修辭類·以水喻愁的宋詞賞析

【依據(jù)】秦觀《千秋歲》“水邊”，宋羅大經(jīng)：詩家有以山喻愁者，……有以水喻愁者，李頎云：“請量東海水，看取淺深愁”。李后主云：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”秦少游云：“落紅萬點愁如海。”是也。(羅大經(jīng) 《鶴林玉露》 乙編卷一)

【詞例】

千 秋 歲

秦 觀

水邊沙外，城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見、碧云暮合空相對。憶昔西池會，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？ 日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也！ 飛紅萬點愁如海。

【解析】愁，本屬抽象而殊難捉摸的一種思緒，很難言其輕重、大小、多少的。要把它寫得生動、形象、新奇更不容易。但歷代獨具匠心的詩人們往往運(yùn)用互不雷同的比喻，寫出了千姿百態(tài)的“愁”。如杜甫用 “憂端齊終南，澒洞不可掇” 比出愁之大； 李清照則用 “只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁” 稱出愁之重； 秦少游用 “無邊絲雨細(xì)如愁”繪出愁之形……但用得最多的，還是以水喻愁，象 “一水牽愁萬里長” (李白)、“水流無限似儂愁” (劉禹錫)、“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水” (歐陽修)，簡直可以信手拈來，數(shù)不勝數(shù)。因此，在古典詩詞中，“水”似乎有了一個固定的象征義，人們常在它與憂愁之間劃上等號。

那么，為什么歷代詩人都喜歡以水為喻來抒發(fā)愁怨呢？眾所周知，要構(gòu)成比喻，必須有本體和喻體，而在這兩者之間又有著某種聯(lián)系，一般說來，是基于客觀事物的相似性。詩人用他們敏銳的感受力和觀察力去捕捉事物之間的種種相似特征，在抽象的、難于言傳的與具體可感的事物之間找出一致性來。江水的浩蕩綿長，海洋的博大深邃與要表現(xiàn)的愁無形之中在長、大、深方面建立了某種聯(lián)系，使得江海能表現(xiàn)出愁的意義，這就是詩人喜歡用水喻愁的原因。李頎 (一說為李群玉) 的詩：“遠(yuǎn)客坐長夜，雨聲孤寺秋。請量東海水，看取淺深愁”。開頭描繪的是秋天的夜晚，在寒山孤寺之中，一個遠(yuǎn)行在外的游子，由于種種原因而無法入睡，坐聽“三更雨，一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，凄涼的景物伴隨著旅人的孤獨寂寞，這是一個最能觸發(fā)人的愁思的環(huán)境。但詩人并未說出自己的愁的程度，卻別出新裁地請人量量東海水，以此來體會他內(nèi)心愁之深淺。由于前兩句已將愁的環(huán)境渲染得十分充分，不言而喻，人人都能感受得到他內(nèi)心的深愁了。李煜的名作 《虞美人》 是一首亡國之君的悲歌。開始便以一個與正常人心理迥異的問句問起：“春花秋月何時了？”面對良辰美景，卻希望它早點了結(jié)，讓人體會到了他內(nèi)心沉重的悲哀。接著馬上轉(zhuǎn)入現(xiàn)實，感嘆“往事知多少”，過去的一切都消逝了，化為虛幻了。但記憶是難以忘懷的，因此，當(dāng)他從囚犯般的生活中意識到小樓又東風(fēng)，新的一年來到時，不能不引起他強(qiáng)烈的故國之思。那曾經(jīng)生活過的宮殿里的“雕欄玉砌”應(yīng)該還在吧，然而已是朱顏改，物是人非了！往日的錦衣玉食，盡情享樂的生活，與今日的“日夕以眼淚洗面”形成鮮明的對照，這里失去家國的愁苦該有多深多重，所以當(dāng)他用“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”來比喻一個當(dāng)了俘虜?shù)耐鰢钦f不盡的悲哀和憂愁，不僅十分妥貼，而且還以其意象的深沉浩淼博得了后人的同情。與 《虞美人》 有相似之處的是秦觀的 《千秋歲》，都是在今昔對比中把愁層層展現(xiàn)出來，但秦觀比李煜寫得更細(xì)致。這首詞作于他被貶處州任監(jiān)酒稅官時。由于新黨執(zhí)政，秦觀和他的朋友如群燕紛飛，被逐出京城，多年來在汴京的一班舊好，霎時間風(fēng)流云散了。所以當(dāng)春天降臨處州大地，面對著“花影亂，鶯聲碎”的美麗春光，他只能是“飄零疏酒盞，離別寬衣帶”，再沒有“酒逢知己千杯少”的熱鬧場面，每天相對的，只有天邊的碧云和暮色。眼前的孤獨不由地使他回憶起往日的“鹓鷺同飛蓋”的歡樂，相知的朋友們，坐著馬車，在大道上飛馳，何等的徜徉自得！ 可惜好景不長，隨著政治上的失敗，不僅“日邊清夢斷”，理想破滅了，而且“鏡里朱顏改”，人也衰老了。與朋友分離的痛苦和壯志難酬的悲憤壓得他不禁喊出“春去也，飛紅萬點愁如海！”這個春，既是大自然的春天，也是他與朋友們施展抱負(fù)之春，當(dāng)這一切都如滿樹繁花化作飛紅片片時，他深切地感受到了與大海一樣深的愁，這里包含著作者無限的身世之感。無怪乎夏閏庵說：“此詞以 ‘愁如?！徽Z生色，全體皆振，乃所謂警句也。”

以上三例均為以水喻愁的名句。我們可以看出它們都用得十分奇警、新鮮、得當(dāng)，富有創(chuàng)造性。象“一江春水向東流”，意境闊大深遠(yuǎn)，它本可用以寄托希望或很多美好的東西，詞人偏用它來寫愁，寫出了愁之多，愁之無盡，體現(xiàn)了詩人特殊的生活感受和藝術(shù)表現(xiàn)力?！帮w紅萬點愁如?！?，則從落英繽紛中暗示愁之繁亂，再通過海的大而深托出一個“愁”字，使人感受到詞人內(nèi)心的沉重與痛苦。而李頎更是想落天外，要量量東海水試試愁之深淺，倍覺含蓄無窮。他們這樣寫，既避免了言情過于質(zhì)直，又使無法觸摸到的愁，變得十分形象具體。當(dāng)然，由于他們表達(dá)的情感不盡相同，所以同是以水為喻，在情調(diào)、色彩上也有不同，李頎抒的是旅愁，故重在描寫客中環(huán)境，通過對凄清景物的渲染來烘托愁腸，用委婉的語氣讓人試著置身于其中，去感受一下愁之深淺； 李煜做為階下囚，抒的是亡國之愁，因此在抒發(fā)濃重愁情之時又帶有無可奈何的感傷； 秦觀抒發(fā)的則是理想破滅、好友星散之愁，顯得格外的凄厲。