屬于“同義反復(fù)”類型。顛倒語序的作用不同于“序換”修辭，目的在于改變語意，“標(biāo)新立異”,而是為了強調(diào)語意，增加語言的生動感。
40.碰翻了，就讓它碰翻吧，
扶起來，未必比這樣更好看。
只是那浸在水中的一半，
顫顫悠悠，悠悠顫顫，
像云那樣輕盈，像夢那樣奇幻。

(劉祖慈《凈瓶的幻想》)

評析 “顫顫悠悠，悠悠顫顫”的語序錯綜增加了 “瓶”的晃動感。若是沒有這種修辭手法的巧妙運用，“如云”、“如夢”的意象怎能構(gòu)造得出來？
41. 區(qū)長他們把菜端來，兩頭都放了一大盆肉，一大盆魚，還配搭兩碟子涼菜——一碟子是粉條豆腐白菜，一碟子是白菜豆腐粉條。(孔厥 袁靜《新兒女英雄傳》)
評析 語序錯綜屬“同義反復(fù)”型，“粉條豆腐白菜，白菜豆腐粉條”是以涼菜的內(nèi)容說明生活的儉樸與實惠。變化的語序避免了上下句的結(jié)構(gòu)雷同，給語言增添了活潑的生活氣氛與情趣。
42.揮揮手，動動嘴，
樓堂館所聽指揮；
動動嘴，揮揮手，
山珍海味來列隊……
非作是來是作非，
“長官意志”不違背；
白變黑來黑變白，
真理全在心坎內(nèi)。

(易和元《心有余醉》)

評析 三組錯綜的同義語句，描寫了所謂“長官”腐化墮落的丑態(tài)，揭示他們混淆是非、抹殺真理的錯誤實質(zhì)。錯綜修辭強化語言的表達力量，收到了辛辣諷刺的藝術(shù)效果。
43.“記著吧，媽媽的……”阿Q回過頭去說。“媽媽的，記著吧……”小D也回過頭來說。(魯迅《阿Q正傳》)
評析 例中阿Q罵的話和小D回敬語相同，然而不同的語序中，卻讓人在針鋒相對的爭吵中，區(qū)分出強弱和各自微妙的心態(tài)。
44.真是山外青山湖外湖。比起波浪洶涌的洞庭湖來，鏡泊湖是平靜安詳?shù)?。比起太湖的浩渺渾圓來，鏡泊湖太像水波不興的一條大江。大明湖和她相比，不過是一池清水，西湖和她相比，一個像“春山低秀，秋水凝眸”的美妙少婦，一個像樸素自然、貞靜自守的處子。(臧克家《鏡泊湖》)
評析 例中鏡泊湖與洞庭湖、太湖、大明湖、西湖的四個比較均不相同。語次交錯，句式錯落，錯綜變化的語言. 描寫出鏡泊湖個性獨具的美姿。
45. 望前方，
滿天紫霧喲，
紫霧滿天，
藍灰色的碎石大路，
——直插云端。
看兩側(cè)，
一片黃沙喲，
黃沙一片，
白蒙蒙的風(fēng)，
——劃出天地的分界線。

(郭小川 《昆侖行》)

評析 前面的 “滿天紫霧”與后面的“一片黃沙”語序錯綜地描繪出一片寂寥而廣袤的荒原景象，讓人驚嘆，使人詩情蕩漾。末句“白蒙蒙的風(fēng)”構(gòu)建的意境悠長深遠。
46.臨溪而漁，溪深而魚肥。釀泉為酒，泉香而酒洌。(歐陽修《醉翁亭記》)
評析 從整體看，這是一組整齊的對偶句。從局部講，“泉香而酒洌” 中的“香”“?！币孜?，于整齊中見變化，新奇而超常的語言組合，造成了語言的活潑新鮮感。這種為表達需要而進行的語序交換也是錯綜修辭的形式之一。
47.幽暗、陰森，似有無盡的哀怨，
野蠻、兇險，本是禁錮的面目，
墻高院深，鎖死多少紅顏的青春？
高墻深院，無法作遮擋齷齪的幃幕！

(周良沛 《宮墻》)

評析 “墻高院深”、“高墻深院”是大同小異的詞語反復(fù)，但其間卻有細致的差別，前者是禁錮得深，后者是遮擋得嚴。作者憑借變動的語序深入地揭露了封建統(tǒng)治者的無恥與兇殘。
48.啊，海外兒女最深的感情，
是顫動心弦的思念。
人們最親的語言，
是孩子嘴唇上那一聲： 親母。
啊，我是海的女兒，
我是臺灣人。
我把潔白的影子
留在了北京，
我的燃燒的血液在呼喚，
祖國啊，母親！

(唐祈《海的女兒》)

評析 “親母”是海外僑胞對母親的深情稱呼；“母親”除了和“親母”同義外，還具有更廣泛的使用范圍，語序的錯綜變化，擴大了語言的含蘊，豐富了詩的情感。
49.他又張開大嘴哭了說：“干是傾家敗產(chǎn)，不干也是敗產(chǎn)傾家，我就決心和他打這場官司?！?(梁斌《紅旗譜》)
評析 “傾家敗產(chǎn)”、“敗產(chǎn)傾家”是同義詞語的反復(fù)，為了說明遭遇的惡劣而反復(fù)強調(diào)； 為了避免上下語句結(jié)構(gòu)雷同而變化了語序。錯綜手法寓深沉的痛苦于矛盾之中，寫出了人物忍痛掙扎，破釜沉舟的反抗決心。
50.世有伯樂，然后有千里馬。千里馬常有，而伯樂不常有。(韓愈《馬說》)
評析 按照前兩句推理，本例后文的正常語序應(yīng)當(dāng)是“伯樂不常有，而千里馬常有”。為了協(xié)調(diào)前后句音節(jié)，作者將語序顛倒，用 “千里馬”頂接上下句，使文勢富于變化，銜接緊密而又朗朗上口。
51.顓頊：古人說：天無二日，民無二王。
你為什么定要和我相埒？
共工： 古人說： 民無二王，天無二日。
你為什么定要和我爭執(zhí)？

(郭沫若《女神之再生》)

評析 本例運用了兩種錯綜形式，語序錯綜和字面錯綜，顯示出說話人不同信仰和針鋒相對的個性： 前者重天命，后者重人事。錯綜修辭手法，在表現(xiàn)人物特征中發(fā)揮了特殊的作用。
52.潘月亭： (按下氣)你小心，你這樣說話，你得小心。
李石清： 我不用小心，我家沒有一個大錢，我口袋里盡是當(dāng)票，我用不著小心！

(曹禺 《日出》)

評析 對話中李石清的話首句和尾句本是同義反復(fù)句式。將“我不用”變成“我用不著”,不僅避免了重復(fù)單調(diào)感，而且強調(diào)了李石清的變異心態(tài)，表達了一個卑微的受辱者的反抗的心聲。
53.夜半，是誰把我喚醒？
一睜眼，窗臺上晃動著月光。
……哦，月光里流去了多少時間？
時間里又流去了多少月光？

(陳繼光《明月》)

評析 詩的最后兩句，是作者抒情的基調(diào)，同義反復(fù)的句子，以其錯綜變化的語序表達了詩的主旨。
54.而每一個不眠的夜晚，我都聽到戛達戛達的木履聲音，一陣陣的從我樓前走過。這聲音，踏在石子路上，清空而又堅實； 它不像我從前聽過的，引人憎恨的、北京東單操場上日本軍官的軍靴聲，也不像北京飯店大廳上日本官員、紳士的皮鞋聲。這是日本勞動人民風(fēng)里雨里寸步不離的、清空而又堅實的木履的聲音?！?(冰心《一只木履》)
評析 作者運用錯綜變化語序的手法，兩處描寫了木屐聲，突出了這勞動人民的腳步聲所代表的中日人民之間的情誼。首尾呼應(yīng)的語句使得前后文形成一個錯綜的整體。嚴密的結(jié)構(gòu)，濃深的情感，給人強烈的感受。