60年代末出現(xiàn)的一種后現(xiàn)代音樂形式。這類音樂的寫作風(fēng)格主要表現(xiàn)為兩種類型：
1.一些作曲家通過簡約式的調(diào)性材料重復(fù)，使他們的作品既可避開古典音樂的句法、終止式等結(jié)構(gòu)特征，而又能保持音樂的一致性。
2.另一些作曲家則在音樂時間的分割和選擇方面，偏重于古代音樂所獨具的簡明、支離破碎等形式特征。作品中回避一致性的材料貫穿，形成一種非規(guī)律離散性實體的連續(xù)。
從某種意義上講，新調(diào)性音樂只不過是簡約運動和歷經(jīng)了各種偏激的實驗之后的產(chǎn)物，是一種音樂上的折衷主義，是簡約音樂和傳統(tǒng)調(diào)性音樂以及其他形式的聚合體，而其本質(zhì)是反傳統(tǒng)的。
事實上，早在60年代初，拉蒙特·揚就率先以這種折衷主義的手法來進(jìn)行創(chuàng)作了。其作品中通常只包含由純五度構(gòu)成的簡明音調(diào)，預(yù)示著后來音樂創(chuàng)作的發(fā)展趨勢：音響協(xié)和，材料的簡約同其他極端的音樂要素和表情（如冗長的弱奏和無力度變化等）相結(jié)合。如詹姆斯·?？松摹度拖摇?，特里·里雷的《C調(diào)》都是較典型的實例。70—80年代，人們對新調(diào)性音樂愈加濃厚的興趣，在格拉斯的歌劇《愛因斯坦在海灘上》、亞當(dāng)斯的《簧風(fēng)琴》等作品中得到了有力證明。
先鋒派新調(diào)性音樂是建立在簡單、協(xié)和的和聲語言及瑣碎的旋律片斷之上的，其風(fēng)格特性對20世紀(jì)末的音樂演化產(chǎn)生了深刻影響。