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| 詩文 | 《共睹圣恩便賜宴樂敢書即事》 - 王維 - 欲笑周文歌宴鎬,遙輕漢武樂橫汾。豈如玉殿生三秀,詎有銅池出五云。陌上堯樽傾北斗,樓前舜樂動南薰。共歡天意同人意, |
| 釋義 | 《共睹圣恩便賜宴樂敢書即事》 - 王維 - 欲笑周文歌宴鎬,遙輕漢武樂橫汾。豈如玉殿生三秀,詎有銅池出五云。陌上堯樽傾北斗,樓前舜樂動南薰。共歡天意同人意,以撇為起,若用在中聯(lián)便俗。(李因培《唐詩觀瀾集》卷十三) 【詩例】 共睹圣恩便賜宴樂敢書即事 王維 欲笑周文歌宴鎬,遙輕漢武樂橫汾。 豈如玉殿生三秀,詎有銅池出五云。 陌上堯樽傾北斗,樓前舜樂動南薰。 共歡天意同人意,萬歲千秋奉圣君。 【解析】 “以撇為起”,是詩歌發(fā)端的一種方式。所謂“撇”,即“撇語”,表達(dá)撇除、撇棄語義與情緒的句式。以撇為起,就是以表達(dá)否定或撇除意味的撇語發(fā)端,引出詩歌主體正文,對正文起著反襯、鋪墊的作用,強(qiáng)化或肯定主體正文所要表達(dá)的正面意思,使之更為深刻而委婉。 王維此詩旨在描述大唐群臣慶賀大同殿的殿柱生出玉芝、龍池升起彩云的祥瑞景象,頗有歌贊帝王功德的典雅、莊穆的風(fēng)度。為了稱頌大同殿發(fā)生的千古罕見的吉觀瑞景,所以詩的發(fā)端便以“欲笑”、“遙輕”二句,對周文王歌宴于鎬京(今陜西西安市西)宮殿,漢武帝奏樂于橫渡汾水的樓船之盛景,表達(dá)出不以為奇、不值稱道的哂笑與輕視的態(tài)度,即運(yùn)用鄙古頌今的撇語發(fā)端,跌出“豈如”、“詎有”兩句主體正文,盛贊遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過周文、漢武宴樂的“殿生三秀”、“池出五云”的祥瑞;五、六兩句進(jìn)而補(bǔ)出“堯樽”、“舜樂”,錦上添花式地頌揚(yáng)帝王德比堯舜,盛宴空前。這樣,首聯(lián)的撇語發(fā)端同頷聯(lián)、頸聯(lián)的主體正文構(gòu)成先鋪后跌、先抑后揚(yáng)的組合關(guān)系,使詩意表現(xiàn)得抑揚(yáng)頓挫,吞吐有致,情態(tài)波瀾,較之直接的正面切入更富激情,更加委婉。 這種以撇為起的發(fā)端技巧,在古典詩歌中并不少見。最早在《詩經(jīng)》中就運(yùn)用了以撇語起興的手法:“南有喬木,不可休思;漢有游女,不可求思?!?《周南·漢廣》)借南方雖有高大喬木,人卻不可得而止息其蔭下;漢水雖有出游的神女,人卻不可得而求為配偶,興發(fā)了歌者(砍柴青年)對一位女子的愛戀而追求不到的惆悵與茫然的心緒,創(chuàng)造了可望而不可即的特殊情感氛圍,進(jìn)而翻跌出渴盼女子出嫁,自己做新郎而備馬迎娶她的主體正文:“翹翹錯薪,言刈其楚,之子于歸,言秣其馬。”以發(fā)興的撇語為鋪襯,引出主體正文,構(gòu)成前之惆悵、失望與后之期待、希望的頓挫、翻跌的組合關(guān)系。在唐代詩人中,最早運(yùn)用這種撇語發(fā)端者當(dāng)推陳子昂: “前不見古人,后不見來者,念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下!”(《登幽州臺歌》)詩人以自己立身的時世為人生坐標(biāo)的界點(diǎn),往前已不見像燕昭王、樂毅那樣的明君賢士,他們的遇合已成為歷史傳聞;往后亦未見這樣的明君賢士,于是,詩人便將其前代與后代,包括詩人自身所處的時世全部撇棄、否定了。它顯然也是以撇為起的一種寫法,但跟前面談過的兩首詩有所區(qū)別,它借撇語創(chuàng)造了特定時世環(huán)境氣氛,卻未引出肯定性的主體正文,而是翻進(jìn)一層,傷古嘆今,強(qiáng)化生不逢時的痛楚,抒發(fā)了一派天地蒼茫,孤獨(dú)失落的悲壯蒼涼的強(qiáng)烈情懷??梢钥闯觯云矠槠疬@種發(fā)端與其引出的主體正文,或反面翻跌,或正面翻進(jìn),隨其詩意特點(diǎn)而構(gòu)成相應(yīng)的組合關(guān)系。 有一些詩的發(fā)端,表面看不像以撇為起,而實(shí)質(zhì)上是以撇為起的。如李商隱《哭劉蕡》:“上帝深宮閉九閽,巫咸不下問銜冤?!眲⒅换鹿僬_陷,遭貶而亡,詩人傷悼友人的冤死,因而此詩發(fā)端即講:上帝深居禁閉森嚴(yán)的九重宮門之內(nèi),巫咸也不降神來察問友人的冤情。對此,一般只作為詩人憤慨劉之死后寂寞,無人問及冤情以致哀。實(shí)際上這也是以撇為起的寫法,詩人對皇帝不察真相、神巫不問冤情的冷漠置之的態(tài)度作了否定性的描述,作為后文的鋪襯,繼而反跌出“只有安仁能作誄”,即唯有詩人不忘“平生風(fēng)義”而哭于寢門,強(qiáng)烈地表現(xiàn)出詩人對友人的敬重和仰慕。其他如李白《夢游天姥吟留別》的“??驼勫蓿瑹煗⒚P烹y求;越人語天姥,云霞明滅或可睹”,以虛擬的海上神山之不可求,以襯跌天姥山之可睹可游;柳宗元《江雪》:“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪”,則是借大雪封閉中鳥飛、人蹤的絕滅不存,以襯跌“孤舟翁”之獨(dú)存于江雪酷寒之境。這些,我們可以視為以撇為起的變態(tài)形式。綜上所述,可知以撇為起,是與“以正為應(yīng)”相互搭配、關(guān)聯(lián)的,一般構(gòu)成先反后正、先撇后應(yīng)、先襯后跌的格式或關(guān)系。 |
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