39.“這一陣子，吵歸吵，斗歸斗，對(duì)你的果斷和魄力，我由衷敬佩。”馬志超一面呷著茶，一面漫聲地說……(陳沖《會(huì)計(jì)今年四十七》)
評(píng)析 “吵歸吵，斗歸斗”將“你”、“我”之間的分歧，作了生動(dòng)的描寫，同時(shí)帶有轉(zhuǎn)折讓步的語氣，表達(dá)出“我”對(duì)對(duì)方的敬佩之情。
40. 可是后來覺得這場(chǎng)官司，打來打去，不過是兩家地主為個(gè)女人爭(zhēng)風(fēng)吃醋，不由得暗笑，心想：“狗咬狗兩嘴毛罷了！”(梁斌《紅旗譜》)
評(píng)析“狗咬狗”屬于描述性同語。雖然主賓同形，涵義卻有較大差異。其中的“狗”是分指，以此為喻，生動(dòng)形象地描述了那些明爭(zhēng)暗斗、互相傾軋的無恥之徒的卑劣行徑，并以肯定和嘲諷的語氣指出了他們“兩嘴毛”的可悲可笑結(jié)局。
41.而且，知識(shí)分子總的來說是喊歸喊，干歸干，口頭上叫苦，實(shí)際上在苦干，這也正是中國知識(shí)分子的極可寶貴的品格。(《支持改革，闖過難關(guān)》載《光明日?qǐng)?bào)》1988年6月7日)
評(píng)析 如果說“喊”是一種抱怨，一種不滿，那么“干”,則是腳踏實(shí)地的忘我勞動(dòng)。反義對(duì)舉式描述性同語，不僅簡(jiǎn)潔地勾勒出中國知識(shí)分子的現(xiàn)狀和心態(tài)，而且對(duì)他們吃苦實(shí)干的品質(zhì)進(jìn)行了熱情的贊頌。
42.增福，反話有時(shí)候要正聽！ 我心思楊加喜這些話對(duì)咱們有好處。咱們的社才創(chuàng)辦，紅沒見紅，黑沒見黑，人家就說咱倆能行嗎？ (柳青《創(chuàng)業(yè)史》)
評(píng)析 “紅沒見紅，黑沒見黑”意思是說無論是黑是紅，是好是壞尚未知結(jié)果。作者選擇了言簡(jiǎn)意賅的同語形式，把一個(gè)成熟老練，善于思索的人物形象刻畫得栩栩如生。
43.他和李自成有時(shí)碰在一起，單獨(dú)交鋒，形成將對(duì)將，兵對(duì)兵的廝殺局面。(姚雪垠《李自成》)
評(píng)析 “將對(duì)將，兵對(duì)兵”極為簡(jiǎn)練而生動(dòng)地描繪出敵我雙方擺開陣勢(shì)，展開大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)，進(jìn)行短兵相接的廝殺場(chǎng)面，充分表現(xiàn)出同語施受句在寫景狀物方面新穎生動(dòng)的獨(dú)特表達(dá)作用。
44.洪湖水，浪打浪，
洪湖岸邊是家鄉(xiāng)。
清早船兒去撒網(wǎng)，
晚上歸來魚滿艙。

(電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》插曲)

評(píng)析 描述性同語在寫景狀物時(shí)，能以鮮明的形象性、生動(dòng)性展示出它獨(dú)特的修辭魅力。例中的“浪打浪”為讀者描繪出一幅動(dòng)態(tài)的水鄉(xiāng)風(fēng)景圖：美麗的洪湖水面，微風(fēng)吹起，雪白的浪花一浪接著一浪拍打著岸邊，水里的魚兒快活地游，水面的荷花發(fā)出醉人的清香，姑娘們撐著小船在湖面飄來蕩去……我們會(huì)不由得進(jìn)入遐想的世界。重疊的音節(jié)所產(chǎn)生的節(jié)奏感也為讀者帶來聽覺上的藝術(shù)享受。
45. 屯子里好樣的人家，看到小糜子當(dāng)了婦女會(huì)長(zhǎng)，都不讓自己的媳婦姑娘再上農(nóng)會(huì)來。趙大嫂子和白大嫂子，也都不來了。小糜子卻聯(lián)絡(luò)了十來多個(gè)人，“鯉魚找鯉魚，鯽魚找鯽魚”,她找的盡是她那一號(hào)子人。(周立波《暴風(fēng)驟雨》)
評(píng)析 同語的運(yùn)用，不僅概括性強(qiáng)，辭約義豐，有的還能加重作者的某種感情色彩。“鯉魚找鯉魚，鯽魚找鯽魚”意思說小糜子看中的全是那些與自己臭味相投的人。表現(xiàn)了作者對(duì)此所持的輕蔑態(tài)度和否定立場(chǎng)。
46. 東西兩頭的紳士族長(zhǎng)爭(zhēng)論不下，便煽動(dòng)各自的人馬，還搬來了“援兵”,拳對(duì)拳，棍對(duì)棍，叮叮????，真真格格打了一場(chǎng)大仗……(王靜平《界街》)
評(píng)析 “拳對(duì)拳，棍對(duì)棍”,有聲有色地描繪出一個(gè)愚昧的鄉(xiāng)村械斗的紛亂場(chǎng)面。同形的主語和賓語，分別指稱不同的事物，循環(huán)往復(fù)的音節(jié)，渲染烘托出械斗的嘈雜氣氛，給人留下深刻的印象。
47.這叫人比人，氣死人。人和人的心都不一樣??！ (李準(zhǔn)《李雙雙》)
評(píng)析 “人心都不一樣”是“人比人”的結(jié)果。高尚者顯高尚，卑鄙者顯卑鄙。同語言簡(jiǎn)意賅的表達(dá)特點(diǎn)，為人們提供了概括復(fù)雜生活現(xiàn)象、揭示生活本質(zhì)的精美的語言形式。所以同語修辭手法常用于諺語的制作。
48.砸爛人吃人的舊社會(huì)。(口號(hào))
評(píng)析 “人吃人”屬描述性同語。主語“人”與賓語“人”的內(nèi)涵不同，前者指舊社會(huì)的剝削階級(jí)和統(tǒng)治者，后者則指勞動(dòng)人民。主賓同形的語言形式，不僅深刻地揭示出舊社會(huì)的反動(dòng)本質(zhì)，而且以其概括精練、鏗鏘有力的表達(dá)力量，收到了號(hào)召群眾、振奮人心的效果。
49. 一群苗家的后生，
吹出流蜜的笛音。
街對(duì)面姑娘一群，
閃著說話的眼睛。
人在尋找人，
心在尋找心。
畢竟是姑娘們謹(jǐn)慎，
飄走了，像一朵輕云。

(廖公弦《“月八”的街頭》)

評(píng)析 描述性同語“人在尋找人，心在尋找心”,意思是各人在尋找著自己的意中人，各人心中在期盼著另一顆心的呼喚和撞擊，生動(dòng)地描述了苗家后生和姑娘戀愛社交的場(chǎng)面。和諧、回旋的音律，給美麗的畫面增添了動(dòng)人的色彩。
50.一對(duì)新人，萬里征途手?jǐn)y手；
兩個(gè)伴侶，百年大業(yè)心連心。

(新婚對(duì)聯(lián))

評(píng)析 這是一副運(yùn)用同語修辭制作的對(duì)聯(lián)。其中的“手?jǐn)y手，心連心”既是對(duì)新婚夫婦生活與事業(yè)的和諧、融洽、相親相愛的生動(dòng)描寫，又寄寓著人們對(duì)新婚夫妻的真誠祝愿。辭面簡(jiǎn)潔，寓意豐富，音節(jié)和諧回蕩，給人以美感。
51.浴池業(yè)還有一個(gè)好處是干活可以聽廣播。手歸手，耳朵歸耳朵，這又知道不少事兒，還能學(xué)戲。(張辛欣、桑曄《北京人·溫?zé)釥C湯》)
評(píng)析 “手歸手，耳朵歸耳朵”是說“手”“耳”分工，互不干涉，各自可以發(fā)揮各自的作用。語言幽默風(fēng)趣。
52.田大嫂笑道：“玩笑歸玩笑，正話歸正話，我家大姑娘，你瞧得上眼嗎？”(張恨水《夜深沉》)
評(píng)析 “玩笑歸玩笑，正話歸正話”,意思是說開玩笑就是開玩笑，說正經(jīng)事就是說正經(jīng)事，不能把玩笑與嚴(yán)肅的正事混為一談。反義對(duì)舉式同語運(yùn)用于對(duì)話中，造成了語意和語氣的轉(zhuǎn)折與變化，使人物的語言與語境更加協(xié)調(diào)、吻合。
53.玲玲和艷艷兩家門對(duì)門住著，兩人同年生同年長(zhǎng)，吃飯時(shí)碗對(duì)著碗，上學(xué)時(shí)肩并著肩，就是睡覺，玲玲也要鉆到艷艷家，擠在艷艷身邊才能睡著……如今兩人相見，怎不親熱？ 他看她倆額頭頂著額頭，笑臉對(duì)著笑臉，一個(gè)話題接著一個(gè)話題，說笑個(gè)沒完沒了。(崔榮甫《試談“同語施受”句式》)
評(píng)析 作者一連用了五個(gè)描述性同語，把玲玲和艷艷如同親姐妹般親密無間的關(guān)系淋漓盡致地展現(xiàn)出來。生動(dòng)形象的語言給讀者留下想象與回味的余地，并產(chǎn)生一種和諧、自然、勻稱的美感。
54.兇手查兇手，兇手自唱自和，
無恥；
同學(xué)哭同學(xué)，同學(xué)流淚流血，
傷心。

(1947年武漢學(xué)界挽王杰德、黃鳴崗)

評(píng)析 這是一副運(yùn)用描述性同語手法創(chuàng)作的挽聯(lián)?！皟词植閮词帧笨坍嫵鰵垰W(xué)生的劊子手們賊喊捉賊的丑惡嘴臉和卑劣行徑?！巴瑢W(xué)哭同學(xué)”展現(xiàn)了同志之間悼念亡友的悲痛場(chǎng)面。語意深沉，感情熾熱，揭露深刻，愛憎分明，革命同胞的悲憤之情得到淋漓盡致的渲染。
55.鐘亦誠和黨，本來是血管連著血管，神經(jīng)連著神經(jīng)，骨連著骨，肉連著肉的。(王蒙《冬雨·布禮》)
評(píng)析 例中四組新巧而形象的同語描寫了鐘亦誠與黨的親密無間的關(guān)系和他跟黨休戚相關(guān)無私奉獻(xiàn)的忠誠。語意含蓄、深沉，帶有濃烈的比喻和夸張意味，生動(dòng)地凸現(xiàn)出人物的思想面貌和性格特征。
56. 官向官來民向民，
窮人向的是窮人。

(歌劇《白毛女》)

評(píng)析 “官向官”是說當(dāng)官的偏袒當(dāng)官的；“民向民”指的是老百姓之間誠摯、深厚的階級(jí)友情。揭示了舊社會(huì)官吏的丑惡本質(zhì)，生動(dòng)地概括了舊社會(huì)尖銳對(duì)立的階級(jí)關(guān)系?？此破降恼Z言，卻具有深刻的涵義，充分體現(xiàn)出同語修辭新穎、別致、精警有力的表達(dá)特征。
57. 寶姐姐不寄與別人，單寄與我，也是“惺惺惜惺惺”的意思。(《紅樓夢(mèng)》第八十七回)
評(píng)析 惺惺，聰明人?！靶市氏市省敝赣胁拍艿娜讼嗷巯?。深秋秀節(jié)，寶釵派人給黛玉送來感時(shí)傷懷的幾首詩。黛玉看后，不勝傷感，想出了例中的那些話語。其中的“惺惺惜惺惺”之語，既有心靈相通的理解，又有同病相憐的感懷。無限愁緒盡在不言中。
58.告訴你，祥子，擱在兜里，一個(gè)子，永遠(yuǎn)是一個(gè)子，放出去呢，錢就會(huì)下錢。(老舍《駱駝祥子》)
評(píng)析 “一個(gè)子，永遠(yuǎn)是一個(gè)子”是強(qiáng)調(diào)性同語，即賓語對(duì)主語起了強(qiáng)調(diào)作用?！板X就會(huì)下錢”是描述性同語，令人思考“錢”(主語)與“錢”(賓語)之間的某種奧妙關(guān)系。寥寥數(shù)語，道出了商業(yè)貿(mào)易中的一種客觀事實(shí)，也把說話者的精明刻畫出來。
59. 所謂寫實(shí)性，即應(yīng)用寫作須如實(shí)反映事物的真實(shí)情況，本來面目和作者對(duì)所寫事物的正確理解，一是一，二是二，有則言有，無則說無。(李秀玉《應(yīng)用寫作訓(xùn)練教程》)
評(píng)析 “一是一，二是二”是判斷性同語，“有則言有，無則說無”為描述性同語。兩個(gè)同語分別從理論和事實(shí)上說明了“寫實(shí)性”的涵義。言簡(jiǎn)意賅，通俗明白，大大增強(qiáng)了說理的力量。
60.對(duì)死者的懷念深淺是與對(duì)其生前的印象好壞成正比的。大家對(duì)韓老頭的印象不錯(cuò)，佩服他有一手捕蛇、醫(yī)蛇傷的高藝絕招，尊敬他慷慨助人的善良心地，愛戴他一心撲在工作上的忘我精神，諒解他嚴(yán)守祖?zhèn)髅胤矫孛艿谋Ｊ貞B(tài)度，偏愛他特別有趣的“對(duì)著鏡子作揖——自己恭維自己”的精神嗜好。(祖慰《蛇們》)
評(píng)析 “對(duì)著鏡子作揖——自己恭維自己”這是一條運(yùn)用同語修辭手法制作的歇后語。歇后部分屬描述性同語?；町嫵隽隧n老頭洋洋自得，自己夸自己的神態(tài)。
61.老孫頭沖著他臉說：“誰推你當(dāng)主任的？你們幾個(gè)狐朋狗友，耗子爬秤鉤，自己稱自己。”(周立波《暴風(fēng)驟雨》)
評(píng)析 例中歇后語的歇后部分，是一個(gè)描述性同語，“自己稱自己”具有雙關(guān)含義，其中的“稱”字，表面上指衡器上的度量動(dòng)作，內(nèi)層卻帶有“夸耀、稱贊”的含義。語言幽默風(fēng)趣，形象生動(dòng)，且又通俗易懂，令人從卑微的老鼠形象中聯(lián)想到那些毫無自知之明的自夸自詡之流。