穆時英

(一個片斷)

上海。造在地獄上面的天堂！
滬西，大月亮爬在天邊，照著大原野，淺灰的原野，鋪上銀灰的月光，再嵌著深灰的樹影和村莊的一大堆一大堆的影子。原野上，鐵軌畫著弧線，沿著天空直伸到那邊兒的水平線下去。
林肯路。(在這兒，道德給踐在腳下，罪惡給高高地捧在腦袋上面。)
拎著飯籃，獨自個兒在那兒走著，一支手放在褲袋里，看著自家兒嘴里出來的熱氣慢慢兒的飄到蔚藍的夜色里去。
三個穿黑綢長褂，外面罩著黑大褂的人影一閃。三張在呢帽底下只瞧得見鼻子和下巴的臉遮在他前面。
“慢著走，朋友！”
“有話盡說。朋友！”
“咱們冤有頭，債有主，今兒不是咱們有什么跟你過不去，各為各的主子，咱們也要吃口飯，回頭您老別怨咱們不夠朋友。明年今兒是你的周年，記著！”
“笑話了！ 咱也不是那么不夠朋友的——”一扔飯籃，一手抓住那人的槍，就是一拳過去。
碰！ 手放了，人倒下去，按著肚子。碰！ 又是一槍。
“好小子！ 有種！”
“咱們這輩子再會了，朋友！”
“黑綢長裙”把呢帽一推，叫擱在腦勺上，穿過鐵路，不見了。
“救命！”爬了幾步。
“救命！”又爬了幾步。
嘟的吼了一聲兒，一道弧燈的光從水平線底下伸了出來。鐵軌隆隆地響著，鐵軌上的枕木像蜈蚣似地在光線里向前爬去，電桿木顯了出來，馬上又隱沒在黑暗里邊，一列“上海特別快”突著肚子，達達達，用著狐步舞的拍，含著顆夜明珠，龍似地跑了過去，繞著那條弧線。又張著嘴吼了一聲兒，一道黑煙直拖到尾巴那兒，弧燈的光線鉆到地平線下，一回兒便不見了。
又靜了下來。
鐵道交通門前，交錯著汽車的弧燈的光線，管交通門的倒拿著紅綠旗，拉開了那白臉紅嘴唇，帶了紅寶石耳墜子的交通門。馬上，汽車就跟著門飛了過去，一長串。
上了白漆的街樹的腿，電桿木的腿，一切靜物的腿……revue似地，把擦滿了粉的大腿交叉地伸出來的姑娘們……白漆的腿的行列。沿著那條靜悄的大路，從住宅的窗里，都會的眼珠子似地，透過了窗紗，偷溜了出來淡紅的，紫的，綠的，處處的燈光。
汽車在一座別墅式的小洋房前停下，叭叭的拉著喇叭。劉有德先生的西瓜皮帽上的珊瑚結子從車門里探了出來，黑毛葛背心上兩只小口袋里掛著的金表練上面的幾個小金鎊釘噹地笑著，把他送出車外，送到這屋子里。他把半段雪茄扔在門外，走到客室里，剛坐下，樓梯的地毯上響著輕捷的鞋跟，嗒嗒地。
“回來了嗎？”活潑的笑聲，一位在年齡上是他的媳婦，在法律上是他的妻子的夫人跑了進來，扯著他的鼻子道?！翱?！ 給我簽張三千塊錢的支票?！?br>“上禮拜那些錢又用完了嗎？”
不說話，把手里的一疊帳交給他，便拉他的藍緞袍的大袖子往書房里跑，把筆送到他手里。
“我說……”
“你說什么？”堵著小紅嘴。
瞧了她一眼便簽了。她就低下腦袋把小嘴湊到他的大嘴上?！巴盹埬悛氉詡€兒吃吧，我和小德要出去。”便笑著跑了出去，碰的闔上門。他掏出手帕來往嘴上一擦，麻紗手帕上印著tangee倒像我的女兒呢，成天的纏著要錢。
“爹！”
一抬腦袋，小德不知多咱溜了進來，站在他旁邊，見了貓的耗子似地。
“你怎么又回來啦？”
“姨娘打電話叫我回來的?！?br>“干嗎？”
“拿錢?！?br>劉有德先生心里好笑，這娘兒倆真有他們的。
“她怎么會叫你回來問我要錢？ 她不會要不成？”
“是我要錢。姨娘叫我伴她去玩?！?br>忽然門開了，“你有現錢沒有？”劉顏蓉珠又跑了進來。
“只有……”
一只剛用過蔻丹的小手早就伸到他口袋里把皮夾拿了出來！ 紅潤的指甲數著鈔票：一五，一十，二十……三百?！拔迨艚o你，多的我拿去了。多給你晚上又得不回來?！弊隽藗€媚眼，拉了他法律上的兒子就走。
兒子是衣架子，成天地讀著給gigolo看的時裝雜志，把燙得有粗大明朗的折紋的褂子穿到身上，領帶打得在中間留了個渦，拉著母親的胳膊坐到車上。
上了白漆的街樹的腿，電桿木的腿，一切靜物的腿……revue似地，把擦滿了粉的大腿交叉地伸出來的姑娘們……白漆腿的行列。
沿著那條靜悄的大路，從住宅區(qū)的窗里，都會的眼珠子似地，透過了窗紗，偷溜了出來淡紅的，紫的，綠的，處女的燈光。
開著一九三二的新別克，卻一個心兒想一九八零年的戀愛方式。深秋的晚風吹來，吹動了兒子的領子，母親的頭發(fā)，全有點兒覺得涼。法律上的母親偎在兒子的懷里道：
“可惜你是我的兒子?！蔽匦χ?br>兒子在父親吻過的母親的小嘴上吻了一下，差點兒把車開到人行道上去啦。
Neon light伸著顏色的手指在藍墨水似的夜空里寫著大字。一個英國紳士站在前面，穿了紅的燕尾服，挾著手杖，那么精神抖擻地在散步。腳下寫著：“Johnny Walker:Still GoingStrong”路旁一小塊草地上展開了地產公司的烏托邦，上面一個抽吉士牌的美國人看著，像在說：“可惜這是小人國的烏托邦；那片大草原里還放不下我的一支腳呢？”
汽車前顯出個人的影子，喇叭吼了一聲兒，那人回過腦袋來一瞧，就從車輪前溜到行人道上去了。
“蓉珠，我們上那去？”
“隨便那個cabaret里去鬧個新鮮吧；禮查，大華我全玩膩了?！?br>跑馬廳屋頂上，風針上的金馬向著紅月亮撤開了四蹄。在那片大草地的四周泛濫著光的海，罪惡的海浪，慕爾堂浸在黑暗里，跪著，在替這些下地獄的男女祈禱，大世界的塔尖拒絕了懺悔，驕傲地瞧著這位迂牧師，放射著一圈圈的燈光。
蔚藍的黃昏籠罩著全場，一只saxophone正伸長了脖子，張著大嘴，嗚嗚地沖著他們嚷。當中那片光滑的地板上，飄動的裙子，飄動的袍角，精致的鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟。蓬松的頭發(fā)和男子的臉。男子的襯衫的白領和女子的笑臉。伸著的胳膊，翡翠墜子拖到肩上。整齊的圓桌子的隊伍，椅子卻是零亂的。暗角上站著白衣侍者。酒味，香水味，英腿蛋的氣味，煙味……獨身者坐在角隅里拿黑咖啡刺激著自家兒的神經。
舞著：華爾滋的旋律繞著他們的腿，他們的腳站在華爾滋旋律上飄飄地，飄飄地。
兒子湊在母親的耳朵旁說：“有許多話是一定要跳著華爾滋才能說的，你是頂好的華爾滋的舞侶——可是，蓉珠，我愛你呢！”
覺得在輕輕地吻著鬢腳，母親躲在兒子的懷里，低低的笑。
一個冒充法國紳士的比利時珠寶掮客，湊在電影明星殷芙蓉的耳朵旁說： “你嘴上的笑是會使天下的女子妒忌的——可是，我愛你呢！”
覺得輕輕地在吻著鬢腳，便躲在懷里低低地笑，忽然看見手指上多了一只鉆戒。
珠寶掮客看見了劉顏蓉珠，在殷芙蓉的肩上跟她點了點腦袋，笑了一笑。小德回過身來瞧見了殷芙蓉也gigolo地把眉毛揚了一下。
舞著：華爾滋的旋律繞著他們的腿，他們的腳踐在華爾滋上面，飄飄地，飄飄地。
珠寶掮客湊在劉顏蓉珠的耳朵旁，悄悄的說：“你嘴上的笑是會使天下的女子妒忌的——可是，我愛你呢！”
覺得輕輕地在吻著鬢腳，便躲在懷里低低地笑，把唇上的胭脂印到白襯衫上面。
小德湊在殷芙蓉的耳朵旁，悄悄的說：“有許多話是一定要跳著華爾滋才能說的，你是頂好的華爾滋舞侶——可是，芙蓉，我愛你呢！”
覺得在輕輕地吻著鬢腳，便躲在懷里，低低地笑。
獨身者坐在角隅里拿黑咖啡刺激著自家兒的神經。酒味，香水味，英腿蛋的氣味，煙味……暗角上站著白衣侍者。椅子是凌亂的，可是整齊的圓桌子的隊伍。翡翠墜子拖到肩上，伸著的胳膊。女子的笑臉和男子襯衫的白領。男子的臉和蓬松的頭發(fā)。精致的鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟。飄蕩的袍角，飄蕩的裙子，當中是一片光滑的地板。嗚嗚地沖著人家嚷，那只saxophone伸長了脖子，張著大嘴。蔚藍的黃昏籠罩著全場。
推開了玻璃門，這纖弱的幻景就打破了。跑下扶梯，兩溜黃包車停在街旁，拉車的分班站著，中間留了一道門燈光照著的路，爭著“Ricksha?”奧斯汀孩車，愛山克水，福特，別克跑車，別克小九，八汽缸，六汽缸……大月亮紅著臉蹣跚地走上跑馬廳的大草原上來了。街角賣《大美晚報》的用賣大餅油條的嗓子嚷：
“Evening Post!”
電車當當地駛進布滿了大減價的廣告旗和招牌的危險地帶去。腳踏車擠在電車的旁邊瞧著也可憐。坐在黃包車上的水兵擠箍著醉眼，瞧準了拉車的屁股踹了一腳便哈哈地笑了。紅的交通燈，綠的交通燈，交通燈的柱子和印度巡捕一同地垂直在地上。交通燈一閃，便涌著人的潮。車的潮。這許多人，全像沒了腦袋的蒼蠅似的！一個fashion model穿了她鋪子里的衣服來冒充貴婦人。電梯用十五秒鐘一次的速度，把人貨物似地拋到屋頂花園去。女秘書站在綢緞鋪的櫥窗外面瞧著全絲面的法國crepe,想起了經理的刮得刀痕蒼然的嘴上的笑勁兒。主義者和黨人挾了一大包傳單踱過去，心里想，如果給抓住了便在這里演說一番。藍眼珠的姑娘穿了窄裙，黑眼珠的姑娘穿了長旗袍兒，腿股間有相同的媚態(tài)。
街旁，一片空地里，豎起了金字塔似的高木架，粗壯的木腿插在泥里，頂上裝了盞弧燈，倒照下來，照到底下每一條橫木板上的人。這些人吆喝著：“噯噯呀！”幾百丈高的木架頂上的木椿直墜下來，碰！ 把三抱粗的大木柱撞到泥里去，四角上全裝著弧燈，強烈的光探照著這片空地。空地里：橫一道，豎一道的溝，鋼骨，瓦礫堆。人抗著大木柱在溝里走，拖著悠長的影子。在前面的腳一滑，摔倒了，木柱壓到脊梁上。脊梁斷了，嘴里哇的一口血……弧燈……碰！ 木椿順著木架又溜了上去……光著身子在煤屑路滾銅子的孩子……大木架頂上的弧燈在夜空里像月亮……檢煤渣的媳婦……月亮有兩個……月亮叫天狗吞了——月亮沒有了。
死尸給搬了開去?？盏乩铮簷M一道豎一道的溝，鋼骨，瓦礫，還有一堆他的血。在血上，鋪上了士敏土，造起了鋼骨，新的飯店造起來了！ 新的舞場造起來了！ 新的旅館造起來了！ 把他的力氣，把他的血，把他的生命壓在底下，正和別的飯店一樣地，和劉有德先生剛在跨進去的華東飯店一樣地。
華東飯店里——
二樓：白漆房間，古銅色的鴉片香味，麻雀牌，《四郎探母》,《長三罵淌白小娼婦》,古龍香水和淫欲味，白衣侍者，娼妓掮客，綁票匪，陰謀和詭計，白俄浪人……
電梯把他吐在四樓，劉有德先生哼著《四郎探母》踏進了一間響著骨牌聲的房間，點上了茄立克，寫了張局票，不一回，他也坐到桌旁，把一張中風，用熟練的手法，怕碰傷了它似地抓了進來，一面卻：“怎么一張好的也抓不進來，”一副老抹牌的臉，一面卻細心地聽著因為不束胸而被人家叫做沙利文面包的寶月老八的話：“對不起，劉大爺，還得出條子，等回來抹完了牌請過來坐?！?br>“到我們家坐坐去哪！”站在街角，只瞧得見黑眼珠子的石灰臉，躲在建筑物的陰影里，向來往的人喊著，拍賣行的伙計似地；老鴇尾巴似的拖在后邊兒。
“到我們家坐坐去哪！”那張癟嘴說著，故意去碰在一個扁臉身上。扁臉笑，瞧了一瞧，指著自家兒的鼻子，探著腦袋：“好寡老，碰大爺？”
“年紀輕輕，朋友要緊！”癟嘴也笑。
“想不到我這印度小白臉兒今兒倒也給人家瞧上咧，”手往她臉上一抹，又走了。
旁邊一個長頭發(fā)不刮胡須的作家正在瞧著好笑，心里想到了一個題目：第二回巡禮——都市黑暗面檢閱sonata; 忽然瞧見那癟嘴的眼光掃到自家兒臉上來了，馬上就慌慌張張的往前跑。
石灰臉躲在陰影里，老鴇尾巴似地拖在后邊兒——躲在陰影里的石灰臉，石灰臉，石灰臉……
(作家心里想：)
第一回巡禮賭場第二回巡禮街頭娼妓第三回巡禮舞場第四回巡禮再說《東方雜志小說月報文藝月刊》第一句就寫大馬路北京路野雞交易所……不行——
有人拉了拉他的袖子： “先生！”一看是個老婆兒裝著苦臉，抬起腦袋望著他。
“干嗎？”
“請您給我看封信?！?br>“信在哪兒？”
“請您跟我到家里去拿，就在這胡同里邊?！?br>便跟著走。
中國的悲劇這里邊一定有小說資料一九三一年是我的年代了《東方小說北斗》每月一篇單行本日譯本俄譯本各國譯本都出版諾貝爾獎金又偉大又發(fā)財……
拐進了一條小胡同，暗得什么都看不見。
“你家在那兒？”
“就在這兒，不遠兒，先生。請您看封信?！?br>胡同的那邊兒有一支黃路燈，燈下是個女人低著腦袋站在那兒。老婆兒忽然又裝著苦臉，扯著他的袖子道：“先生，這是我的媳婦。信在她那兒?！弊叩脚四堑胤絻?，女人還不抬起腦袋來。老婆兒說：“先生，這是我的媳婦。我的兒子是機器匠，偷了人家東西，給抓進去了，可憐咱們娘兒們四天沒吃東西啦?！?br>(可不是嗎那么好的題材技術不成問題她講出來的話意識一定正確的不怕人家再說我人道主義咧……)
“先生，可憐兒的，你給幾個錢，我叫媳婦陪你一晚上，救救咱們兩條命！”
作家愕住了。那女人抬起腦袋來，兩條影子拖在瘦腮幫兒上，嘴角浮出笑勁兒來。
嘴角浮出笑勁兒來。冒充法國紳士的比利時珠寶掮客湊在劉顏蓉珠的耳朵旁，悄悄的說：“你嘴上的笑是會使天下的女子妒忌的——喝一杯吧?！?br>在高腳玻璃杯上，劉顏蓉珠的兩只眼珠子笑著。
在別克里，那兩只浸透了cocktail的眼珠子，從外套的皮領上笑著。
在華懋飯店的走廊里，那兩只浸透了cocktail的眼珠子，從披散的頭發(fā)邊上笑著。
在電梯上，那兩只眼珠子在紫眼皮下笑著。
在華懋飯店七層樓上一間房間里，那兩只眼珠子，在焦紅的腮幫兒上笑著。
珠寶掮客在自家兒的鼻子底下發(fā)現了那對笑著的眼珠子。
笑著的眼珠子！
白的床巾！
喘著氣……
喘著氣動也不動的躺在床上。
床巾溶了的雪。
“組織一個國際俱樂部吧！”猛的得了這么個好主意，一面淌著細汗。
淌著汗，在靜寂的街上，拉著醉水手往酒排間跑。街上，巡捕也沒有了，那么靜，像個死了的城市。水手的皮鞋擱到拉車的脊梁蓋兒上面，啞嗓子在大建筑物的墻上響著：
啦得兒……啦得——
啦得兒
啦得……
拉車的臉上，汗冒著；拉車的心里，金洋錢滾著，飛滾著。醉水手猛的跳了下來跌到兩扇玻璃門后邊兒去啦。
“Hullo,Master! Master!”
那么地嚷著追到門邊。印度巡捕把手里的棒沖著他一場，笑聲從門縫里擠出來，酒香從門縫里擠出來，Jazz從門縫里擠出來……拉車的拉了車扛，擺在他前面的是十二月的江風，一個冷月，一條大建筑物中間的深巷。給扔在歡樂外面，他也不想到自殺，只“媽媽的”罵了一聲兒，又往生活里走去了。
空去了這輛黃包車，街上只有月光啦。月光照著半邊街，還有半邊街浸在黑暗里邊，這黑暗里邊蹲著那家酒排，酒排的腦門上一盞燈是青的，青光底下站著個化石似的印度巡捕。開著門又關著門，鸚鵡似的說著：
“Good-bye,Sir”
從玻璃門里走出個年青人來，胳膊肘上掛著條手杖。他從燈光下走到黑暗里，又從黑暗里走到月光下面，太息了一下，悉悉地向前走去，想到了睡在別人床上的戀人，他走到江邊，站在欄桿旁邊發(fā)怔。
東方的天上，太陽光，金色的眼珠子似地在烏云里睜開了。
在浦東，一聲男子的最高音：
“噯……呀……噯……”
直飛上半天，和第一線的太陽光碰在一起。接著便來了雄偉的合唱。睡熟了的建筑物站了起來，抬著腦袋，卸了灰色的睡衣，江水又嘩啦嘩啦的往東流，工廠的汽笛也吼著。
歌唱著新的生命，夜總會里的人們的命運！
醒回來了，上海！
上海，造在地獄上的天堂。

(原載1932年《現代》第2卷第1期)

【賞析】
二十年代末期和三十年代初期，中國文壇上出現了一個以劉吶鷗、穆時英、施蟄存、葉靈鳳為代表的新的小說流派——新感覺派。新感覺派是中國第一個現代主義的小說流派，這個現代主義流派和中國普羅(無產階級)文學運動幾乎是相同的，都是大革命的產物，所不同的是在大革命失敗后，新感覺派的作家處于徬徨和苦悶之中，他們因探索新的文學道路而趨向于現代主義。
新感覺派是二十年代產生于日本的一個與世界文學同步的現代主義小說流派，中國最早介紹日本新感覺派的是劉吶鷗，但是在作品的數量與質量上超過劉吶鷗的是穆時英。穆時英的小說在題材與人物兩個方面都很接近于劉吶鷗的小說，卻比劉吶鷗寫得更活潑，更有才華，也更有新感覺派的特色。當時就有人說他“滿肚子堀口大學式的俏皮話，有著橫光利一的小說作風，和林房雄一樣的在創(chuàng)造著簇新的小說的形式”。而另一位同時代的著名女作家蘇雪林對他更是稱頌備至，說他“才能多面”,是“‘新感覺派’的最有成就的代表和‘都市文學’作家中的先驅，在這一點上，他可以與保羅·穆杭、辛克萊·路易士和日本作家橫光利一、堀口大學相比”。
《上海的狐步舞》最初發(fā)表在1932年《現代》二卷一期，這篇小說原來計劃作為長篇《中國一九三一年》中的“一個斷片”,作者打算通過強權、槍殺、亂倫、賣淫、腐化、墮落和槍聲、笑聲、麻將聲、鴉片香、淫欲味、華爾茲旋律以及革命家的活動、工人的創(chuàng)造與犧牲，等等，來表現三十年代的“上海，造在地獄上的天堂”,完成他對半殖民地“都市黑暗面檢閱Sonata (奏鳴曲)”。1933年6月，《上海的狐步舞》收入穆時英自己的小說集《公墓》,《公墓》與稍后一年出版的他的另一本小說集《白金的女體塑象》,都是采用感覺主義和印象主義的手法，描寫光怪陸離的上海社會和都市風光，人物以舞場里男女為多，一時間在文壇上造成描寫都市愛情生活的甜膩膩且又輕飄飄的“海派文學”或“洋場文學”的風氣，吸引了大批的讀者群，使穆時英獲得“中國新感覺派圣手”的稱號。
不過，關于這個“新感覺派“,日本文學史家吉田精一在他所著的《現代日本文學史》里曾經不客氣地指出：“這里在思想上沒有建設性而只是在形式和手法上企圖打破舊習慣的破壞性運動。它的根底是虛無的精神，放棄塑造典型人物，把人和社會意識分開，致使現實和個性支離破碎，然后以理智、感覺加以苦心構思。”然而，在另一本由西鄉(xiāng)信綱等人所著的《日本文學史》里，則引用了日本新感覺派代表作家之一片岡鐵兵的話，主張“要使作者的生命活在物質之中，活在狀態(tài)之中，最直接、最現實的聯(lián)系電源就是感覺”,因而新感覺派的作家不愿對客觀作寫實的敘寫，而強調主觀的直覺，把追求新奇的感覺作為他們創(chuàng)作的契機。
可是，不論文學評論家們如何對“新感覺派”說長道短，這一流派的小說作品確實可以使讀者耳目一新。在《上海的狐步舞》里，穆時英將我們平日司空見慣的火車描寫得活龍活現，很有新感覺派的特色：“嘟的吼了一聲兒，一道弧燈的光從水平線底下伸了出來。鐵軌隆隆地響著，鐵軌上的枕木像蜈蚣似地在光線里向前爬去，電桿木顯了出來，馬上又隱沒在黑暗里邊，一列‘上海特別快車’突著肚子，達達達，用著狐步舞的拍，含著顆夜明珠，龍似地跑了過去，繞著那條弧線。又張著嘴吼了一聲兒，一道黑煙直拖到尾巴那兒，弧燈的光線鉆到地平線下，一回兒便不見了?！比绻f這一段關于火車的描寫雖然新奇，還只不過是將火車擬人化而已，那么，另一段關于無人不曉的上?！按笫澜纭钡貐^(qū)的描寫，就已經不僅僅是賦予無生物以生命，而是作者將他自己的感覺透過這些文字悄悄地傳遞給讀者：“跑馬廳屋頂上，風針上的金馬向著紅月亮撒開了四蹄。在那片大草地的四周泛濫著光的海，罪惡的海浪，慕爾堂浸在黑暗里，跪著，在替這些下地獄的男女祈禱，大世界的尖塔拒絕了懺悔，驕傲地瞧著這位迂牧師，放射著一圈圈的燈光?！?br>當然，這一類的描寫，有時候也會使讀者感到“看不大懂”,例如“在前面的腳一滑，摔倒了，木柱壓到脊梁上。脊梁斷了，嘴里哇的一口血……弧燈……碰！ 木椿順著木架又溜了上去……光著身子在煤屑路滾銅子的孩子……大木架頂上的弧燈在夜空里像月亮……撿煤渣的媳婦……月亮有兩個……月亮叫天狗吞了——月亮沒有了。”“弧燈”,“木椿”,“煤渣”,“月亮”,“天狗”……令人眼花繚亂，莫名其妙。其實，這是寫到建筑工地發(fā)生事故，抬木頭的工人在摔倒受重傷并致死亡時，一剎那間的感覺和心理。從“月亮有兩個”到“月亮沒有了”表現他產生幻覺到終于死亡的短暫過程，至于“光著身子在煤屑路滾銅子的孩子”和“撿煤渣的媳婦”,顯然是受傷的工人在瀕臨死亡的最后時刻想到他自己的妻兒家小，讀者諸君明瞭其含意之后定會在內心里產生某種凄涼慘然的感覺，而顧不上去考慮一個人在死亡的瞬間會不會想得那么多！ 還有“古銅色的鴉片煙香味”、“腳踐在華爾茲上”、“蔚藍的黃昏籠罩著全場”,等等這樣一類不同尋常的語言，都是作者為著追求感覺的新奇，將視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同的感覺復合串通起來描寫而產生的語言，文學理論稱之為“通感”?！巴ǜ小笔址ǖ倪\用，加上跳躍的鏡頭和快速的節(jié)奏，使得新感覺派的作品顯得多姿多彩。
《上海的狐步舞》采用場景組切的方法和并列組合式的結構，總共寫了十二件事：一，月黑風高的夜晚，在滬西鐵道路旁一個工人被“三個穿黑綢長褂，外面罩著黑大褂”的人暗殺了；二，劉有德老板從汽車里剛回到家，“一位在年齡上是他的媳婦，在法律上是他的妻子的夫人”和他的兒子“小德”便纏住他要錢；三，拿到了錢的“法律上的母親”和兒子“開著一九三二的新別克，卻一個心兒想一九八零年的戀愛方式”;四，母親和兒子來到瘋狂的舞場，遇到電影明星殷芙蓉和比利時珠寶掮客；五，“人的潮”與“車的潮”的街景，“電車當當地駛進布滿了大減價的廣告旗和招牌的危險地帶去”;六，街旁建筑工地上，一個扛著大木柱的工人摔倒并被木柱壓死；七，充滿著“古銅色的鴉片煙香味，……古龍香水和淫欲味”的華東飯店，劉有德先生在抹牌；八，街角暗影處，娼妓在拉客；九，一個想著他的“都市黑暗面檢閱Sonata”的作家被一個老太婆拉去，要讓媳婦陪他睡覺“救救咱們兩條命”;十，劉有德先生“法律上的妻子”與舞場上結識的“冒充法國紳士的”比利時珠寶掮客在華懋飯店七樓開房間，……;十一，一個醉醺醺的水手賴了黃包車夫的帳，那車夫“只‘媽媽的’罵了一聲兒，又往生活里走去了”;十二，一個失戀的青年來到外灘黃浦江邊，“想到了睡在別人床上的戀人”。這十二件事(或十二組場景)在內容上相互并列，不存在時間上的承續(xù)和因果關系，人物與場景、空間彼此隔絕而各自成為封閉的意義單元。因此，這篇小說沒有情節(jié)的整一性，也沒有通常小說結構中的開端、發(fā)展、高潮、結局等幾個階段。但是，這十二個意義單元除了并列關系之外，顯然還有對比關系，即貧與富、哀與樂、暴死與逸生，地獄與天堂……的對立。當然，作者對大都市的上海還沒有完全失望和灰心，當“第一線的陽光”出現在黃浦江邊的時候，外灘那些“睡熟了的建筑物站了起來，抬著腦袋，卸了灰色的睡衣，江水又嘩啦嘩啦的往東流，工廠的汽笛也吼著”——“歌唱著新的生命”。
穆時英在《公墓·自序》中說：“在我們的社會里，有被生活壓扁了的人，也有被生活擠出來的人，可是那些人并不一定，或是說，并不必然地要顯出反抗、悲忿、仇恨之類的臉來；他們可以在悲哀的臉上戴了快樂的面具的。每一個人，除非他是毫無感覺的人，在心的深底里都蘊藏著一種寂寞感，一種沒法排解的，而且是精神地隔絕了的。每一個人都能感覺到這些。生活的苦味越是嘗得多，感覺越是靈敏的人，那種寂寞就越加深深地鉆到骨髓里?！薄霸诒У哪樕洗髁丝鞓返拿婢摺?是穆時英小說人物的一大特點，也是《上海的狐步舞》里各色人等的深層寫照。試想，劉有德先生的妻子顏蓉珠，因為貪圖金錢嫁給了一個在年齡上是她父親的老板，內心里難道不是寂寞的嗎？至于“被生活壓扁了的人”和那些“被生活擠出來的人”,如舊社會最底層的工人、黃包車夫以及娼妓，等等，難道不都是嘗盡“生活的苦味”嗎？他們與劉有德們雖然處于不同的社會階層，但是，他們內心深處的寂寞感難道沒有相似之處嗎？在《上海的狐步舞》里，作者好像是都市控制中心的操縱者，同時向讀者打開熒光屏，讓我們看到同一時刻內都市各個層面上發(fā)生的事件和場景。然而，這些快速轉換的熒光屏圖象，雖然光怪陸離，甚至豐富多彩，卻仍然只不過是浮光掠影，缺乏更深一層的挖掘與展示，既沒有完全達到作者本人在這本小說集的自序里所預先設想的目標，也使讀者在看懂這篇小說之后感到深深的遺憾與某種不滿足。
穆時英在抗日戰(zhàn)爭時期從香港返回上海，投靠汪偽集團，擔任《文匯報》社長，于1940年6月被國民黨特工人員暗殺身亡。關于他的死，也有不同的說法。1973年10月香港《掌故》月刊曾發(fā)表嵇康裔的文章《鄰笛山陽——悼念一位三十年代新感覺派作家穆時英先生》,嵇康裔自稱是國民黨中統(tǒng)特工人員，當時親手安排穆時英到東南淪陷區(qū)任偽職，“但他死在國民黨軍方的槍下”,那時國民黨軍統(tǒng)日益勢盛并且“已經邀了功”,中統(tǒng)特工組織“只有犧牲了穆時英”,也就是說穆時英“是死在國民黨的雙重特務下”?？偠灾聲r英死于非命，死而有憾。