挨著靠著云窗同坐，偎著抱著同枕同歌，聽著數著愁著怕著四更早過。四更過情未足，情未足月如梭。天哪！更閏一更兒妨什么？

這是一個微風和煦、月華如練的夜晚。一對深深相戀的情人，正挨著靠著，同坐在窗前，渾身沐浴在皎潔的月色里，心則沉浸在圣潔的愛河中。漸漸地，他們緊緊地依偎，熱烈地擁抱在一起，共同唱起了令人心醉的相愛之歌。塵世的一切，都顯得十分遙遠，他們的靈魂在愛的天國里陶醉。忽然，一陣悠悠的打更聲把他們驚醒，他們聽著數著更次，他們猝然感到時間流逝，別離在即，于是越聽越愁，越數越怕。轉眼便是四更早過。還沒來得及盡情相愛，夜卻穿梭而過。他們痛感相聚短暫，良宵易逝，于是呼天搶地： “天哪，更閏一更妨什么？”
此種情味，我們似曾相識，南朝民歌《讀曲歌》 “打殺長鳴雞，彈去烏臼鳥，愿得連冥不復曙，一年都一曉”,正是這種情味，但《讀曲歌》 只是表現了抒情主人公的主觀情感和意愿這兩方面，在某種意義上可以說是有情之境。而貫云石的這支 《紅繡鞋》 曲卻補充了上述小詩詩境上的不足，攝取了一個情境相生的情人幽會的美麗的生活片斷。
這支曲子的前三句是寫實，或者說是造境。它分別從外在行為動作和內在心理活動兩方面著筆，外在行為動作又分為兩個不同的感情層次來表現。“挨著靠著云窗同坐”中“挨”和“靠”,描寫的是戀人幽會感情初萌期的行為動作。兩人的感情在月光的誘導下漸漸走向高潮，“偎著抱著同枕同歌”一句中從“偎”和“抱”兩個動詞中，我們可以想象出他們的感情越來越熱烈亢奮，以致于依偎、擁抱，用歌來表達愛戀之情。第三句“聽著數著愁著怕著四更早過”。作者一筆能由外而內地伸向戀人們的內心世界： 擔心時間流逝。此句中的“聽”、“數”、“愁”、“怕”之間有一種十分巧妙的內在的對應關系，即由聽而愁，由數而怕，越聽越愁，越數越怕。
曲子的后三句是直接抒情描寫，構思立意頗受《讀曲歌》 的影響，但作者創(chuàng)造“閏更”這一假想，便是出前曲巢臼之處。而且，他還用了修辭上的頂針格，造成一種語意上的快節(jié)奏，以表現戀人內心的焦急情緒，為全曲感情高潮的到來作了充分的鋪墊。從而使“天哪，更閏一更兒妨什么”一句的出現在人意料之中，而出人意表之處乃在于“閏更”,歷法有閏年閏月之說，但絕無閏更之理?？此茻o理，卻有真情。
如前所述，此曲前三句造境寫實，后三句抒情寫虛，這情與境、虛與實聯接的關鍵則在第三句中的“聽”、“數”、“愁”、“怕”四個字。從形式意義上說“聽”、“數”仍屬外在行為，與“挨”、“靠”、“偎”、“抱”聯接； “愁”、“怕”屬內心情緒，與后面三句的抒情密切相關，而“聽”、“數”、“愁”、“怕”之間本身又存在巧妙的內在對應，全曲便以此句作為中介，把情與境綜合起來，成為一個有機的整體。這恐怕是此曲形式結構上的特別之處。