一、古池?zé)o味境，無欲老蛙投。
　　閑寂一時(shí)破，水音優(yōu)雅流。

二、烈日無風(fēng)處，一蟬忍苦吟。
　　如祈又如訴，響入石心深。

三、國(guó)破山河在，春過夏草堆。
　　霸圖縱似夢(mèng)， 自決將兵哀。

(玄鳥弘 譯)

以上三首俳句的漢譯選自日本著名漢學(xué)家玄鳥弘所著《芭蕉句漢詩譯》一書。俳句舊稱俳諧，明治二十年代(1890年前后)日本俳諧革新運(yùn)動(dòng)后改稱俳句，是日本傳統(tǒng)定型古詩的一種，產(chǎn)生于江戶時(shí)期(1603—1867)。它由上句(五個(gè)音，又稱發(fā)句)中句(七個(gè)音)和下句(五個(gè)音，亦稱結(jié)句)構(gòu)成。全詩共十七個(gè)音，堪稱世界上最短的詩。它文字洗練，象征性強(qiáng)，注重意象，修辭嚴(yán)謹(jǐn)，要求在短短十七個(gè)音中必須出現(xiàn)“季題”(季語),即象征春、夏、秋、冬四季的詞。如象征春的有如“殘雪”、“野火”、“黃鶯”、 “青蛙”等；象征夏的有如“五月雨”、“甘泉”、“瀑布”等；象征秋的有如“夜寒”、“明月”、“蜻蜓”、“蟋蟀”等；象征冬的有如“除夜”、“雪”、“枯野”、 “寒菊”等。此外，俳句中往往還有“斷句詞”,即借日語中某些動(dòng)詞或助動(dòng)詞的語法功能，使俳句在上、中、下句式的某處從意思上斷開， 以形成俳句的段落，有“二句斷”、 “中間斷”等。俳句中也有無斷句詞，讀來意思首尾連貫的句子。
由于日本俳句對(duì)世界文學(xué)的影響，如今英、美、加拿大等國(guó)家相繼出現(xiàn)了用英文模仿俳句形式的“英俳”。早在本世紀(jì)初，我國(guó)就有人寫過俳句?，F(xiàn)今詩人林林、趙樸初先生創(chuàng)作的“漢俳”在日本享有盛名。 “漢俳”也追術(shù)“五、七、五”的表現(xiàn)形式，當(dāng)然這是指由“五、七、五”共十七個(gè)漢字構(gòu)成。如趙樸初先生的俳句：
幽谷發(fā)蘭馨，
上有黃鸝深樹鳴，
喜氣迎俳人。
即采取了這種形式。
第一首是松尾芭蕉最著名的俳句。據(jù)日本學(xué)者考證，推測(cè)它為松尾芭蕉1682至1686年間的作品。句中“蛙”是象征春的季語。句中提到的“池”,是指當(dāng)時(shí)松尾芭蕉獨(dú)居山凹深居簡(jiǎn)出的茅屋邊上的一泓古池。松尾芭蕉深受日本佛教“出世”哲學(xué)的影響，憤世嫉俗，時(shí)而漂泊浪跡，時(shí)而隱居獨(dú)處。這首俳句，正是他那種閑寂淡泊的心態(tài)的寫照。
這首俳句如果只看它字面上的意思，那再簡(jiǎn)單不過了。幽靜的古池，一只青蛙跳入水中，撲通一聲響。它到底是寫古池的蒼寂幽靜，還是寫青蛙不甘寂寞呢？人們往往會(huì)這樣理解。其實(shí)，如果對(duì)俳句望文生義，往往會(huì)對(duì)俳句的真正深邃的內(nèi)涵產(chǎn)生誤解。俳句是一種彈性極強(qiáng)的超短型詩歌，它只靠意象而決不渲染鋪陳，從接受美學(xué)的角度講，它猶若大海中的冰山。俳句的文字充其量不過是浮在水面的極小一部分冰塊，而更大的更蔚為壯觀的冰山場(chǎng)面則潛藏在水里。俳句非常注重弦外之首，余韻無窮。作者寫下一首俳句，從接受美學(xué)的意義上講，并沒有完成這首詩。它必須要讀者去想象，去琢磨，去體味其中的三昧和無窮的裊裊余韻。這是一個(gè)不可缺少的審美步驟，所以，從這個(gè)意義上講，俳句所塑造所表現(xiàn)的美，是作者和讀者共同完成的。譬如這首名句，句中古池是靜態(tài)，青蛙入水則是動(dòng)態(tài)； 環(huán)境場(chǎng)景是無聲的，青蛙入水的結(jié)果則是有聲的。松尾芭蕉究竟想表現(xiàn)什么？想借動(dòng)態(tài)反襯靜謐？想假有聲強(qiáng)調(diào)無聲？其實(shí)這兩者都不是。只要我們不囿于這首詩字面的圈子，就不難窺出其中深?yuàn)W的蘊(yùn)義。此句真正的含義已超越文字。讀者的想象應(yīng)該從“水聲”開始，青蛙入水打破了自然界原有的寂靜，一聲水響之后，四周又恢復(fù)了寧靜。但這里重新恢復(fù)的寧靜再也不是青蛙入水前的寧靜，而是詩人達(dá)到的一種新的境界。這種被詩人賦予了新的含義的寧靜及射擊四鄰闃寂之外的俗世凡塵之車馬紛擾、人語喧囂。它是詩人經(jīng)過一連串復(fù)雜思維活動(dòng)、并排除塵世干擾后重新獲得的安寧和恬適。這就是松尾芭蕉俳句中所謂“借不描寫的描寫”達(dá)到的一種“不言之言”、 “不射之射”的禪宗，似更高層次的哲學(xué)觀照效果，無不使人倍覺天地之宏大廣博， 自然之神秘幽玄。這首姿情兼?zhèn)涞馁骄?，以一泓古池宏觀自然界和人的內(nèi)心世界，可謂把握住了存在于一剎那之中的永恒閑寂，表現(xiàn)了松尾芭蕉所謂“無味”、 “無欲”的出世哲學(xué)觀和理想境界。
第二首，季題是“蟬吟”,象征仲夏。這首俳句選自松尾芭蕉最有影響的俳諧文集《奧州小路》,是芭蕉于1689年5月27日參拜立石寺時(shí)吟作。立石寺是古代慈覺大師開基的一座天臺(tái)寺，方圓約一百萬坪(一坪約3.3平方米),整座山由凝焦灰形成。芭蕉登山朝覲，滿目巉巖、空山無人?？諘缰校傧母稍锏目諝庵?，不知從何處傳來吱——吱——的蟬鳴。先是感覺到蟬鳴打破了空山的沉寂，后又感到蟬鳴聲在萬簌俱寂的石山回蕩， 聲聲蟬吟如泣如訴，似乎滲透了滿山的巉巖頑石，重新和空山的靜寂融為一體。蟬吟聲宛如投石入潭圈圈擴(kuò)展開來的漣漪，往巖石里滲透，和安謐的山寺融合構(gòu)成一個(gè)更廣大無邊的，永恒的閑寂氛圍。此時(shí)此刻的朝山人松尾芭蕉不禁浮想聯(lián)翩：天下紛亂，世事滄海桑田，而禪宗的仙教境界，以不變應(yīng)俗世之萬變；以達(dá)觀的泰然安寧應(yīng)凡塵之繁雜喧闐。他的思緒，已隨如訴如泣的蟬吟，深深浸透于佛門圣地的閑寂氛圍之中，從而，對(duì)夏日的煩燥和蟬鳴從聞?dòng)兴羞_(dá)到排除一切雜念，視而不見，充耳不聞和大徹大悟的禪宗境界。
仔細(xì)考證起來， 松尾芭蕉的這首名句與我國(guó)唐代僧人寒山的三字詩不無關(guān)連。詩中“寒山道，無人到……有蟬鳴，無鴉噪……石磊磊，山隩隩……”所表現(xiàn)的意境，和芭蕉這首俳句的意境多處重合，這決非偶然。說不定，南北朝詩人王籍的名句“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”對(duì)松尾芭蕉產(chǎn)生過一定的影響。
中日兩國(guó)文化交流源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，古代日本詩人，可以說無一不具有相當(dāng)?shù)臐h詩修養(yǎng)和造詣，中國(guó)古典文化的寶藏，給日本文化的發(fā)展提供了豐富的營(yíng)養(yǎng)。
第三首，季題為夏草，整句大意如下：五百年前，驍勇善戰(zhàn)的名將源義經(jīng)圖霸天下， 曾率將士同藤原氏鏖戰(zhàn)于此地。幾百年前殺聲震天，塵土飛揚(yáng)的沙場(chǎng)，如今已時(shí)過境遷，變成了荒蕪的廢墟，雜草叢生，蓬蒿滿目。昔日武士顯赫一時(shí)，其稱雄圖霸的野心不啻一夢(mèng)黃粱。而戰(zhàn)地上蔓延叢生的野草，卻枯枯榮榮，周而復(fù)始，至今依然如故。自然的永恒和強(qiáng)大的生命力正好與人世的枯榮興衰形成鮮明的對(duì)照。
如果要追溯中國(guó)古代文化對(duì)日本文化的影響，這首俳句可謂一個(gè)顯而易見的佐證。松尾芭蕉在這首俳句前面的紀(jì)行文中寫道：“昔日有源義經(jīng)率正義之士浴血奮戰(zhàn)于此。一時(shí)功名，今已化做荒草遍地。正所謂：國(guó)破山河在，城春草萋萋。草笠席地坐，感時(shí)淚沾襟?！币荒苛巳?，這是仿唐代大詩人杜少陵的五言律詩《春望》。杜甫感嘆長(zhǎng)安淪陷時(shí)的心境與情感，無疑深深感染了松尾芭蕉，他于類似場(chǎng)景抒發(fā)類似的情愫時(shí)，也只能沿用大詩人杜甫的千古名句了。

（武繼平）