是一種沒有規(guī)律性的倒裝形式，語(yǔ)序的變動(dòng)常常打亂思想條理和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)。有時(shí)看似符合隨言倒裝的規(guī)律，但是按照字面和語(yǔ)序解釋，卻情理不通。變言倒裝的語(yǔ)意，要根據(jù)上下文的聯(lián)系決定。
81.太乙近天都，連山到海隅。
白云回望合，青靄入看無。
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
欲投人處宿，隔水問樵夫。

(王維 《終南山》)

評(píng)析 “白云回望合，青靄入看無”即“回望白云合，入看青靄無”,是一種打亂常規(guī)思維和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的、沒有規(guī)律性的倒裝形式。意思是：剛從山上下來，回頭一望白云便合攏了； 青靄微茫，進(jìn)入其中卻又看不見。詩(shī)人化動(dòng)為靜，勾畫出一幅變幻無窮的瑰麗山景。
82.城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。

(王勃 《送杜少府之任蜀川》)

評(píng)析 這是一首表現(xiàn)樂觀向上、積極進(jìn)取精神的送別詩(shī)。開頭兩句采用了變言倒裝的修辭方法，含蓄地說明了送別的地點(diǎn)和友人此行目的地?！俺顷I輔三秦”即“三秦輔城闕”的倒裝。“城闕”指京城長(zhǎng)安，“三秦”指京城周圍的秦地。詩(shī)人就是在這里與友人告別的?！帮L(fēng)煙望五津”即 “望五津風(fēng)煙” 的倒裝?！拔褰颉敝杆拇ㄊ♂航奈鍌€(gè)渡口，這正是友人將要去的方向。這種倒裝往往是詩(shī)人根據(jù)表情達(dá)意或詩(shī)詞格律的需要來獨(dú)自創(chuàng)設(shè)的，并無一定的規(guī)律可循。尤其是第一句，語(yǔ)序的倒裝造成了語(yǔ)法混亂，但詩(shī)意依然表達(dá)得清晰明確。
83.東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。(李清照 《醉花陰》)
評(píng)析 “簾卷西風(fēng)”即 “西風(fēng)卷簾”的倒裝，主謂、動(dòng)賓倒裝交叉一起。倒裝后，詞句跌宕起伏，音律和諧自然，意味無窮。
84.看圖識(shí)字 打一期刊名：
兒童學(xué)文
評(píng)析 這是掉尾格，要求謎底須三字以上，末二字倒裝換位。該謎謎底是“兒童文學(xué)”。先從謎面會(huì)意為“兒童文學(xué)”,再將“學(xué)文”二字倒裝，即與謎面扣合。
85.蜀僧抱綠綺，西下娥眉峰。
為我一揮手，如聽萬壑松。
客心洗流水，余響入霜鐘。
不覺碧山暮，秋云暗幾重！

(李白 《聽蜀僧浚彈琴》)

評(píng)析 《列子·湯問》載： 春秋時(shí)楚人鐘子期聽俞伯牙彈琴，聽得出曲中所表現(xiàn)的思想內(nèi)容： 或者志在高山，或者是志在流水。伯牙很高興，稱他為知音。后人因此以 “高山流水”作為優(yōu)美的琴音的代稱?！翱托南戳魉笔莾?yōu)美的琴音洗滌了詩(shī)人客中情懷的意思?！翱托南戳魉笔恰傲魉纯托摹钡淖冄缘寡b形式。
86. 臨溪而漁，溪深而魚肥； 釀泉為酒，泉香而酒洌。(歐陽(yáng)修《醉翁亭記》)
評(píng)析 “泉香而酒?！睂?shí)為“泉洌而酒香”。該句的語(yǔ)序變化不合常規(guī)，是作者為了上下文的平仄協(xié)調(diào)，韻律協(xié)調(diào)而作的字詞調(diào)整。
87. 日 打《紅樓夢(mèng)》人名二：
王成、來旺。
評(píng)析 這是蕉心格，要求謎底四字以上并成雙。該謎的謎底是王成、來旺?！叭铡弊旨?“王”字，則可成 “旺”字。即“王來成旺”,將中間二字倒裝，即為“王成”、“來旺”,與謎面扣合。
88.昆吾御宿自逶迤，
柴閣峰陰入渼陂。
香稻啄余鸚鵡粒，
碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問，
仙侶同舟晚更移。
彩筆昔曾干氣象，
白頭吟望苦低垂。

(杜甫《秋興八首之一》)

評(píng)析 “香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”是“香稻——鸚鵡啄余粒，碧梧——鳳凰棲老枝”的變言倒裝句。詩(shī)的重點(diǎn)在香稻和碧梧上，詩(shī)人變言倒裝的目的，是為了把敘述句改成描寫句，借以強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)安的香稻不是一般的香稻，而是鸚鵡啄余的稻； 碧梧也不是普通的梧桐，而是鳳凰棲老的梧桐。通過對(duì)香稻、碧梧的描寫，突出京城景物的美好，來抒發(fā)自己對(duì)長(zhǎng)安的深沉的思念之情。
89.是以別方不定，別理千名，有別必怨，有怨必盈，使人意奪神駭，心折骨驚，(江淹 《別賦》)
評(píng)析 “心折骨驚”應(yīng)為“骨折心驚”的變言倒裝形式。這是由于對(duì)仗和平仄的要求?！靶摹睂?duì)“意”:平對(duì)仄； “骨”對(duì)“神”: 仄對(duì)平。另一方面由于押韻的要求?！绑@”與上文的 “名”、“盈”,下文的“精”、“英”、“聲”、“情”等字押韻。
90.歷觀文囿，泛覽辭林，未嘗不心游目想，移晷忘倦。(蕭統(tǒng)《文選序》)
評(píng)析 “心游目想”是 “心想目游” 的變言倒裝形式。又稱為“旋造”。這種寫法，語(yǔ)意雖然不夠明晰，但是借助于上文理解卻不晦澀?！靶挠文肯搿敝f雖不合邏輯，卻能使讀者的感覺互通，產(chǎn)生聯(lián)想，從而獲得特殊的描寫作用。
91.沾衣欲濕杏花雨，
吹面不寒楊柳風(fēng)。

(僧志南 《絕句》)

評(píng)析 這兩句詩(shī)寫出了以下意境： “春日時(shí)雨時(shí)晴，杏花開時(shí)，小雨沾衣而欲濕； 楊柳風(fēng)至柔，當(dāng)春風(fēng)吹面，不覺其寒。此春游之詩(shī)也?！?《千家詩(shī)》)這里一經(jīng)倒用，幾筆就勾畫出一幅迷人的春景圖。要是不用倒裝，那就成了“杏花雨沾衣欲濕，楊柳風(fēng)吹面不寒”。過于直露，而缺乏上面那種意境。
92.漠漠晴煙綠拍堤，
韻光老盡亂鶯啼。
垂楊絕解趨風(fēng)氣，
搖曳春條總向西。

(丘逢甲 《春日雜詩(shī)》)

評(píng)析 “亂鶯啼”即鶯亂啼。如單從形式看倒也合乎語(yǔ)法，但是以“亂”修飾“鶯”顯然不合情理。這是一種調(diào)節(jié)音律節(jié)奏的變言倒裝形式。倒裝后，詩(shī)句韻律和諧，春意盎然的景象因此呼之欲出。
93.濟(jì)上之軍受命擊齊，大敗齊人。輕卒銳兵，長(zhǎng)驅(qū)至國(guó)。齊王遁而走莒，僅以身免； 珠玉財(cái)寶車甲珍器盡收入于燕。齊器設(shè)于寧臺(tái)，大呂陳于元英，故鼎反乎磿室，薊丘之植，植于汶篁，自五伯以來，功未有及先生者也。(司馬遷《史記·樂毅列傳》)
評(píng)析 “薊丘之植，植于汶篁”順言當(dāng)為“汶篁之植，植于薊丘”,如不了解變言倒裝的規(guī)律，是很難懂得語(yǔ)意的。
94.湖水林風(fēng)相與清，
殘樽下馬復(fù)同傾。
久拼野鶴如霜鬢，
遮莫鄰雞下五更。

(杜甫《書堂飲既夜復(fù)邀李尚書下馬月下賦絕句》)

評(píng)析 “久拼野鶴如霜鬢”是“霜鬢如野鶴”的變言倒裝形式。單從字面意思上講，“野鶴如霜鬢”打亂了常規(guī)思想條理，不像隨意倒裝那樣，只是語(yǔ)序或語(yǔ)氣上的顛倒，并不涉及思想條理和文法組織。