東飛伯勞歌

東飛伯勞西飛燕，黃姑織女時(shí)相見。

誰家女兒對(duì)門居？開顏發(fā)艷照里閭。

南窗北牖掛明光，羅帷綺箔脂粉香。

女幾年幾十五六，窈窕無雙顏如玉。

三春已暮花從風(fēng)，空留可憐與誰同？

這也是一首樂府歌辭。郭茂倩的《樂府詩集》以無名氏古辭把它收入雜曲類，《文苑英華》則把它定為蕭衍所作。蕭衍38歲登基，此前，在文學(xué)方面已早有盛名：齊竟陵王蕭子良招延文學(xué)時(shí)，他與沈約、謝眺、王融、范云、蕭琛、任昉、陸倕等同獲“竟陵八友”之稱。從這首詩的風(fēng)格和比興實(shí)境來看，如果說它確為蕭衍所作的話，可以認(rèn)為是他出任雍州以前的作品；不太象他在位48年間，身居深宮時(shí)期所作。

這首詩的前兩句是比： “伯勞”，亦稱博勞，又名鵙，是一種健壯的鳥。 “黃姑”是河鼓的轉(zhuǎn)音，即牽牛星。以東來西去的鵙與燕、以隔河相對(duì)的牽牛與織女，比喻彼此常常相見卻不得相親相近的情景。接下來的四句，是作者以詩中男子的立場，即目即事所作的實(shí)境描寫. “對(duì)門居住著的是誰家的女兒呀？那張笑臉和烏亮的頭發(fā)照亮了整個(gè)兒里閭。那女兒容光煥發(fā)，無論她是站在南窗內(nèi)還是北牖下，都象似在那兒掛著個(gè)明亮的小太陽，且連那羅帳和細(xì)綾制的繡簾都溢散著脂粉的芳香。那女兒年僅十五六歲，窈窕無雙，面如美玉，堪稱絕代佳人?！痹姷淖詈髢删洌怯纱艘鸬呐d嘆： “哎，如此隔街相望下去，一旦那佳麗三春已暮，花從風(fēng)落，豈不空留下一片可憐！那時(shí)，她又將隨何人而去呢？”

此詩以“實(shí)理實(shí)心”描寫了一個(gè)男子對(duì)一個(gè)少女的戀慕之情。肝膽剖露，不事浮飾，因而后來唱和者甚廣：上起蕭衍的兒子簡文帝蕭綱，下至唐代李暇，僅《樂府詩集》就以同名同題收列了十首之多。然而論其造詣，卻無后來居上之感，大多不及蕭衍這首樸實(shí)大方。例如開頭兩句的比，象蕭綱的“西飛迷雀東羈雉，倡樓秦女乍相隨”、陳后主的“池側(cè)鴛鴦春日鶯，綠珠絳樹相逢迎”、江總的“南飛烏鵲北飛鴻，弄玉蘭香時(shí)會(huì)同”、唐代張柬之的“青田白鶴丹山鳳，婺女姮娥兩相送”、李嶠的“傳書青鳥迎簫鳳，巫嶺荊臺(tái)數(shù)通夢(mèng)”、李暇的“秦王龍劍燕后琴，珊瑚寶匣鏤雙心”，都只不過是換個(gè)典故而去附和，沒有什么驚人之筆。再看那《樂府詩集》中所列十首的每一個(gè)第三句，與“誰家女兒對(duì)門居”相比，不是晦澀難解，便是低俗不堪，什么“誰家總角歧路陰”，什么“誰家妖麗鄰中止”，還有什么“誰家嬌冶折花枝”、 “誰家佳麗過淇上”、 “誰家玉顏窺上路”、“誰家可憐出窗牖”、 “誰家妖艷蕩輕舟”、 “誰家絕世綺帳前”等等，優(yōu)劣之別，一目了然；特別是唐代李嶠和李暇的“誰家窈窕住園樓”、 “誰家女兒抱香枕”兩句，確乎比紅樓夢(mèng)里的薛大少爺高明不了多少。后人學(xué)詩填詞，不可造次。