所謂列錦，就是全部用名詞或名詞性短語(yǔ)，經(jīng)過(guò)選擇組合，巧 妙的排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖象，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境， 表達(dá)情感的一種修辭手法。

例如邵康節(jié)《山村詠懷》：“一去二三里，煙村四五家，亭臺(tái)六七 座，八九十枝花?！痹?shī)中的“煙村”“人家”“亭臺(tái)”“鮮花”既各自獨(dú)立 成景，又共同構(gòu)成一幅田園風(fēng)光圖，創(chuàng)造出淡雅幽美的意境，表達(dá) 出作者對(duì)大自然的喜愛(ài)和贊美之情。再如溫庭筠《商山早行》中的 佳句：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”全句由十個(gè)純名詞構(gòu)成六個(gè)意 象，疊映出商山黎明之前的一幅完整的畫(huà)面：殘?jiān)赂邞?，雄雞清聲； 茅房客舍，思?xì)w心切的客人早早地起來(lái)趕路，誰(shuí)料，板橋橫渡，冷霜 冽冽，一行足印，真是“莫道君行早，更有早行人”了。整句詩(shī)僅由疊 加的六個(gè)意象來(lái)突出“早行”二字，不著一閑詞，盡得“早”之風(fēng)流韻 味。還如柳永《雨霖鈴》中的名句：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘 月?！痹?shī)人完全撇開(kāi)了愁、怨、相思之類(lèi)直抒胸臆的字眼，也沒(méi)有借 助比喻、夸張等修辭手段，而是選擇了“楊柳岸”這個(gè)頗能惹人繾綣 情思的場(chǎng)景，再把“曉風(fēng)”、“殘?jiān)隆边@兩個(gè)色調(diào)上一清新、一凄惋形 象剪接進(jìn)去，造成鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比和呼應(yīng)，使人獲得空間寬廣、時(shí) 間連綿的審美感受，自然而然地形成一個(gè)朦朧、深遠(yuǎn)又帶點(diǎn)神秘意 味的藝術(shù)境界。運(yùn)用“列錦”，可以收到很好的表達(dá)效果。

(1)凝煉美。詩(shī)歌不同于散文、小說(shuō)，散文、小說(shuō)不允許成分缺 少，否則就是病句。而詩(shī)詞有時(shí)故意讓成分殘缺，從而達(dá)到簡(jiǎn)潔凝 煉的修辭效果。陸游的《書(shū)憤》中的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大 散關(guān)”，從語(yǔ)法角度分析，這兩句以高度濃縮的筆墨，勾勒出一幅 遼闊宏偉的圖畫(huà)：在大雪飄飛的夜里，乘船搶渡瓜洲；在秋風(fēng)瑟瑟 的大散關(guān)，騎馬揮刀與敵軍廝殺。詩(shī)人雖然省去了若干詞語(yǔ)，只選 取了幾個(gè)關(guān)鍵名詞，但并不影響意義的完整表達(dá)，語(yǔ)言凝煉，意境 開(kāi)闊。

(2)簡(jiǎn)遠(yuǎn)美。所謂簡(jiǎn)遠(yuǎn)，是指選取那些具有概括性的事物，經(jīng) 過(guò)詩(shī)家巧妙的藝術(shù)處理，使之凝聚豐富深廣的思想內(nèi)容和情感。 岳飛《滿(mǎn)江紅》中有一膾炙人口的千古佳句，“三十功名塵與土，八 千里路云和月”，運(yùn)用名詞連綴，含不盡之意于言外。三十年來(lái)，以 “精忠報(bào)國(guó)”為己任的岳飛，南征北戰(zhàn)，為南宋王朝收復(fù)了大片失 土，而昏庸腐敗的統(tǒng)治者卻茍且偷安，積極投降，消極抗戰(zhàn)。他空 懷滿(mǎn)腹報(bào)國(guó)壯志，屢遭朝廷冷落和排擠，但卻視功名利祿若塵埃 和沙土，決心馳騁疆場(chǎng)，收復(fù)中原，趕走侵略者。這兩句回顧過(guò)去， 展望未來(lái)，字里行間飽含著復(fù)雜凝重的思想感情：既有對(duì)自己屢 遭排擠、壯志難酬的感嘆，又有對(duì)南宋王朝偏安一隅，不思北伐的 憤懣，更有對(duì)中原失陷人民的深深摯愛(ài)。寥寥數(shù)語(yǔ)，一個(gè)胸懷磊 落、不患得失、不計(jì)名利、赴湯蹈火、萬(wàn)死不辭的高大形象便凸現(xiàn) 在讀者的面前，辭約而意豐，言近而旨遠(yuǎn)。