把具有甲事物的性狀的詞語(yǔ)，移用到乙事物或者是人身上。
37.他由一個(gè)煤鋪遷入裱糊得雪白的新房，不知道怎么回事，以前的事正如煤廠里，一堆堆都是黑的；現(xiàn)在茫然的進(jìn)到新房，白得閃眼，貼著幾個(gè)血紅的喜字。他覺(jué)到一種嘲弄，一種白的，渺茫的，悶氣。(老舍《駱駝祥子》)
評(píng)析 作為一種情緒，“悶氣”不可能有色彩。這只是祥子因居住環(huán)境的改變而產(chǎn)生的獨(dú)特的感受，如果說(shuō)移人于物式移就，是寓情于物的話，那么，移物于人(物)式移就，則是情隨物移。二者都具有強(qiáng)烈的主觀性，只是表達(dá)人物的感受方式不同而已。
38.從清清的水影里，我們感到的只是薄薄的夜——這正是秦淮河的夜。

(朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》)

評(píng)析 “薄”是表示物體厚度的形容詞，這里移來(lái)描寫“夜”,把一個(gè)抽象事物寫得具體、可感。以自己獨(dú)特的感受來(lái)描寫事物，這是移物于物式移就和移人于物式移就共同的特點(diǎn)。
39.我不相信
一九七六年的日歷
會(huì)埋著這樣蒼白的日子

(李瑛《一月的哀思》)

評(píng)析 “日子”沒(méi)有顏色，只是因?yàn)閭ゴ蟮臒o(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家周總理的逝世給“日子”染上了悲哀的蒼白色，詩(shī)人將熾熱的感情運(yùn)用移物于物式移就修辭手法升華為真摯動(dòng)人的藝術(shù)境界。
40.同樣的，半夜里柔和的月光常帶給我一份家鄉(xiāng)曾經(jīng)給我的愛(ài)，也帶給我一份沉甸甸的鄉(xiāng)懷。(林文煜《故園情》)
評(píng)析 如果缺少對(duì)故鄉(xiāng)赤誠(chéng)、執(zhí)著的熱愛(ài)感情，詩(shī)人不可能感覺(jué)到鄉(xiāng)懷的沉甸甸?！俺恋榈椤笔潜硎疚矬w重量的形容詞，移用于人的“鄉(xiāng)懷”上，可以將鄉(xiāng)懷描寫得更加深沉感人。
41.過(guò)去幾年的，在東京的苦悶不眠的夜晚——相伴我的只有瓦檐上的雨聲，紙窗外的月色，更多的是空虛——沉重的，黑的長(zhǎng)夜。(冰心《一只木屐》)
評(píng)析 “夜”無(wú)所謂輕重，只是因?yàn)樽髡叩男那槌林兀浴耙埂币沧兂闪四芏攘康奈矬w。移就修辭的“觀念性”特點(diǎn)，在例中得到鮮明的體現(xiàn)。
42.山區(qū)小鎮(zhèn)古老的青石板街，新造的紅磚青瓦房，枝葉四張的老樟樹(shù)，歪歪斜斜的拐腳樓，都有一種古樸的吸引力，一種歷史的親切感。(古華《芙蓉鎮(zhèn)·后記》)
評(píng)析 運(yùn)用移就手法制作的“古樸的吸引力”和“歷史的親切感”這一組對(duì)偶句生動(dòng)而形象地描寫出芙蓉鎮(zhèn)的古老和淳樸的風(fēng)情狀貌，也抒發(fā)了作者對(duì)鄉(xiāng)土的依戀和熱愛(ài)的感情。
43.人類也同小羊一樣愚笨；總不能在現(xiàn)在里嘗出甘或苦的記憶！ ——或者這些甘、苦更不一定？ ……
為什么我在寂寞中反芻……
為什么我肚中這么多苦草呢？

(徐玉諾《將來(lái)之花園·記憶》)

評(píng)析 用“味覺(jué)”來(lái)感受“記憶”,這是把屬于事物的性狀移于人物上，讀者由此而知記憶的內(nèi)容以及作者的切身感受。
44.妓是一種不健全的職業(yè)，我們對(duì)于她們，應(yīng)有哀矜勿喜之心，不應(yīng)賞玩的聽(tīng)她們的歌。在眾目睽睽之下，這兩種思想在我心里最為旺盛。她們暫時(shí)壓倒了我的聽(tīng)歌的盼望，這便成就了我的灰色的拒絕。(朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》)
評(píng)析 這里所寫的是作者在秦淮河碰到歌妓，又拒絕了她們的一段經(jīng)歷。作為詩(shī)人的朱自清，情感豐富、細(xì)膩而矛盾。移就的“灰色”使得“拒絕”染上了黯淡的色彩，又附著了冷酷的感情。充分顯示了語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)力。
45.是什么啊
透過(guò)那忽明忽暗的思緒
在日與夜的交界處埋伏
只等我失足
曾經(jīng)珍惜護(hù)持的面具已碎裂成泥
一切都只因?yàn)?br>我依舊深愛(ài)著你。

(席慕蓉《苦果》)

評(píng)析 “思緒”本無(wú)“明暗”的亮度。所謂“忽明忽暗”只是情感的內(nèi)藏和外露的表現(xiàn)形式。要想不愛(ài)卻又不能，百般掩飾但又泄露，詩(shī)人細(xì)膩而生動(dòng)地寫出了愛(ài)的深沉、強(qiáng)烈和矛盾。
46.恍如歲月
斜織成
一頁(yè)又一頁(yè)灰濛的詩(shī)句
總覺(jué)得你還在什么地方靜靜等待著我
在每一條泥濘長(zhǎng)街的轉(zhuǎn)角
我不得不逐漸放慢了腳步

(席慕蓉《雨夜》)

評(píng)析“詩(shī)句”前面冠以“灰濛”,寫出了對(duì)歲月蹉跎的感慨，也寫出了在期待之中的“失望”心情?！盎覞鞯脑?shī)句”是運(yùn)用移就手法制作的比喻。
47.太陽(yáng)剛剛升起，
向日葵朝它揚(yáng)起臉來(lái)。
向日葵的花瓣蕩漾著金黃的幸福，
一陣手風(fēng)琴聲來(lái)自圍墻院里。

(劉白羽《新世界的歌》)

評(píng)析 “幸?！笔敲篮玫模钊诵牢?、怡悅的，用移就修辭手法再給它涂上金黃的顏色，“幸福”就更加光彩奪目，絢麗多彩。
48.傍晚，有人拉起胡琴，用粗獷的喉嚨唱幾段充滿原野風(fēng)味的小曲，在苦澀的日子里尋一點(diǎn)短暫的安慰和滿足。(黃河浪《故鄉(xiāng)的榕樹(shù)》)
評(píng)析 “苦澀”的對(duì)象是能用味覺(jué)感知出的物體，而“日子”卻不能，這里運(yùn)用“苦澀”修飾“日子”是一種語(yǔ)言的超常規(guī)搭配，也是表現(xiàn)作家情感的一種手段。
49.她若久別重逢的故人，給浪跡他鄉(xiāng)的游子捎來(lái)無(wú)限溫情；枯萎的生命又涂上一抹綠色的希望。

(丁穎《三分春色一分愁》)

50.你飄零
兀自毫無(wú)顧忌地飄零
用無(wú)奈的殘篇
旋轉(zhuǎn)死亡的符號(hào)
瀟瀟灑灑
斑斑駁駁
那是生命的最后一次祈禱嗎
整個(gè)空間都散亂著
枯澀的微笑

(王蘭《秋葉》)

評(píng)析 “枯澀”是形容物體的干燥、粗糙形貌的，“微笑”并不具有這樣的屬性，這里將“秋葉”的性狀移屬于“微笑”上，不僅使對(duì)秋葉的描寫，具有擬人的意味，而且使得文中的描寫色調(diào)，保持協(xié)調(diào)一致，寫出了“秋”的特殊情味。
51.用我們的口語(yǔ)去表現(xiàn)那些顏色，那些圖案，真費(fèi)了我不少苦澀的推敲。我從陳舊的詩(shī)文里選擇一些可以重新燃燒的字。(何其芳《夢(mèng)中道路》)
評(píng)析 “苦澀”一詞寫盡了寫作的艱辛與困苦，充分體現(xiàn)出移就修辭的特殊表達(dá)作用。
52.我心里一陣陣翻騰著苦澀的水。宮師傅的酒再醇，婭琳做的菜再香，我吃著也覺(jué)得沒(méi)味兒。(《迷夢(mèng)》《啄木鳥(niǎo)》1988年第2期)
評(píng)析 “心里翻騰著苦澀的水”是一種曲筆，是針對(duì)著心中的痛苦而言的，痛苦有了滋味，由此可見(jiàn)痛苦之烈、之深，移就修辭是一種形象化的，強(qiáng)化思想感情的語(yǔ)言表達(dá)方式。
53.這大地的生命，繽紛的景色，
曾抒寫過(guò)他的熱情和狂暴，
而今只剩下凄清的蟲(chóng)鳴，
綠色的回憶，草黃的微笑。

(穆旦《秋》)

評(píng)析 人們常用色彩象征某種意義?！熬G色”代表美好；“黃色”象征沒(méi)落和黯淡。詩(shī)歌創(chuàng)作中，作者又常以這種手法營(yíng)造“意象”,來(lái)表達(dá)一種深邃的思想和感情。詩(shī)中“綠色的回憶”和“草黃的微笑”正是運(yùn)用移就手法描寫“秋”的韻律，傳達(dá)詩(shī)人獨(dú)特感受的。
54.露珠，
從葉上滑落
留下一片綠色的希望，
滴下一串苦澀的記憶。
默默地滴下……
滴進(jìn)黃黃的土壤里
默默地孕育著……
枝上新結(jié)的小青果。

(程香梅《憧憬》)

評(píng)析 詩(shī)中“綠色的希望”和“苦澀的記憶”是一組對(duì)比度強(qiáng)烈的詩(shī)句，它將“未來(lái)”和“過(guò)去”作了形象化的概括與描寫。以視覺(jué)寫“希望”,以味覺(jué)寫“記憶”,抽象的思想與感情有了感人的附著。詩(shī)人通過(guò)“露珠”這個(gè)形象表達(dá)了一定的人生態(tài)度。
55.嫩藍(lán)的春天，幾支木桿，幾痕細(xì)線連于桿與桿之間，線上是停著幾個(gè)粗而有致的小黑點(diǎn)，那便是燕子，是多么有趣的一幅圖畫啊！ (鄭振鐸《海燕》)
評(píng)析 “嫩藍(lán)”是作者描畫春天景象時(shí)，調(diào)抹的底色，在這個(gè)背景上，勾勒出幾支木桿，幾痕細(xì)線，幾個(gè)小黑點(diǎn)(燕子),素靜而高雅，恬靜畫面蘊(yùn)含著不盡的情趣。
56.曼英和坤秀勉強(qiáng)地得了一個(gè)坐位。她伏著窗口眺望那早晨的、清明的、綠色的原野，柔軟的春天的風(fēng)一陣一陣地吹到她的面孔上，給她以新鮮的愉快的感覺(jué)。(蔣光慈《沖出云圍的月亮》)
57.大自然的歌手——
籬笆圍住農(nóng)舍
有一片藍(lán)色的幽靜
遠(yuǎn)處是遠(yuǎn)山的灰青

(艾青《彩色的詩(shī)》)

評(píng)析 詩(shī)歌創(chuàng)作憑借的是豐富的想象力。作者把“幽靜”寫成藍(lán)色的是視覺(jué)的變形，是精心營(yíng)造的“意象”。移就在抒情散文和詩(shī)歌中的特殊表現(xiàn)作用，是不容忽視的。
58.爛熟的春光，帶著了沉酣的和熱，流露在錢塘江的綠波影里。江上兩岸的雜樹(shù)枝頭，樹(shù)下的泥沙地面，都罩著一層嫩綠的絨衣，有一種清新的香味蒸吐出來(lái)。(郁達(dá)夫《春潮》)
評(píng)析 用“爛熟”和“春光”超常組合，使人聯(lián)想到植物成熟時(shí)的絢麗色彩。移就手法可以激發(fā)聯(lián)想，使讀者從作者的描寫形象中得到更多的美的享受。
59.那忽高忽低、時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近的哨音，彌漫成一片濃濃的鄉(xiāng)愁，,籠罩在我的周圍。(黃河浪《故鄉(xiāng)的榕樹(shù)》)
評(píng)析 作者通過(guò)想象，體味出愁的濃淡。運(yùn)用移就修辭手法離不開(kāi)想象，作者正是通過(guò)想象開(kāi)創(chuàng)意境，并決定移用詞語(yǔ)的選擇。
60.希望，閃爍的希望，在蕩漾，在無(wú)窮的碧空中，在綠葉的光澤里，在蟲(chóng)鳴的歌吟中，在青草的搖曳中——夏之榮華，春之成功。春光與希望，是長(zhǎng)駐的；自然與人生，是調(diào)諧的。(徐志摩《北戴河海濱的幻想》)
評(píng)析 “閃爍”是“光”的一種屬性，而閃光又令人向往，于是“閃爍”與“希望”的組合就顯得合情合理了。移就修辭手法打破了語(yǔ)法常規(guī)，將思想感情的表達(dá)帶進(jìn)了審美境界。
61.愈是偉大的生命，愈是一刻不停地流動(dòng)著，呵！我發(fā)現(xiàn)了大地深沉幽邃的秘密?！?《青春的變奏》),引自《散文百家》1988年第4期)
評(píng)析 “秘密”是抽象事物，移用“深沉”、“幽邃”來(lái)修飾它，不僅使它變得具體生動(dòng)，而且內(nèi)涵也豐富了。
62.任隨深濃的黑幕，把他裹緊，甚至被消滅得無(wú)形，他似乎忘記已是夜了。(舒群《海的彼岸》)
評(píng)析 移物于物式移就具有渲染和烘托作用，在景物描寫中是一種不可缺少的藝術(shù)表現(xiàn)方法，類似于藝術(shù)創(chuàng)作中的“點(diǎn)染法”,這里的“黑幕”是“點(diǎn)”,“深濃”是“染”。把黑夜寫得有色有味，生動(dòng)形象。
63.吳蓀甫突然冷笑著高聲大喊，一種鐵青色的苦悶和失望，在他紫醬色的臉皮上泛出來(lái)。(茅盾《子夜》)
評(píng)析 把描寫事物色澤的詞語(yǔ)“鐵青色”移來(lái)描寫人的情感活動(dòng)“苦悶和失望”,顯出了語(yǔ)言大師創(chuàng)造性的思維方式。移用詞語(yǔ)“鐵青色”是溝通作者和讀者的想象橋梁，引導(dǎo)讀者把握作者的審美意向。
64.讀者來(lái)信問(wèn)我，勞改隊(duì)中是否也有不幸中的幸運(yùn)兒？讀者提出的質(zhì)詢，使我從退色的記憶中，想起來(lái)“同窗”索泓——。(從維熙《風(fēng)淚眼》)
評(píng)析 “記憶”是抽象事物，不能從視覺(jué)上感知，例中的“退色”不是指顏色變淡，而是“淡忘”的意思。移就修辭的比喻作用，常常將事物描寫更加生動(dòng)、具體。
65.呵
母親
我的甜柔深謐的懷念
不是激流
不是瀑布
是花木掩映中唱不出歌聲的苦井

(舒婷《呵，母親》)

66.一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。
無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊。

(晏殊《浣溪沙》)

評(píng)析 這是北宋詞人晏殊的一首膾炙人口的小令。最后一句“小園香徑獨(dú)徘徊”是在惋惜、欣慰、悵惘之余的沉思，留下令人體味的不盡意蘊(yùn)?！跋銖健笔怯靡凭托揶o手法構(gòu)成的偏正詞組，暗指鮮花飄香的庭園小路。
67.哦——
多么像一場(chǎng)夢(mèng)啊，
你咸澀的青春，
漚爛了十套嶄新的工裝……
我高齡的同學(xué)喲，
A、B、C這幾個(gè)字母
為什么會(huì)和你的孩子
一同寫在筆記本上？
深夜里，小小的桌邊，
你和孩子平分
疲憊的燈光……
看那倔強(qiáng)的皺紋
多么像龜裂的大地呀，
科學(xué)的春天又滋潤(rùn)了
你快要干涸的信仰……

(劉樹(shù)才《寫在我的大學(xué)》)

評(píng)析 “咸澀”本是描寫汗水、淚水的，詩(shī)人巧妙地移用來(lái)形容“青春”。精煉而含蓄地描寫了“十年內(nèi)亂”中青年的不幸遭遇?！捌v”原是描寫人的精力狀況的詞語(yǔ)，移用來(lái)形容“燈光”,烘托、渲染了老師傅在新時(shí)期努力學(xué)習(xí)科學(xué)文化知識(shí)的動(dòng)人情景?！熬髲?qiáng)”的移用，不僅含蓄地說(shuō)明了老師傅的年齡，而且刻畫出他那倔強(qiáng)的個(gè)性；“干涸”修飾“信仰”,生動(dòng)而形象地描寫了人們的精神狀況。四組移用的詞語(yǔ)，在詩(shī)中，點(diǎn)石成金式地歌頌經(jīng)過(guò)內(nèi)亂、創(chuàng)傷的一代工人奮發(fā)圖強(qiáng)自強(qiáng)不息的崇高精神。
68.憑祥，這是祖國(guó)南大門口的一座玲瓏剔透的袖珍城市，也是祖國(guó)華麗裙邊上嵌的一顆寶珠。(曹靖華《艷艷紅豆寄相思》)
評(píng)析 “袖珍”是指小巧玲瓏的物體，移用來(lái)修飾“城市”,給人以親切感。作者拉長(zhǎng)了視距，提高了視點(diǎn)，在雄闊的祖國(guó)背景上，突出了憑祥玲瓏剔透的特點(diǎn)。
69.心頭的春花已不更開(kāi)
幽黑的煩擾已到我歡樂(lè)的夢(mèng)中來(lái)?！?br>我頹唐地在挨度這遲遲的朝夕
我是個(gè)疲倦的人兒，
我等待著安息

(戴望舒《憂郁》)

評(píng)析 “幽黑”移用于“煩擾”,是詩(shī)人情感形象化的結(jié)果。移就手法營(yíng)造的意象“幽黑的煩擾”,使詩(shī)人的憂郁蘊(yùn)含著豐富的涵義。
70.呆呆的看了好久，他忽然覺(jué)得背上有一陣紫色的氣息吹來(lái)，他回轉(zhuǎn)頭來(lái)一看，那枝小草還在顛搖不已，一陣帶著紫羅蘭氣息的和風(fēng)，溫微微的噴到他那蒼白的臉上來(lái)。(郁達(dá)夫《沉淪》)
評(píng)析 將“紫羅蘭的氣息”感覺(jué)為“紫色的氣息”,是一種知覺(jué)變異，作者通過(guò)這種變異，描寫出一個(gè)“沉淪”青年瀕臨崩潰的精神狀態(tài)。“紫色”與“蒼白的臉”相映照，鮮明地突顯出主人公的精神病態(tài)。