周邦彥

薔薇謝后作

正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問家何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情最誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗隔。 東園岑寂，漸蒙茸暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客。似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側。漂流處，莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得！

《六丑》是周邦彥的自度曲，據(jù)說曲犯六調，聲美而難歌，名義取自“高陽氏有子六人才而丑”(吳衡照《蓮子居詞話》)。此詞寫作者錯過了薔薇花期的惜花心情，也是一首葬花詞。
上片寫春歸花謝。蓋薔薇春末開花，初夏凋落。開頭就是一去聲的“正”字領起三句，“單衣”“試酒”(《武林舊事》記四月初酒庫呈樣嘗酒)皆切合初夏季節(jié)，其中插入一個去聲的“悵”字領兩句，表明自己辜負了一個春天，至于為什么則沒說。接著一個去聲的“愿”字又領三句，緊承“光陰虛擲”而來，寫春去之勢已無可逆轉。詞人這個春天錯過了花期，沒有能欣賞到盛開的薔薇。周濟評這幾句是“千回百折，千錘百煉”,具體講即：不是留、而是“暫留”,而暫留也不得；春不但去了，而且飛一樣去了，而且不留痕跡地去了。意思有好幾層。
“為問家何在”一句提唱，是問春、問薔薇，由此帶出六句作一喻，將凋謝的薔薇比作夭折的楚宮美人，將零亂的花片比作她散亂委地的首飾(《長恨歌》“花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭”、徐夤《薔薇》“晚風飄處似遺鈿”、劉禹錫《踏歌詞》“桃蹊柳陌好經過”皆語意之所本)。“亂點”形象，“輕翻”緊扣薔薇花片，更形象?！岸嗲檎l為追惜”三句，表面上是說只有愛花成性的蜂蝶在叩著窗兒哭花，實際上是說落花之惜、同予者何人，所謂“儂今吊花人笑癡”也。
下片寫東園吊花，又生出許多想象。“東園岑寂”四句，寫遲到的惋息，令人想起《金縷衣》忠告的“莫待無花空折枝”?！伴L條故惹行客”三句，即從空枝著想，從薔薇枝條帶刺著想，賦無情以有情，多情、長條牽衣妙、待話更妙，好象花魂顯靈似的，與詞人道別。實際表現(xiàn)的是詞人自己的多情?！皻堄⑿　彼木湟悦罟P生出一朵殘留枝頭的小花，殘花到底不比美人釵上的鮮花，所以是“強簪”也，以示悼念也?！帮h零處”以下到篇終，更就隨水飄流的落花聯(lián)想到紅葉題詩的故事(見《云溪友議》),移花換葉，繼寫花的“別情無極”,恐落花有意，而流水無情耳，癡語而妙。
任何葬花詞都不會只局限于惜花，其中應包含著作者自己的人生體驗。此詞恐不止是“自嘆年老遠宦，意境落寞”(《蓼園詞選》),其中或有悼亡之意也難說。就花寫花，那得無此沉痛。此詞形象飽滿，寫得渾厚典雅，珠圓玉潤。毛先舒說長調當如嬌女步春，一步一態(tài)(《古今詞論》引),此詞尤其是下片，深得個中之妙。故一向被推為周詞代表作。