倪瓚《三月一日自松陵過華亭》金、元山水詩鑒賞

倪瓚

竹西鶯語太丁寧，斜日山光淡翠屏。

春與繁花俱欲謝，愁如中酒不能醒。

鷗明野水孤帆影，鶻沒長天遠樹青。

舟楫何堪久留滯，更窮幽賞過華亭。

倪瓚善畫，為元季四大家之一，在古代美術史上占有重要地位。他是無錫人，長期生活在太湖流域一帶，對江南水鄉(xiāng)的風貌韻致自不乏細致觀察和深刻體味，故多疏朗淡遠、雅潤自然意趣，上述特征也表現(xiàn)在其詩中。

不過，這首詩卻就聽覺印象著手，再由之推展到視覺景象上來。鶯啼宛囀入耳，被設想作含蘊有濃厚主觀意緒的語聲，殷殷“丁寧”，教人記心。其實，它只是描述沿途的流鶯紛集嬌啼、錯雜交織而已，憑一個“太”字輕輕透出那種絢爛熱烈氣氛，但再經(jīng)過某種充分人格化的藝術處理，便倍覺生動真切，陡生物我渾融互通之妙。不同于首句的偏重自我感受的抒寫，第二句轉而摹畫實見的客觀圖景： 山巒逶迤，上有綠樹簇擁覆掩，于夕陽余暉的映照中，猶如一帶碧色畫屏聳立，泛著淡淡光采。這里的“淡”字，還暗示著“斜日”漸墜、“山光”趨暗的時間流動與自然景色變化過程，一身兼動靜兩用，頗見錘琢功力，卻不露著意痕跡。

頷聯(lián)“春與繁花俱欲謝，愁如中酒不能醒”兩句則宕開境界，虛實并舉，景情交匯。作為一種已經(jīng)完全類型化了物象，“繁花”盛放似乎就是“春”的象征，值暮春時節(jié)，新綠暢茂，百紅凋殘，所以說二者“俱欲謝”，當為實見之景； 然由春盡花落所觸發(fā)的種種“愁”思卻只是純粹的自我感受，恍若輕煙薄霧驀地飄上心頭，待仔細體味分辨時，又無從明確言說把握了，但它總是彌漫繚繞，教人無處排遣推諉，恰如 “中酒” 困醉，遂郁郁沉積而“不能醒”。這里形成一個頓挫，寫行旅中的心態(tài)起伏。按，“中酒”，病酒，因酒醉使身體不適。

頸聯(lián)越過第三、四句，仍承首聯(lián)下來，縱筆狀寫遠眺所見景光物象?！苞t明野水孤帆影”，沙鷗翔集、孤帆輕駛，無不歷歷倒影江上，皆因野水的清澄澈透； 這個“明”字用得極精切，既關照到水，又遙遙呼應了第二句的“斜日”，正是夕陽映輝，方才使光線明亮，鷗、帆得于水面留影，而“長天”寥廓，一鶻疾飛，伴著遠樹青青，悠忽間消逝在高處。這五、六兩句設色輕淡，意境疏朗開闊，又頗具空靈趣味，恰似倪瓚的水墨畫。

尾聯(lián)“舟楫何堪久留滯？更窮幽賞過華亭”兩句轉敘以后行止，藉以歸結通篇，卻是筆力較弱，并失之質實枯直，不耐咀嚼，于前頗不稱，無力振起全詩。其大意只是說一路景色雖好，然舟程亦不能滯留了，且待過華亭后再盡興地尋勝探幽吧。按，華亭，元惠宗妥懽帖睦爾至正十五年(1355)改原華亭府為松江府，治所在華亭縣，今屬上海市，詩人當系沿松陵江(即吳淞江)而過此。