《 代別離·秋窗風(fēng)雨夕(黛玉)》秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長⁽²⁾。已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼⁽³⁾!助秋風(fēng)雨來何速，驚破秋窗秋夢續(xù)⁽⁴⁾。抱得秋情不忍眠，自向秋屏挑淚燭⁽⁵⁾。淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情⁽⁶⁾。誰家秋院無風(fēng)入？何處秋窗無雨聲⁽⁷⁾?羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急⁽⁸⁾。連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣⁽⁹⁾。寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時滴瀝⁽¹⁰⁾。不知風(fēng)雨幾時休，已教淚灑紗窗濕⁽¹¹⁾。

秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長⁽²⁾。

已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼⁽³⁾!

助秋風(fēng)雨來何速，驚破秋窗秋夢續(xù)⁽⁴⁾。

抱得秋情不忍眠，自向秋屏挑淚燭⁽⁵⁾。

淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情⁽⁶⁾。

誰家秋院無風(fēng)入？何處秋窗無雨聲⁽⁷⁾?

羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急⁽⁸⁾。

連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣⁽⁹⁾。

寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時滴瀝⁽¹⁰⁾。

不知風(fēng)雨幾時休，已教淚灑紗窗濕⁽¹¹⁾。

【注釋】

(1) 代別離·秋窗風(fēng)雨夕：這是一首模擬漢樂府“別離”詩之作。代，替代漢樂府“別離”詩，作一首新的“別離”詩。漢樂府詩中有不少“別離”詩，如《生別離》、《久別離》等。秋窗風(fēng)雨夕，系黛玉作此首詩的正式標(biāo)題，詩模仿唐張若虛《春江花月夜》格式。

(2) “耿耿”句：耿耿，形容心中不能寧貼，心事重重?！对姟ぺL(fēng)·柏舟》：“耿耿不寐，如有隱憂?！?并非用作“秋燈”的修飾詞，釋為“明亮”)。

(3) “已覺”二句：不盡，不是時間上“不完”，是程度上“不完”，指秋意不斷加深。那堪，哪能(怎么能)忍受?？?，能，能夠。

(4) “助秋”二句：速，指風(fēng)雨來得驟急。驚破秋窗，秋風(fēng)秋雨敲打著窗戶，要把窗戶敲破，使窗內(nèi)人驚愁。秋夢續(xù)，夢境時斷時續(xù)。

(5) “抱得”二句：抱得，懷著。不忍眠，睡不著，又沒有耐心睡著。忍，忍心，指耐心。白居易《酬皇甫十早春對雪見贈》詩：“忍心三兩日，莫作破齋人。”挑淚燭，將蠟燭火焰上端的黑團(tuán)剪去，使之更光亮，謂“剪燭花”。淚燭，點燃的蠟燭不斷向下流燭油，似流淚。

(6) “淚燭”二句：爇(ruò)，點燃，燃燒。檠(qíng)，燈臺，燈架。蘇軾《侄安節(jié)遠(yuǎn)來夜坐》詩：“夢斷酒醒山雨絕，笑看饑鼠上燈檠?！睜砍钫蘸?，即照恨牽愁，燭光照著怨恨的人，更牽動了悲愁。動離情，動了死的念頭。離，這里指離世。

(7) “誰家”二句：互文，即誰家秋院、何處秋窗無風(fēng)入、無雨聲。

(8) “羅衾”二句：羅衾，絲綢被子。不奈秋風(fēng)力，受不住秋風(fēng)的威力(寒冷)。奈，通“耐”，禁得起，受得住。杜甫《月》詩：“天寒奈九秋”。漏，漏壺，古代計時器(壺上有刻度，壺內(nèi)水滴漏，可計算時間)。殘漏，不是指漏壺殘破，是指壺內(nèi)的水滴剩不多了，快滴漏完了，表示一夜將盡。

(9) “連宵”二句：連宵，連夜，這里是整夜的意思。脈脈(mò)，原指凝視的樣子，有含情欲說、情長不斷之意。溫庭筠《夢江南》詞：“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠?！毙翖壖病睹~兒》詞：“脈脈此情誰訴！”這里形容秋雨連綿不斷，面對之人愁情綿綿不斷。復(fù)，又加。颼颼，形容風(fēng)聲。燈前似伴離人泣，即(秋風(fēng)秋雨)似伴燈前離人泣。離人泣，將要離世的人在哭泣。

(10) “寒煙”二句：經(jīng)過一夜風(fēng)雨，庭院中彌漫著寒冷的霧氣，一派殘敗狼藉景象。疏竹，稀疏的竹林。虛窗，空窗(指沒有聲息、沒有生氣，非指室內(nèi)無人)。

(11) “不知”二句：幾時休，什么時候停止。已教，已使。

【譯文】

陰冷天氣，遍地凍霜，菊花凋殘慘淡，秋草衰敗枯黃；這時節(jié)最易感傷，夜來雖有秋燈照亮，但對有心事人而言，秋夜太過漫長。偏又逢風(fēng)雨張揚(yáng)，我早知秋窗外秋意深沉，如何還能忍受這苦寒風(fēng)雨助凄涼！

試著早睡，忘去憂愁；無奈夢被風(fēng)雨驚破，秋情仍難收。助秋風(fēng)雨啊，怎么來得這樣驟急，敲打秋窗，要把窗戶擊破？夢境斷了續(xù)、續(xù)了斷；滿懷秋情，起來把燈燭挑得亮些，獨自向著秋屏，看蠟炬流淚。

燭影在燈臺上搖曳，蠟炬淚快要流完；蠟炬淚光映照怨恨人面，更牽動了怨恨人的秋情和離愁。誰家的秋庭里沒有風(fēng)雨侵入？哪戶的秋窗內(nèi)沒有風(fēng)雨敲打聲？為何我的秋庭里風(fēng)雨更驟急！為何我的秋窗內(nèi)敲打聲更猛烈！

漏壺的滴水聲催得風(fēng)雨愈加驟急，夜已深，丫鬟催上床安歇；我怕絲綿被子抵不了秋風(fēng)秋雨的冷寒，與其難以入夢不如換上新燭，讓我們相對而泣?？磥磉B夜風(fēng)雨不會停息，連綿秋雨、颼颼秋風(fēng)似在陪伴我這個在燈前哭泣的離人。

漏壺的水滴完，清晨到來，風(fēng)雨有所收斂。庭院內(nèi)雨霧蒙蒙，一片蕭條狼藉；稀疏的竹林中、虛掩的窗戶上滴滴瀝瀝。不知秋風(fēng)秋雨什么時候才會止息，這場風(fēng)雨觸動我的秋情，已使我流了多少的眼淚，把窗紗都打濕了。

【鑒賞】

從“葬花人”到“離人”，從“葬花吟”到“別離歌”，黛玉的悲劇命運在演進(jìn)

前面的《葬花吟》與這首《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》是姊妹篇，在時間上相隔半年。產(chǎn)生兩首詩的自然景象背景，前者為暮春，后者為秋末。暮春景象大大優(yōu)于秋末景象：暮春時節(jié)只是“花謝花飛”不好，其他景象都是好的，爾后是夏季，也是萬物欣欣向榮的好景象；秋末時節(jié)是衰草寒煙、秋風(fēng)秋雨、全面蕭條的不好景象，爾后是冬季更為嚴(yán)厲的寒冷、冰凍景象。產(chǎn)生兩首詩的主觀背景，前者是在黛玉與寶玉鬧了“閉門羹”誤會之后；后者是在經(jīng)歷了“摔玉砸玉”更大的誤會，又經(jīng)歷了寶玉被其父賈政棒打刺激之后，又是在病癥日漸明顯的時候。無論從客觀自然景象對敏感多愁的黛玉的刺激來看，還是從主觀經(jīng)歷對黛玉的刺激來看，后者都大大強(qiáng)于前者。

作《葬花吟》時，黛玉已是十分傷感、憂愁、悲切，可想而知，黛玉在作《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》時是何等的傷感、憂愁、悲切了！《葬花吟》時，她稱自己是“葬花人”(詩中說到死，那是擔(dān)憂，有時間概念，即將來“紅顏老”時，至少在明年花期)，而在此首《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》詩中，她稱自己是“離人”。根據(jù)成詩背景及詩意，“離人”的“離”，可不是像《春江花月夜》中的征人(遠(yuǎn)行的人)離家在春江上飄游一趟，而是指死去，永久離開人世。這足見黛玉此時的傷感、憂愁、悲切的程度了。黛玉為什么稱自己是“離人”呢？

有一件事對黛玉的影響實在太大了：寶玉被其父賈政打得氣息奄奄，死去活來，躺在床榻上動彈不得，黛玉冒著暑熱去看他。黛玉到時“兩個眼睛腫的桃兒一般，滿面淚光”，到了寶玉床榻前，“雖不是嚎啕大哭，然越是這等無聲之泣，氣噎喉堵，更覺利(厲)害”。2008年夏季，《紅樓夢》越劇上演五十周年紀(jì)念，擔(dān)任編劇的徐進(jìn)先生在電視臺做節(jié)目，說到此事：板子打在寶玉身上，等于打在黛玉身上。這是很有見地的看法。劇中將寶玉被打情節(jié)移前，將黛玉葬花情節(jié)挪后，這樣更可以表現(xiàn)出黛玉葬花的動因及葬花時的愁苦、悲切心情。這是很有藝術(shù)見解的改動。為什么板子打在寶玉身上，等于打在黛玉身上？因為賈政棒打?qū)氂瘢皇且话阋饬x上的父親打罵兒子，而是代表了兩種思想、兩種價值觀的激烈沖突，是封建正統(tǒng)勢力對叛逆者的施壓、迫害；寶玉與黛玉不僅是一般意義上的一對戀人，更是一對志同道合的叛逆者，敏感多愁的黛玉必然會聯(lián)想到，既然賈政對寶玉不能容忍，那么對自己也是不能容忍的，自己與寶玉的戀愛關(guān)系會遭到嚴(yán)重的威脅，會遇到不可逾越的障礙。這就是“板子打在寶玉身上，等于打在黛玉身上”(我說是打在黛玉心上)的道理。這一點，曹雪芹是不自覺的，自覺了，他也會把情節(jié)次序改過來。文學(xué)評論家和讀者在一部優(yōu)秀文學(xué)作品中挖掘出作家本人沒有意識到的內(nèi)涵、意義，是不稀奇的。寶玉遭棒打這件事對黛玉的精神刺激非同一般，精神刺激必然帶來健康損害，大的精神刺激帶來大的健康損害，對本來體弱多病的黛玉必然是雪上加霜。寶玉傷未痊愈，傳送給黛玉兩塊舊絹帕，黛玉在舊絹帕上題詩時，已經(jīng)病著身了：題完詩，她“覺得渾身火熱，面上作燒，走至鏡臺前，揭起鏡袱一照，只見腮上通紅，真合壓倒桃花，卻不知病由此起”。

送舊帕、在舊帕上題詩之后，黛玉與寶玉再沒有鬧過誤會，寶玉更加細(xì)心地愛護(hù)她、關(guān)照她，黛玉的心境照理來說是比較平靜、比較好的。大觀園成立海棠詩社，黛玉所作的詩屢屢受到寶玉和姐妹們的熱烈稱贊，菊花賦詩還奪了魁首。寶釵幾次跟黛玉推心置腹交談溝通，對她在行酒令時說漏嘴(說了“雜書”上的話)，事后既用好話“教導(dǎo)”她，又坦誠地說出了自己也看過“雜書”的秘密；對她的病很關(guān)心，建議另請高手診治，除去病根，還特別體諒她的處境，送給她燕窩。黛玉消除了過去對寶釵的誤解，兩人關(guān)系親近，黛玉心情很好。這些都使黛玉在精神上放松，在心理上得到安慰，心情快樂，在后來的“蘆雪庭即景聯(lián)句”時，姐妹們都情緒高漲，黛玉也是十分高興、快樂。但是，“原是無依無靠投奔了來”的身世，敏感多愁、不善于排遣的性格特點，決定了黛玉的放松、快樂心情不能持久，或者說總是快樂少，憂愁多，病也不見好轉(zhuǎn)。就在作《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》的那天，在和寶釵的交談中，她表示對自己的病已經(jīng)沒有信心，說：“不中用。我知道我的病是不能好的了。”當(dāng)天日未落天就變了，下起雨來。黛玉只喝了兩口稀粥，就歪在了床上。至黃昏，天色“陰的沉黑，看著那雨滴竹梢，更覺凄涼”，黛玉便在燈下隨手拿了一本書看，卻是《樂府雜稿》，看到《秋閨怨》、《別離怨》等“別離”詩，更加觸景生情，傷感、憂愁、悲切油然加重，詩意涌出，遂成《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》一首，在凄涼、悲切的詩中稱自己為“離人”。

從“葬花人”吟詠“葬花辭”到“離人”哀唱“別離歌”，黛玉的悲劇命運在演進(jìn)。

《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》模仿唐代張若虛的《春江花月夜》之格。張若虛，揚(yáng)州人，曾任兗州兵曹職，在文學(xué)史上是個“特別”的偉大詩人(唐中宗時與賀知章、張旭、包融齊名，號稱“吳中四士”)，留給后世的詩卻僅兩首?，F(xiàn)代文學(xué)家、詩人聞一多稱《春江花月夜》是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。你看，張若虛兩首詩鑄就“偉大詩人”的稱號，特別不特別？《春》詩共計三十六句，通過對春、江、花、月、夜五種景物的反復(fù)、但不顯重復(fù)的描寫，呈現(xiàn)出一幅極美妙動人的畫面，引發(fā)讀者無限的情思、遐想。詩的韻律自然、優(yōu)美、流暢，極富變化，卻又行云流水般自然、和諧。難怪根據(jù)詩意創(chuàng)作的江南絲竹樂《春江花月夜》樂曲，仿佛上界仙樂，令人百聽不厭。

黛玉的這首“別離”詩共計二十句，分為五節(jié)，每節(jié)四句。第一節(jié)：凄涼夜，不堪受。秋深衰敗、蕭條，秋夜漫長，已引起我的感傷，又逢刮風(fēng)下雨，更添凄涼，叫我哪能忍受？第二節(jié)：難入眠，挑淚燭。風(fēng)雨來得驟急，敲打窗戶，要把窗戶擊破，我的夢被驚斷，再無耐心睡去，索性起來，挑燈看蠟炬流淚。第三節(jié)：淚燭短，動離情。蠟炬漸漸銷蝕，燒到燈臺了，淚快流干了，淚干成灰，那是因為蠟炬懷著離情??！蠟炬的離情牽動了我的離情，人各有秋思愁情，獨我的憂愁多、怨恨深，長期來流淚不止，銷蝕自己；現(xiàn)在我的淚也快流干了，也要成灰離去了。第四節(jié)：風(fēng)雨連，離人泣。秋夜深沉寒冷，漏壺聲里風(fēng)雨越來越驟急，薄薄的錦被是抵擋不了寒冷的，與其睡不著獨自暗泣，不如換上新燭，讓我和蠟炬相對而泣。秋風(fēng)秋雨整夜不停息，大概也是在陪伴我這個在燈前哭泣的離人吧！第五節(jié)：秋不盡，窗紗濕。總算挨到了天明，風(fēng)雨尚未完全停息，凝寒雨靄，竹梢、虛窗滴水，庭院里更蕭條了。這一夜我流了多少的淚已把窗紗都打濕了；風(fēng)雨何時才會停息呀？讓我的愁思緩一緩，淚水快要接不上了。

全詩緊緊地圍繞著一個“秋”字(全詩共用了十五個“秋”字)，先總寫暮秋景象，然后對暮秋景象下的秋夜、秋風(fēng)、秋雨、秋窗、秋庭等具體景物進(jìn)行反復(fù)但不顯重復(fù)的描寫，不僅描繪出一幅暮秋全景圖，而且連續(xù)描繪出一幅幅具體景物的暮秋景象圖，好比用全鏡頭，又用特寫鏡頭，將暮秋時節(jié)的衰敗、蕭條、凄涼的景象渲染得淋漓盡致。此詩與《春江花月夜》相比，有一個顯著的不同之點。《春》詩可以說是純粹寫景，詩中寫到“離人”(出門在外之人)，還寫到玉樓、閨房、妝臺(都有人)，但都是第三人稱泛指，是“春江花月夜”圖景的一部分，并沒有主人公形象。《代》詩中有主人公形象，那就是“我”，就是黛玉本人，只是限于詩詞規(guī)則與字?jǐn)?shù)才省掉了。從全詩的詩意、語調(diào)來看，一個第一人稱的“我”，始終處在衰敗、蕭條、凄涼、夜長、風(fēng)雨交加、苦寒的暮秋景象中，第四節(jié)中的“離人”，明顯是指“我這個離人”，反映著暮秋景象下孤寂、凄楚、無助、憂愁、悲切的離人心情，表現(xiàn)著暮秋景象下的離人睡也受煎熬、不睡也受煎熬，只有孤燈對燭、默默哭泣。

《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》比起《葬花吟》來，其景物更為凄涼，其憂愁更為深重，其心情更為哀怨、悲切，黛玉稱自己為“離人”，也就是理所當(dāng)然了。只是黛玉悲劇命運的演進(jìn)，賺得讀者更多的眼淚，曹雪芹也太“狠心”了！