是飄落深谷去的
幽微的鈴聲吧，
是航到煙水去的
小小的漁船吧，
如果是青色的真珠；
它已墮到古井的暗水里。

林梢閃著的頹唐的殘陽(yáng)，
它輕輕地?cái)咳チ?br>跟著臉上淺淺的微笑。

從一個(gè)寂寞的地方起來的，
迢遙的，寂寞的嗚咽，
又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。
這首詩(shī)寫的是日落的印象。在現(xiàn)代主義詩(shī)歌理論中，直覺被放在了相當(dāng)顯赫的位置。他們認(rèn)為，只有直覺才能透入實(shí)在和生命本體，感知那淹沒了的根須中傳出的信息。這首詩(shī)局部清晰而整體模糊，這是因?yàn)?，?shī)人平行置放了四個(gè)意象，這四個(gè)意象各出自詩(shī)人四次直覺體驗(yàn)。所以，如果不加以深入細(xì)辨，是難以發(fā)現(xiàn)其中的關(guān)系的。
一開始，詩(shī)人就摒棄了明確的交代，直接進(jìn)入直覺體驗(yàn)，讓你在朦朧中引起對(duì)對(duì)象的探究心理：這是在表現(xiàn)什么？“是飄落深谷去的/幽微的鈴聲吧，/是航到煙水去的/小小的漁船吧，/如果是青色的真珠，/它已墮到古井的暗水里”。這里，詩(shī)人沒有說出什么“是……”,他只傳導(dǎo)給你一種情緒，失落的、迷茫的、寂寞的情緒。要注意，這里的落日與“是……”不是比喻的關(guān)系，它們之間有的只是內(nèi)在精神上的相似。飄落深谷的鈴聲微弱而渺茫，航到煙水去的小舟恍惚而朦朧，墮到古井里的真珠寂寞而端凝……這些都與落日給人的感覺有相通之處。接著，詩(shī)人寫出了此詩(shī)的核心意象： “林梢閃著的頹唐的殘陽(yáng)”。這個(gè)核心意象將我們從剛才的朦朧狀態(tài)中解放出來，充滿了一種“突然發(fā)現(xiàn)”的驚喜。如果一開始詩(shī)人就明確點(diǎn)出這一系列意象是寫落日，就會(huì)使人感到過于直接、過于“正?！绷?。這是現(xiàn)代詩(shī)特殊的審美效果，神秘，曲折，下意識(shí)地表現(xiàn)瞬間體驗(yàn)，求得與主體心靈的深層溝通。最后，詩(shī)人又用了一個(gè)抽象的詞語(yǔ)“寂寞的嗚咽”,就將落日從精神、形體、聲音這三個(gè)方面表現(xiàn)得渾然和諧一體了。
這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)是講究的。如果我們仔細(xì)體會(huì)，便會(huì)發(fā)覺詩(shī)人是在清醒的狀態(tài)下制造一種幻覺。前面的三個(gè)意象仿佛隨意放置互不關(guān)聯(lián)，給人以朦朧的美感卻又伴隨著一種莫名的迷惘；到第二節(jié)“殘陽(yáng)”意象的出現(xiàn)，才迅速而有力地收束了前面的朦朧，化入一個(gè)穩(wěn)定的渾凝的結(jié)構(gòu)中，它清晰完整而意味深長(zhǎng)。但是，詩(shī)人并沒有用這種直線型的結(jié)構(gòu)完成全篇。到了第三節(jié)，他又在制造一種幻覺，這就重新打破了剛才那種穩(wěn)定、渾凝的結(jié)構(gòu)感，使我們?cè)僖淮纬两谝环N空靈迷離的氛圍中。這種開——合——開的結(jié)構(gòu)，增加了詩(shī)的含量，調(diào)節(jié)了讀者閱讀的態(tài)度，使詩(shī)歌成為能為不同的讀者反復(fù)加入、反復(fù)賦予不同意義的開放結(jié)構(gòu)形式。