新風新制的形成
伴隨著這一政治、文化的歷史進程，秦漢以來長期沿用的官印制度，在隋唐時期也發(fā)生了一次重大的變革，形成了一......
私印的流衍
古代印章的生活化、實用化的發(fā)展趨勢，在魏晉南北朝的私印中得到了同樣顯著的體現。 在漢代，私印的印文字體......
此中有真意
從印章制作工藝來看，魏晉南北朝官印乃是漢印體系的衰落，所以朱簡《印經》說印章“濫于六朝”。但是，從印章......
漢制的延伸與泛濫
朱象賢 《印典》載： “魏武設官，令魏諸官印，各以官為名印，如漢法，斷二千石者 ‘章’?！辈芪汗儆⊙赜脻h制，......
肖形?。?漢代美術之縮影
至于肖形印，這一古老的印章形式在漢代也得到了空前的大發(fā)展。漢肖形印的題材極為廣泛，其中包括各種神話傳說......
虛處傳神的封泥
所謂 “封泥”(或稱“泥封”),是古人用以封存器物書簡的泥塊。為防止被人拆封，先民們便在這些封口的泥塊上......
(十六) 樸茂雄深 各取一瓢——趙古泥、陳師曾、簡經綸諸家印章
從晚清印家崛起于印壇，在印章藝術中，廣博之如趙之謙，雄渾之如吳昌碩，精能之如黃士陵，豪放之如齊白石，似乎已......
(十五) 膽敢獨造 超出千古——齊白石的印章藝術
在近代藝術史上，齊白石是一位獨創(chuàng)性極強的藝術大師。他的印章藝術，是一種典型的陽剛之美。我們大可以用姚鼐......
(十四) 光潔峻拔 極盡工巧——黃士陵的印章藝術
如果說，吳昌碩的篆刻是接近于中國繪畫中的大寫意之美，那么，黃士陵在印章中體現的，則是中國繪畫中的工筆之美......
(十三) 蒼茫高渾 復歸于樸——吳昌碩的印章藝術
在秀潤的、才情四溢的趙之謙之后，粗樸的、淵雅的吳昌碩開始稱雄于印壇。他的印風，比趙之謙更加氣度恢宏。他......
(十二) 才情四溢 印外求印——趙之謙的多向探索
我們可以說，中國文人藝術是一種才情的創(chuàng)造。何謂“才情”?葉燮 《原詩》說得好： “夫于人之所不能知，而惟我......
(十一) 書從印出 印從書出——鄧石如與文人印的新走向
從何震開始一直到清代初期，“徽派”印章藝術達到了它的頂峰，而浙派的丁敬則乘其弊而破之，自開門派曰“浙派......
(十) 淵思離群 南北分流——丁敬及浙派印章藝術
從何震之后，中國的篆刻似乎都被“徽派”風格所占領。而在何震篆刻中的習氣，如 “猛厲”、“怪誕”、“炫奇......
(九) 創(chuàng)開風氣 片石同金——何震及其徽派印章藝術
王冕雖然在篆刻藝術史上取得了輝煌的成就，但是他隨后的影響卻似乎沒有我們現在所熟知的那樣大。因為只是從......
(八) 抗心希古 寄情金石——元明文人印的興起
從南宋理宗朝 (1225—1264)起，“文房趣味”在士人中間開始普遍地流行，即在詩文書畫之外，還有金石碑帖、古銅......
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