修辭類·對(duì)句工巧流動(dòng)的宋詞賞析

【依據(jù)】詞中對(duì)句，貴整煉工巧，流動(dòng)脫化，而不類于詩(shī)賦。史梅溪之“做冷欺花，將煙困柳”，非賦句也。晏叔原之“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，晏元獻(xiàn)之“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”，非詩(shī)句也。然不工詩(shī)賦，亦不能為絕妙好詞。(沈祥龍《論詞隨筆》)

【詞例】

臨 江 仙

晏幾道

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

【解析】詩(shī)是言志的，賦卻要“鋪采摛文，體物寫志”(南朝梁·劉勰：《文心雕龍》)。詞與詩(shī)賦不同，它本是合樂(lè)的歌詞，其體要眇宜修，風(fēng)格偏于柔媚，其言長(zhǎng)于情致，貴乎清新流利。詞與詩(shī)賦的對(duì)仗差異正由此而來(lái)。詞的對(duì)句要合詞律而工穩(wěn)、巧妙，并要空靈不滯，情韻流于其間，音聲調(diào)利，明白如話。所謂 “對(duì)句工巧流動(dòng)”正是這個(gè)意思。晏幾道 《臨江仙》 中的對(duì)句就是很好的范例。

這首詞開篇的六言對(duì)句，無(wú)一生僻做作之字，語(yǔ)言到口即消?！皦?mèng)后”與“酒醒”相對(duì)且互文，“樓臺(tái)”與“簾幕”對(duì)，“高鎖”與“低垂”對(duì)，一高一低，寫出園中所見，語(yǔ)句流動(dòng)如水，而且工巧有致。午夜夢(mèng)后，只見四周高高的樓臺(tái)閉門深鎖，酒醒時(shí)分，唯余那重重簾幕低垂到地。詞的起始兩句描寫的這一景象，被康有為評(píng)為“純是華嚴(yán)境界”(《藝蘅館詞選》)，正道著晏幾道這個(gè)“古之傷心人”(清·馮煦：《六十一家詞選例言》)在其中灌注的空寂之感。在這一片孤獨(dú)與空虛不盡之時(shí)，“去年春恨”又襲上心頭?！叭ツ甏汉迏s來(lái)時(shí)”一句承上邊對(duì)句寫景中透出的悵惘，轉(zhuǎn)入追憶。下邊又出一絕妙對(duì)句——“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。”“落花”寫芳春已盡，“人獨(dú)立”，寫自己孤自一人，面對(duì)落花，哀傷春天的逝去，就如自己同相戀之人——小蘋相處的良辰，一去不返?！拔⒂辍秉c(diǎn)明是在雨中獨(dú)立，下雨而不覺，可見其回憶之深，銷魂之黯然?！把嚯p飛”反襯出愁人的孤獨(dú)，更牽起詞人如絲如縷的不斷相思與春恨。此詞上片五句，除一句為過(guò)渡外，全由對(duì)仗組成。這二聯(lián)對(duì)仗，工穩(wěn)而不板滯，音調(diào)和諧，語(yǔ)言流暢，字字娉娉裊裊，寫得感情細(xì)膩深婉，氣韻閑雅沉著，妙手天然，可謂 “整煉工巧，流動(dòng)脫化”。

下片由追憶去年春恨，進(jìn)而沉浸到對(duì)初見小蘋，聽她彈奏琵琶的回憶中。這也正是詞人在落花微雨中久久獨(dú)立時(shí)的心中所思和春恨之由。末二句“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”，不但結(jié)束了詞人獨(dú)立微雨中的回憶，而且從回憶中將詞人拉回到詞一開端所寫的夢(mèng)后酒醒之時(shí)。并且寫出這一夜照得遍地如霜的月亮，就是當(dāng)時(shí)的明月。那時(shí)皎潔的月光映照下，小蘋曾象一朵彩云飄然歸去。這樣兩處對(duì)句在全詞中，不但各自獨(dú)擅風(fēng)韻，而且同其它句子交相輝映，為全詞增色。

清人譚獻(xiàn)說(shuō)：“ ‘落花’兩句，名句千古，不能有二。末二句正以見其柔厚?！?《譚評(píng)詞辨》) “當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云飛?！睂懶√O離去同 “落花”二句相得益彰，確為妙境。但“落花”二句并不是“不能有二”的。這二句出于五代翁宏 《宮詞》(一作 《春殘》)：“又是春殘也，如何出翠?。柯浠ㄈ霜?dú)立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。那堪愁向夕。蕭颯暮蟬輝。”可見這是晏幾道襲用前人成句。這二句情感細(xì)膩，描繪入微，音聲柔弱，語(yǔ)句淺淡，放至詩(shī)中，覺少氣骨，放至詞中則嫵媚可愛，淺而有致，淡而有味。再者這二句不僅是寫一時(shí)情景，而且是寫詞人夢(mèng)醒后的回憶，并由此回憶引起更遠(yuǎn)的回憶——對(duì)小蘋的思念。同樣句子在晏詞中就具有了這么三層意思，這就比五代翁宏的《宮詞》 純寫當(dāng)時(shí)景象和情緒要深厚曲折得多。這樣翁宏的詩(shī)句，就不如晏幾道點(diǎn)鐵成金的詞句那樣為人稱道了。宋人楊萬(wàn)里講晏詞這二句 “好色而不淫”( 《誠(chéng)齋詩(shī)話》)，清人陳廷焯也評(píng)為 “既閑婉，又沉著，當(dāng)時(shí)更無(wú)敵手”，都極為贊賞。這里可見，好詞句，未必能是好詩(shī)句。

晏殊《浣溪沙》 中對(duì)句 “無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”也是歷來(lái)為人贊賞詞中 “工麗”的 “天然奇偶”(明·楊慎：《詞品》)。“花落去”與 “燕歸來(lái)”均為眼前景，同“無(wú)可奈何”、“似曾相識(shí)”二段虛言一接，不但蘊(yùn)含了深刻的生活哲理，傳達(dá)了纖悲微痛和淡淡慰藉并存的心境，情意深厚含蓄，而且語(yǔ)句靈活，妥溜而不板實(shí)，工巧渾成，明代卓人月講它的妙處說(shuō)：“實(shí)處易工，虛處難工，對(duì)法之妙無(wú)兩?！?《詞統(tǒng)》)清人劉熙載也稱它 “極煉如不煉”。晏殊自己對(duì)這兩句也很欣賞，所以在 《示張寺丞王?？薄?七言律詩(shī)中又將它們用作頸聯(lián)。全詩(shī)作：“元巳清明假未開，小園幽徑獨(dú)徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉難禁滟滟杯。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。游梁賦客多風(fēng)味，莫惜青錢萬(wàn)選才。”但這兩句意致纏綿，語(yǔ)調(diào)諧婉，虛字多，雖是好詞，作于七律中卻未免軟弱。所以這首詩(shī)反不象他的詞那樣有名。

填詞對(duì)句工巧流動(dòng)，并非僅是晏氏父子的擅長(zhǎng)，幾乎所有的填詞名家都精于此道。柳永 〔望海潮〕 中 “云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪”、“有三秋桂子，十里荷花”、“羌管弄晴，蔓歌泛夜”，蘇軾〔水調(diào)歌頭〕《丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉。作此篇，兼懷子由》“人有悲歡離合，月有陰晴園缺”，秦觀〔踏莎行〕 “霧失樓臺(tái)，月迷津渡”都是工巧流動(dòng)的好詞句。

南宋人為詞更著力于工巧，所為對(duì)句更多，但亦有別于詩(shī)賦。史達(dá)祖 《綺羅香·詠春雨》“做冷欺花，將煙困柳”，描寫春雨帶寒，妨礙了花兒的開放，春雨迷濛，煙霧般環(huán)繞在柳樹周圍，筆觸十分細(xì)膩。不直接寫雨，只寫雨之“冷”，雨之 “煙”。這與賦的對(duì)句多近散文筆法，直接描寫，是不一樣的。一個(gè) “欺”字，現(xiàn)出花之美麗而無(wú)力，一個(gè)“困”字則話畫出柳之欲動(dòng)而不能。這兩個(gè)字給雨、花和柳都注入了靈性。那花好似春日里憔悴的美人，柳則似在那兇惡的雨煙困擾中欲佳約而不能的抒情主人公。其情韻悠長(zhǎng) 感傷柔弱，顯然有異于鋪張揚(yáng)厲的賦中對(duì)句。

至干詞中對(duì)仗可用一字領(lǐng)、不避同字相對(duì)、位置在詞中也不固定，與律詩(shī)有別； 在不同的詞調(diào)中都有特定的字?jǐn)?shù)、平仄等格律要求，與詩(shī)賦均有不同。這些更是不言而喻的了。然而詞乃詩(shī)余，詩(shī)詞格律也有相通處，作法上也可以詩(shī)為詞；長(zhǎng)調(diào)的詞要求鋪敘，這在某種程度上也要借鑒賦的寫法。詩(shī)賦中的不少清辭麗句，經(jīng)過(guò)詞人匠心加工，也可成為好的詞句。這樣來(lái)看，不工詩(shī)賦，也不能為絕妙好詞。蘇軾、周邦彥、李清照等不少填詞大家都是長(zhǎng)于詩(shī)賦的。沈祥龍 《論詞隨筆》 說(shuō)：“詞于古文詩(shī)賦，體制各異。然不明古人法度，體格不大，不具詩(shī)人旨趣，吐屬不雅，不備賦家才華，文采不富?！敝v作詞貴兼通詩(shī)賦，也正是此理。

用對(duì)偶往往會(huì)使文學(xué)作品語(yǔ)句凝煉、整飭，音調(diào)悅耳。在先秦兩漢的文學(xué)作品中對(duì)偶句已屢見不鮮。至魏晉南北朝，文人們更重駢驪，多用對(duì)偶以致于濫，但也積累下有益的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。唐人上官儀把作詩(shī)的對(duì)偶?xì)w納為六種方法。律詩(shī)的形成和成熟則將在詩(shī)中對(duì)仗固定化。宋人填詞汲取前人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也樂(lè)用對(duì)句。但用在詞中總與用于詩(shī)賦有所差別。宋人張炎的 《詞源》 曾說(shuō)：“詞之語(yǔ)句，太寬則容易，太工則苦澀?！边€說(shuō)：“起頭八字相對(duì)，中間八字相對(duì)，卻須用功著一字眼，如詩(shī)眼亦同?！边@里所講雖然關(guān)涉作詞章法，但講語(yǔ)句不要太寬失之容易，太工失之苦澀，也講到對(duì)句，此即清人沈祥龍 《論詞隨筆》 所謂 “詞中對(duì)句，貴整煉工巧，流動(dòng)脫化，而不類于詩(shī)賦”之意。不過(guò)沈祥龍講得更明白，且與詩(shī)賦相對(duì)比談出詞的對(duì)句特點(diǎn)，這無(wú)疑對(duì)研究詞的句法，掌握詞的特點(diǎn)來(lái)填詞或欣賞詞的獨(dú)特的美是有價(jià)值的。