《鄉(xiāng)村大道·郭小川》全文與讀后感賞析

一

鄉(xiāng)村大道呵，好像一座座無始無終的長橋！

從我們的腳下，通向遙遠(yuǎn)又遙遠(yuǎn)的天地之交；

那兩道長城般的高樹呀，排開了綠野上的萬頃波濤。

哦，鄉(xiāng)村大道，又好像一根根金光四射的絲絳！

所有的城市、鄉(xiāng)村、山地、平原，都叫它串成珠寶；

這一串串珠寶交錯相連，便把我們的錦繡江山締造！

二

鄉(xiāng)村大道呵，也好像一條條險峻的黃河！

每一條的河身，至少有九曲十八折；

而每一曲、每一折呀，都常常遇到突起的風(fēng)波。

哦，鄉(xiāng)村大道，又好像一道道干涸的溝壑！

那上面的石頭和亂草呵，比黃河的浪濤還要多；

古往今來的旅人喲，誰不受夠了它們的顛簸！

三

鄉(xiāng)村大道呵，我生之初便在它上面匍匐；

當(dāng)我脫離了娘懷，也還不得不在上面學(xué)步；

假如我不曾在上面匍匐學(xué)步，也許至今還是個侏儒。

哦，鄉(xiāng)村大道，所有的山珍土產(chǎn)都得從此上路，

所有的英雄兒女，都得在這上面出出入入；

凡是前來的都有遠(yuǎn)大的前程，不來的只得老死狹谷。

四

鄉(xiāng)村大道呵，我愛你的長遠(yuǎn)和寬闊，

也不能不愛你的險峻和你那突起的風(fēng)波；

如果只會在花磚地上旋舞，那還算什么偉大的生活！

哦，鄉(xiāng)村大道，我愛你的明亮和豐沃，

也不能不愛你的坎坎坷坷、曲曲折折；

不經(jīng)過這樣的山山水水，黃金的世界怎會開拓！

1961年11月初稿于昆明，

1962年6月改于北京。

《鄉(xiāng)村大道》是郭小川詩歌創(chuàng)作由探索期向成熟期過渡的代表作之一。作者從昆明寫到北京，幾經(jīng)琢磨，幾經(jīng)其稿，終于將這首既有詩人的激情又有哲學(xué)家睿智的詩篇奉獻(xiàn)在讀者面前。

這首詠物抒情詩，計四部分，八個小節(jié)。第一部分贊揚了鄉(xiāng)村大道在溝通城鄉(xiāng)、串成“珠寶”方面所作的貢獻(xiàn)和在締造我們的錦繡江山中所起的重要作用。第二部分以思想家的求索精神，寫鄉(xiāng)村大道的險峻和坎坷，給人以深沉的思考。第三部分從人的成長和物資流通的角度，抒發(fā)了自己在坎坷的鄉(xiāng)村大道學(xué)步前進(jìn)的內(nèi)心感受。第四部分是全詩的精華所在：它在高遠(yuǎn)、壯闊的藝術(shù)概括中寄寓著“不經(jīng)過這樣的山山水水，黃金的世界怎會開拓”的深刻哲理，表現(xiàn)了詩人戰(zhàn)斗的人生觀。

郭小川在《談詩》中說過：“詩是創(chuàng)作，一切要新?！薄多l(xiāng)村大道》的成功之處，正在于有不落他人窠臼的新穎構(gòu)思。鄉(xiāng)村大道，本是舉目可見的平凡事物。如果按一般化的處理，很容易寫成對城鄉(xiāng)發(fā)展景象的歌唱或田園風(fēng)光的頌詩。但作者沒有平庸地描摹生活，也沒用膚淺的情感去敷衍讀者，而是抓住鄉(xiāng)村大道長遠(yuǎn)而又曲折，寬闊而又險峻的特點，抒寫出一種戰(zhàn)斗的情懷，使接受者明白這鄉(xiāng)村大道，原來是生活的大道、人生的大道、革命的大道的同義語。

為了表現(xiàn)自己的激越情感和抒寫深遠(yuǎn)綿邈的情思，作者從漢賦中吸取了窮形盡相地描寫事物的養(yǎng)料，在詩中采用了層層烘托、反復(fù)詠嘆的鋪陳手法。在第一、二部分中，為了突出鄉(xiāng)村大道的視覺形象，作者連用了長橋、絲絳、黃河、溝壑等比喻，層層加以強調(diào)和渲染。后半部分則寫出鄉(xiāng)村大道的“長遠(yuǎn)和寬闊”、“明亮和豐沃”、“險峻”與“風(fēng)波”、“坎坷”與“曲折”，有力地揭示了生活的本質(zhì)，賦予尋常的鄉(xiāng)村大道以不尋常的思想內(nèi)涵。而為了突出思想內(nèi)涵，詩人舍棄了對鄉(xiāng)村大道的精細(xì)描繪，避開了路上的車水馬龍、歡歌笑語的描寫，而以理想的光輝燭照鄉(xiāng)村道路，從各種不同的角度去抒情、狀景、詠志，力圖把哲理性與形象性結(jié)合起來，思想性與藝術(shù)性統(tǒng)一起來。正是這種鋪文摛藻的藝術(shù)手法，深化了作者充沛的感情，形成了全詩磅礴的氣勢，使作品顯得激揚跌宕，雄放絢麗，具有一種汪洋恣肆的美。

為了充分強烈地抒發(fā)感情，并抒寫浩浩蕩蕩的內(nèi)容，《鄉(xiāng)村大道》采用了脈絡(luò)貫通、舒卷自如的“新辭賦體”，這種“新辭賦體”多用長句，但無平板滯直、冗長拗口之弊病。這些長句的特點是：一、由兩個或三個短句組成，集短為長，長短交錯，取長補短，以短襯長。二、在長句的開頭或分句的句尾，用“哦”、“呀”、“呵”等語氣詞，既便于朗讀者換氣，加強作品的旋律感，也增加了一唱三嘆的藝術(shù)效果。三、詞采華美，但無華而不實的毛病。雖然在個別長句中也使用了“絲絳”、“匍匐”、“侏儒”等少數(shù)帶有文言色彩的詞語，但并不難理解。和這種長句相聯(lián)系，詩人十分注意排比對仗，平仄互調(diào)，清濁通流，聲韻優(yōu)美。如“一座座無始無終的長橋”、“一根根金光四射的絲絳”、“一條條險峻的黃河”、“一道道干涸的溝壑”，不僅使各段之間開合照應(yīng)，內(nèi)部聯(lián)系緊密，使全詩構(gòu)成和諧嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)整體。各段句末平仄的互押，則使全詩節(jié)奏鮮明，讀來順口，聽來悅耳。