滿(mǎn)淚珠兒，心坎如刀刺。”上句所寫(xiě)情景宛然如見(jiàn)，詩(shī)人一邊寫(xiě)信一邊掉淚，竟密密麻麻地滴滿(mǎn)了彩箋(蜀地出產(chǎn)的一種五色箋紙，這里泛指信紙)?！暗螡M(mǎn)”二字，謂淚之多，淚之久，而淚多淚久，又正見(jiàn)其相思之切，傷心之甚。所以緊接著，第二句就寫(xiě)道：“心坎如刀刺”。這純?nèi)灰痪浯蟀自?，但正是這樣一句大白話，卻十分真切地道出了詩(shī)人“彩箋滴滿(mǎn)淚珠兒”的原因，也寫(xiě)出詩(shī)人寫(xiě)信時(shí)那種情不自禁的悲苦情狀。這里，雖然語(yǔ)涉夸張，但夸張得貼情近理。試想，他們那么相愛(ài)，一旦鶯東燕西，兩相分離，其中況味自復(fù)可想。如今離別有日，自然更會(huì)朝思暮想。現(xiàn)在詩(shī)人要提筆給他的所愛(ài)寫(xiě)信了，千言萬(wàn)語(yǔ)從何寫(xiě)起，萬(wàn)語(yǔ)千言又從哪里落筆，“當(dāng)時(shí)”的“風(fēng)流況”,“今日”的“斷人腸”,還有其間的?！八剂俊?霎時(shí)間倒了五味瓶，翻出亂絲團(tuán)，酸甜苦辣咸，愛(ài)恨悲愁怨，一起涌向詩(shī)人的心頭，于是，百感交集，“心如刀刺”,他再也控制不住自己的感情潮水，只一任其奔瀉，而他那滴“滿(mǎn)”信箋上的“淚珠兒”,就正是他這種感情的形象具現(xiàn)。真是：說(shuō)不盡的眷戀情，道不盡的離別意，都付于這滴不盡的相思淚。接下來(lái)，三、四兩句用情景相融的手法寫(xiě)彼我兩方在分離以后的共同心境： “明月清風(fēng)兩獨(dú)自，暗嗟咨?！痹?shī)人雖然思緒萬(wàn)千，但他還是首先感受到離別后的孤獨(dú)和凄涼，并進(jìn)而想到對(duì)方亦當(dāng)如是，故說(shuō)“兩獨(dú)自”。這兩句很富于詩(shī)情畫(huà)意，并引起我們諸多的聯(lián)想。首先，我們會(huì)想到，他們?yōu)槭裁雌爸扒屣L(fēng)”在“明月”底下各自暗暗地長(zhǎng)噓短嘆。既已想到這一層意思，又自然會(huì)使我們想到以往那些托月寄情、望月抒情、隨月送情的詩(shī)句。謝莊《月賦》云：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月?！蹦铣蹲右顾臅r(shí)歌·秋歌》云：“仰頭望明月，寄情千里光?！睆埲籼摗洞航ㄔ乱埂吩疲骸按藭r(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君?！睆埦琵g《秋夕望月》云：“清迥江城月，流光萬(wàn)里同。所思如夢(mèng)里，相望在庭中?！庇帧锻聭堰h(yuǎn)》云：“海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思?！毕氲搅饲叭说倪@些詩(shī)句，也就不難明白，詩(shī)人和他的所愛(ài)為什么“明月清風(fēng)兩獨(dú)自”了。原來(lái)他們是想把彼此間的相愛(ài)相思之情通過(guò)誰(shuí)都能看到的明月給傳遞過(guò)去，好象他們此時(shí)的目光都不約而同地聚焦在那輪“流光萬(wàn)里同”的明月上了。既然如此，他們?yōu)槭裁从侄肌鞍掂底伞蹦兀?因?yàn)楫吘故恰跋嗤幌嗦劇?這是其一；清風(fēng)明月乃是良辰美景，良辰美景卻不能在一起同賞，自會(huì)彌增其痛，此其二；有了這兩層意思，就難怪他們要共看明月兩“嗟咨”了。如果我們繼續(xù)聯(lián)想下去，還會(huì)想到：“清風(fēng)”不干“明月”事，干嗎要把它們拉在一起呢？這兩景事雖然沒(méi)有必然的聯(lián)系，但如果想到它們的象喻意義，就又有了聯(lián)系。清風(fēng)明月向來(lái)是美好情操的象征，詩(shī)人用它來(lái)象征他們愛(ài)情純潔無(wú)瑕、清白不染，不是情理之中的事嗎？ 然而，“人意共憐花月滿(mǎn)，花好月圓人又散?！?張先《木蘭花》)他們有如此美好的愛(ài)情，卻人各一方了，這怎么不叫詩(shī)人“暗嗟咨”呢？ 總之，這兩句作為景語(yǔ)，有勾勒人物環(huán)境、渲染凄涼氣氛的作用； 作為情語(yǔ)，又有深化曲意、強(qiáng)化相思之情的作用。
接下來(lái)，回應(yīng)篇首，又轉(zhuǎn)到寫(xiě)信上來(lái)：“愁懷寫(xiě)出龍蛇字”。龍蛇，原形容草書(shū)筆勢(shì)的蜿蜒曲折，揮灑自如，就象龍蛇飛舞，有李白《草書(shū)歌行》“時(shí)時(shí)只見(jiàn)龍蛇走，左盤(pán)右蹙如驚電”,劉過(guò)《沁園春·張路分秋閱》詞“龍蛇紙上飛騰，看落筆四筵風(fēng)雨驚”,陸游《漢宮春·初自南鄭來(lái)成都作》詞“淋漓醉墨，看龍蛇飛落蠻箋”等句為證。但這里顯然不是詩(shī)人自矜自詡其字跡瀟灑，而是謂其字跡零亂，不成行款。何以至此？ 看句首“愁懷”二字即知，蓋因心情煩亂思愁難遣所致。如果反過(guò)來(lái)說(shuō)，詩(shī)人越是“愁懷”難遣，越是心情煩亂，也就越是字不成書(shū)。正因?yàn)槿绱?，所以?shī)人緊接著寫(xiě)道：“吳姬見(jiàn)時(shí)，知咱心事，不信不相思?！背薪又?，妙于毫巔。試想詩(shī)人如此重情，因?yàn)橄嗨级搅四c斷，神不守舍，字不成書(shū)的地步，原本也很重情的那位江南姑娘(即吳姬。江南原屬古吳國(guó)),故云，看了詩(shī)人的信，怎么會(huì)不更加引起她對(duì)詩(shī)人的懷戀和思念呢。這里，結(jié)句同前曲一樣，也用了否定之否定的句式，感情表達(dá)得也很深沉有力。
這兩首曲子所表達(dá)的雖是詩(shī)人對(duì)他所愛(ài)戀的一位女子的深切而執(zhí)著的相思之情，但實(shí)際上也同時(shí)表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝。因?yàn)檫@是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面：愛(ài)得深，才思得切；而思得切，也正因?yàn)閻?ài)得深。所以，這兩首曲子，無(wú)論從感情的深度、厚度、濃度上看，還是從格調(diào)的健康、意趣的高遠(yuǎn)上看，都不是元散曲中那比比皆是的猥俗之作所能望其項(xiàng)背的。在藝術(shù)上，這兩首曲子頗得章法之妙，每首獨(dú)自成章，而兩曲之間又有密切的聯(lián)系。第二首曲意是第一首曲意的繼續(xù)和延伸，第一首曲意則是第二首曲意的發(fā)脈和濫觴。第二首開(kāi)頭兩句遙應(yīng)第一首開(kāi)頭兩句，形成強(qiáng)烈的對(duì)比；而第二首“明月清風(fēng)”兩句則一方面與第一首“今日樽前”相應(yīng)照，又與第一首“香消夜涼”兩句相承接。就每一首來(lái)說(shuō)，寫(xiě)得也很有層次，各層次之間既承轉(zhuǎn)自如，又層層深入。仔細(xì)品玩，還會(huì)發(fā)現(xiàn)，這兩首曲子還頗有周邦彥以賦為詞的藝術(shù)情致，實(shí)在是元散曲中不可多得的佳什珍品。