樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。
芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。

李商隱曾作《代贈(zèng)》詩(shī)二首，此為第一首。所謂“代贈(zèng)”,即代擬的贈(zèng)人之作。本詩(shī)借托女子口吻，以借景寫(xiě)情之法，深婉含蓄，細(xì)膩曲折地抒發(fā)了她不見(jiàn)情人、孤寂難挨的憂(yōu)思和愁情。
詩(shī)的結(jié)句“同向春風(fēng)各自愁”,為全詩(shī)主旨所在。這種以“愁”煞句、托現(xiàn)主旨之法，在詩(shī)人其它詩(shī)作中也常有所見(jiàn)。如“宋玉無(wú)愁亦自愁”(《楚吟》),“雨中寥落月中愁” (《端居》)等等，都無(wú)疑加重了全詩(shī)的感情份量。本詩(shī)通篇以“望”攝象，以“愁”為軸，或俯視，或仰望，或遠(yuǎn)眺，或近察；或攄寫(xiě)心理，或?qū)懢盃钗?，或“比”“興”兼用，俯仰生情，窮形盡相，將 一位愁思難解的女子刻畫(huà)得形神逼真，栩栩如生。
詩(shī)的開(kāi)頭“樓上黃昏”和末句的“春風(fēng)”等詞語(yǔ)，十分清楚地交代了女子活動(dòng)的時(shí)間(春天的某個(gè)傍晚)、地點(diǎn)(樓上)。在這春花爛熳、蜂喧蝶舞的美好季節(jié)里，對(duì)于一個(gè)久守閨房的女子來(lái)說(shuō)，是很容易撩動(dòng)起火熱般情思的。更何況她此時(shí)已經(jīng)覓得心愛(ài)之人呢！ 再看“黃昏”這一特定時(shí)分，這也是極易觸發(fā)女子思盼情人的意緒的。早在兩千多年前的《詩(shī)經(jīng)》中就有這方面的描寫(xiě)，如《王風(fēng)·君子于役》云：“日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思！ ”還有馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》:“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”等，都有這種觸景生情的妙用?！洞?zèng)》(其一)將女子置于春日黃昏的特定時(shí)間里，就更利于表達(dá)她傷春離愁的情懷了?！坝荨比窒碌脴O準(zhǔn)，極妙！ 所謂“欲望休”,就是女子想多望一會(huì)兒她的情人，但又不想再望下去了?！靶荨?即“止”,“罷了”的意思。從首句的“黃昏”到次句的“月如鉤”這 一段較長(zhǎng)時(shí)間的推移中，我們仿佛可見(jiàn)這位女子在樓上眺望已久的“香霧云濕，清輝玉臂寒”(杜甫《月夜》)的盼歸形象了。可她為何又要發(fā)出“欲望休”的嘆喟呢？ 這是因?yàn)?，女子渴望情人?lái)到身邊，便步出閨房憑欄眺望，誰(shuí)知望了好長(zhǎng)時(shí)間，還不見(jiàn)情人。她打算再堅(jiān)持望一會(huì)，也許他還能來(lái)，但轉(zhuǎn)念一想，時(shí)間已久，他今晚是來(lái)不了。還是打消這個(gè)念頭吧！ “欲望休”三字，十分細(xì)膩而逼真地描繪出女子復(fù)雜矛盾而又無(wú)可奈何的心靈軌跡。筆墨經(jīng)濟(jì)，卻又生動(dòng)傳神。再則“欲望休”三字，還含有兩層意思：其一，女子之“欲望”并非無(wú)故產(chǎn)生，而是她素日對(duì)情人的一片摯愛(ài)以及這種深情在特定的春日黃昏時(shí)分的觸發(fā)所致，有承前情思之作用；其二，女子之“休”,是她在久盼情人而終未相見(jiàn)后的無(wú)奈作罷思緒的暫時(shí)透露，有啟開(kāi)下文之妙處。“欲望”與“休”,似乎是一組矛盾，但詩(shī)人正是要通過(guò)女子心理活動(dòng)這一剎那間的反差勢(shì)態(tài)，來(lái)凸現(xiàn)她對(duì)情人的如癡如醉的一往情深。真所謂愛(ài)中有怨，怨中寓愛(ài)。這“望”與“休”之間又達(dá)到了辯證而高度的統(tǒng)一。
至于詩(shī)中女子是如何表達(dá)她“欲望休”的復(fù)雜矛盾的情思的呢？ 詩(shī)人未作正面解釋?zhuān)峭ㄟ^(guò)女子望中所見(jiàn)之橫梯、缺月、芭蕉和丁香等各種景物的不同特征來(lái)逐一巧妙回答的。
“玉梯橫絕”,是女子低頭所見(jiàn)之物?！坝裉荨?是對(duì)女子所用樓梯的美稱(chēng)?！皺M絕”,意即樓梯無(wú)人登臨，殆同“橫絕”一樣。此與江淹《倡婦自悲賦》“網(wǎng)羅生兮玉梯虛”句所言之惶恐心情相同，比喻情人受阻，無(wú)由相會(huì)，自然貼切?！霸氯玢^”是女子仰面所見(jiàn)之景。此與李煜《相見(jiàn)歡》“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”的凄涼寂寞之境界相似，象征著她與情人的不能團(tuán)圓，和兩地相思的凄苦況味。而“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”,又是女子低頭所見(jiàn)之景。這里，女子愁苦凄迷之情得到了進(jìn)一步深化，你看，那芳心猶卷、蕉葉未展的芭蕉多么象心情郁悶的情人，而含苞未綻、緘結(jié)不開(kāi)的丁香又是多么象愁腸百結(jié)的自己呀！ 此時(shí)，同在清寒料峭的春風(fēng)中蕭瑟哀愁的芭蕉、丁香，不又是她和情人因無(wú)由相會(huì)而異地同愁的化身嗎？ 這種以未展的芭蕉和緘結(jié)的丁香擬人喻愁的方法在唐宋詩(shī)詞中多有所見(jiàn)。如張說(shuō)的《戲題草樹(shù)》云：“戲問(wèn)芭蕉葉，何愁心不開(kāi)?！迸陡卸鞫唷吩~云：“自從南浦別，愁見(jiàn)丁香結(jié)。”等等，這些比喻美則美矣，但都不如本詩(shī)將芭蕉與丁香合寫(xiě)有力，情思濃郁。末二句緊承前句所望而來(lái)，聯(lián)得自然，接得靈活，興得合體，比得貼切。這既是女子即目所見(jiàn)之實(shí)景，又是因物起興，借物擬人手法的巧妙運(yùn)用。景中有人，物中寓情，水乳交融，妙合無(wú)垠，意境優(yōu)美，含蘊(yùn)不盡，確為抒寫(xiě)男女愁情的千古名句，歷來(lái)為人們所喜愛(ài)，稍晚于詩(shī)人的錢(qián)珝《未展芭蕉》中的“芳心猶卷怯春寒”,李璟詞《山花子》“丁香空結(jié)雨中愁”以及現(xiàn)代著名詩(shī)人戴望舒《雨巷》中描寫(xiě)的“一個(gè)丁香 一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”等，都可明顯地看出它們與此詩(shī)的淵源關(guān)系。