最近清宮戲又火了，《延禧攻略》《如懿傳》大熱。國產(chǎn)古裝戲中，清朝宮斗戲是近30年里占比最多、被討論最熱烈的劇型。

這就不能不令人好奇了：清朝真有這么多后宮妃嬪間的爭斗嗎？為啥電視劇總是拍不膩？

如果了解歷史，在古代中國的各個政權(quán)中，清朝的后宮爭斗反而是最平淡的——清朝的宮斗既沒有漢唐的血腥重口味，投毒暗殺、綠帽扒灰不是常態(tài)；清朝的宮斗也沒有宋明的戲劇化，宮女不會被欺負(fù)得要半夜勒死皇帝。

后宮妃嬪間的爭斗方式，不外乎通過操縱皇帝的感情直接提升自己的地位和權(quán)力，或者通過生育來影響皇位的繼承交接，間接提升地位。

不巧的是，清朝的政體特色，正好把這些通道統(tǒng)統(tǒng)堵死了。

01后宮嬪妃的話語權(quán)主要靠娘家

首先，在當(dāng)代清宮戲描述最多的順康雍乾時期，皇帝的妃嬪們，不可能通過操縱皇帝的感情來爭權(quán)。

為何？因為她們在出嫁前都是漠北、漠南、西套諸蒙古宗王的女兒、姐妹、姑姑，她們的婚姻在大清國是制度安排，代表了“滿蒙共天下”的承諾，從親緣和制度上確認(rèn)清朝皇帝同時也是蒙古諸部共擁的大汗。

清朝從立國開始，就面臨著最嚴(yán)峻的軍事考驗，與漠西蒙古、漢地軍閥的數(shù)次戰(zhàn)爭，來援的蒙古騎兵，帶隊將領(lǐng)不是太后的侄子，就是皇上的親家。這種維系政權(quán)穩(wěn)定的根基，是低檔次的小老婆們通過撒嬌作態(tài)就能改變得了的嗎？

比如順治帝廢后，只有當(dāng)代的電視劇觀眾才會把此事看作夫妻感情不和諧。

真正的癥結(jié)在于，當(dāng)時清朝宮廷中不被皇帝掌控的那股勢力太強(qiáng)勢?；实鄣膵寢尯屠掀哦际强茽柷呙晒诺墓?，順治帝名義上是帝國的至尊，結(jié)果公務(wù)得被老頭子們指點，私生活得被舅舅家安排，隨便哪個二十來歲的青年不發(fā)飆才是怪事。

當(dāng)時后宮中真正有權(quán)的妃嬪多牛，連外國人都知道。朝鮮使臣是這么跟本國匯報的：“失寵黜還其國，而生子，年今十四，清人屢請于蒙古，而終不送還?！表樦嗡Φ舻哪莻€老婆，一點兒沒有廢后的凄慘，帶著兒子回娘家說走就走，永世不再和清朝皇室攪和。

這樣天生C位的女主，還需要宮斗？

02清朝主要是兄弟斗

妃嬪想靠生兒子搶接班人C位，在清朝后宮中的可操作性其實不高。因為按清朝政權(quán)的基礎(chǔ)制度安排，皇權(quán)并不特別集中，皇位甚至不一定是自動父死子繼的。

按清太祖的安排，帝位的繼承應(yīng)該由八旗掌旗貝勒開會決定，不能選出大惡人?！袄^我而為君者，毋令強(qiáng)梁之人為之。此等人一為國君，恐倚強(qiáng)自肆，獲罪于天”，“爾八王中擇其能受諫者，即嗣父為國君。若不納諫，所行非道，爾八王即更擇其能受諫而好善者立之”。

雖然之后沒有任何一屆君主是嚴(yán)格按此制擁立，但這個基礎(chǔ)制度給帝國的繼承定下基調(diào)：排斥按妻妾地位的“立嫡”和按年齒順序的“立長”。所有君主，至少要在宗室內(nèi)滿足“選賢與能”的標(biāo)準(zhǔn)。

雍正他爺爺順治帝接班的過程就刺激多了，重臣與宗室的討論接班會議上，有按威望擁立先帝之弟的動議，有按遺愛擁立先帝長子的動議。結(jié)果索尼與鰲拜調(diào)兵“張弓環(huán)矢”“保護(hù)會場”，在議事現(xiàn)場“佩劍而前”發(fā)言。大家捏著刀子開會，才有“先帝第九子接位、先帝之弟輔政”的交接班安排。

相比祖輩動刀子，雍正帝與哥哥弟弟們爭搶接班人位置，算是很尊重傳統(tǒng)、積極參與選拔的淘汰賽。但雍正帝登位，是因為黨羽封鎖先帝行宮和首都，搶先散布康熙“決定接班人的口頭指示”，這在選拔制中屬于作弊。論勢力，掌握八旗大部分軍力的皇子不是雍正；論聲望，比雍正口碑更好的親王至少有三四個。無怪之后十多年的政局中大清洗不斷，批判材料多到能養(yǎng)活一大批寫手編劇。

03清宮宮斗劇的歷史脈絡(luò)

如果清朝從制度上就不是宮斗最烈的王朝，那么為啥現(xiàn)在宮斗戲全是清宮戲呢？這是既有歷史傳承，也有現(xiàn)實因素的。

自從20世紀(jì)30年代出現(xiàn)古裝題材的影視作品以來，選材放在哪個時代就是個讓片方頭大的事。

選“貍貓換太子”“梅龍鎮(zhèn)”這種舊IP吧，和目標(biāo)客戶群的氣質(zhì)不搭，當(dāng)時進(jìn)電影院是中產(chǎn)小開的享受，總不能讓人家看鄉(xiāng)下社戲演爛了的題材。

選“楊/岳/薛家將”等舊IP吧，除了陳舊還有政治風(fēng)險。

當(dāng)時的電影人，發(fā)現(xiàn)了最方便操作的古裝戲題材，就是黑慈禧太后。拍貶損慈禧的片子，能讓層次低的觀眾看色媚惑人、深宮血腥，能讓層次高的觀眾看保守與開明的矛盾、腐朽與進(jìn)步的沖突，穩(wěn)賺不賠，不惹事，風(fēng)險極小。

這個風(fēng)氣持續(xù)近四十年，直到20世紀(jì)80年代港臺電視劇產(chǎn)業(yè)興起仍未衰退。把觀眾的現(xiàn)實焦慮投射到清宮題材的影劇上，也成為中文世界中影視業(yè)者的首選思路。

每部《還珠格格》，都是穿著清朝外衣的青春少女情感劇?！督鹬τ酢返萒VB清宮劇，都是穿著清朝外衣的成年女性情感劇。

《2018電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》稱，當(dāng)下收看電視劇的群體中，月收入在2000～6000元的人群占比最高，是64.2%。又有數(shù)據(jù)稱，2011-2017年，中國大陸電視劇女性觀眾的比例是51.4%～53.8%?，F(xiàn)在的清宮戲，就是精準(zhǔn)投放給這些女性看的。

現(xiàn)在男屌絲們想著“升職加薪出任CEO迎娶白富美走上人生巔峰”，女屌絲們也會抹著劣質(zhì)面膜想著“霸道總裁愛上我”?！墩鐙謧鳌返膶?dǎo)演明說了，投放給這些女客戶看的清宮劇，就是穿著清宮外衣的“初入職場的女大學(xué)生到職場CEO的成長史”。

說到底，清宮戲永遠(yuǎn)是類型片。哪天國產(chǎn)電視劇只剩小學(xué)生看了，清宮戲說不定會拍成帶辮子的巴拉拉小魔仙。