春 晚

晚陰薄， 人在荼?院落。 秋千罷、 還倚鎖窗， 花雨和煙冷銀索。近來情緒惡。遮莫，青春過卻。單衣減，沉水自熏，病酒經(jīng)年怯孤酌。

低低燕穿幕。任箋綠綃紅，心事難托。柳絲系夢輕漂泊。嘆衾鳳羞展，鸞鏡空掩，思量睡也怎睡著。恨依舊寂寞。

妝閣，閉魚鑰。怕唱到陽關(guān)，簫譜慵學(xué)。夜占蛛喜朝靈鵲。只目斷千里，錦帆天角。玲瓏簾月，照見我，又瘦削。

這是一首三疊(片)的長調(diào)，共130字，在慢調(diào)之中也算是比較長的了。詞家填詞，一般說來，長調(diào)比較難駕馭，它要求情足，事足，筆力矯健，尤其是三疊、四疊的長調(diào)，要有相當(dāng)?shù)慕Y(jié)撰藝術(shù)才能寫好?！短m陵王》在《憶云詞》二百多首詞中，僅此一首，是項(xiàng)廷紀(jì)最長的詞作之一。這是一首抒情詞，全詞抒寫一個(gè)年輕女子在暮春時(shí)節(jié)懷人念遠(yuǎn)的心態(tài)情緒。

上片從描寫晚春景象入手，并以此背景，表現(xiàn)抒情主人公的傷感情緒。詞人用“荼?”點(diǎn)題“春晚”。荼?在春花中開放最晚，如蘇軾所說，“荼?不爭春，寂寞開最晚” (《杜沂游武昌……》),王淇(宋人)所說“開到荼?花事了” (《春暮游小園》);用“晚陰薄”寫這晚春時(shí)節(jié)的一個(gè)陰云淡淡的傍晚。這兩句，給全詞規(guī)定了特定的節(jié)候，同時(shí)也交代了詞中抒情主人所處的特定位置；且“晚陰薄”給女主人公心理罩上一層陰影，“荼?”也最容易誘發(fā)女主人的暮春之感。所以，兩句的內(nèi)涵是豐富的。接著，再寫女主人公的活動(dòng)： 她蕩罷了秋千，倚著雕鏤著連環(huán)圖案花紋的窗子，看著紅雨般的落花，迷離的輕煙，帶有涼意的銀絲編制的秋千索?！扒锴А比浼仁墙淮宋锏幕顒?dòng)，又用“花雨”等補(bǔ)充暮春景象，并用一個(gè)“冷”字兼寫自然氣溫與女主人公的心理感受，與“晚陰薄”的特定環(huán)境相照應(yīng)?！敖鼇怼币韵轮辽掀Y(jié)句，都是抒情之筆。所抒之情，一是感慨“青春過卻”,一是感慨寂寞孤獨(dú)，而以“情緒惡”作為總提?！扒啻哼^卻”,一語雙關(guān)，既是指春景消歇，更是指人的青春年華的消逝，它包含一種很強(qiáng)烈的失落感。而從“遮莫” (盡教)一詞，讀者又可以體會(huì)到女主人對這些最可貴東西的失落，又是那么無可奈何?！俺了?沉香水，用以熏衣，宋胡宿有“沉水熏衣白璧堂” (《侯家》)的詩句。單衣自熏與“孤酌”,都是寫女主人的孤獨(dú)。其實(shí)，作者把整個(gè)荼?院落寫得寂然無聲，也正是要表現(xiàn)女主人這種孤獨(dú)、失落感，孤獨(dú)感迫使女主人“孤酌”飲酒，而孤酒易醉，常飲常醉，以致“病酒經(jīng)年”。酒醉如病，故稱“病酒”;長期病酒，自然痛苦，故“怯孤酌”。然而，飲酒是為了解憂排悶，既怯孤酌，何以解憂？看來，雖“怯”,還是要去“孤酌”。至此，已初步寫出女主人心事茫茫無可排遣的心理狀態(tài)。

詞的中片，進(jìn)一步刻劃女主人的孤獨(dú)與寂寞。作者首先用低低穿幕的“燕” (這燕應(yīng)是雙燕)反襯主人公的孤獨(dú)。接著，用“箋綠綃紅”兩句深入一層寫她的“心事”。這里的“箋”、“綃”都是用來承載題詩、寫信的東西“綠”、 “紅”則表示“箋” “綃”的多種多樣。但詞中說： 任憑你箋、綃紅紅綠綠，多種多樣，而女主人公的“心事”仍然表達(dá)不了。由此可見其心事之多，之重。接著再用“柳絲”一句開拓一層，刻劃心理狀態(tài)?！傲z系夢”實(shí)際上的語法詞序是“夢系柳絲”,為填詞平仄的要求而將詞序作了調(diào)動(dòng)。“柳絲”本暮春常見之物，千條萬條，隨風(fēng)飄蕩，及至散為柳綿，則是“滿城風(fēng)絮”。以柳絲(或柳綿)寫夢，既是寫夢之多，又是寫夢境的漂泊不定，實(shí)際上是主人公心情惝恍的寫照。“衾鳳”三句，再調(diào)換一個(gè)角度，寫主人的孤獨(dú)空虛?！棒励P羞展”是說自己孤身一人，羞見被子上繡著的雙鳳，因而羞于展被；“鸞鏡空掩”是說自己“青春過卻”,容顏憔悴，不敢臨鏡，因而掩鏡不用；“思量”一句則寫輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能入睡。三句用一“嘆”字領(lǐng)起，一氣貫串，深刻反映了女子孤苦哀怨的內(nèi)心世界?！昂抟琅f寂寞”是總結(jié)句，把種種感情歸于“寂寞”,“依舊”明寂寞由來已久。從中片看，女子種種心態(tài)的焦點(diǎn)在于“懷人”,她與所懷念的人長期分離，因而造成使她痛苦不堪的孤獨(dú)感與失落感。

下片(第三疊)集中筆墨寫女子的“懷人”?！皧y閣，閉魚鑰”,魚鑰是魚形的鎖，梁簡文帝《秋閨夜思》有“夕門掩魚鑰”句。這里說妝閣的門上了鎖，意思是女主人不上妝閣，不去打扮了，這是她對伊人的深切懷念，也是對伊人愛情的忠貞，其意志很象杜甫《新婚別》里新婦的“羅襦不復(fù)施，對君洗紅妝”。“怕唱”兩句，“陽關(guān)”指“陽關(guān)曲”,即“陽關(guān)三疊”,又名渭城曲，因王維有“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人”的名句，所以此曲播入樂府后遂為送別曲?！瓣栮P(guān)”點(diǎn)出懷人的所在地。我國古代，西出陽關(guān)的，多與邊塞戰(zhàn)爭或出使西域有關(guān)，如此，西出陽關(guān)者就更加值得懷念。詞中女子因?yàn)榕隆瓣栮P(guān)”觸動(dòng)心事，而 “怕唱”陽關(guān)曲，更進(jìn)一步連“簫譜”也懶得學(xué)。這正是對伊人刻骨思念的心理反映?！耙拐肌比?，都是寫女主人盼望伊人歸來的活動(dòng)表現(xiàn)。其一是占卜，“夜占蛛喜朝靈鵲”。蜘蛛、喜鵲都是我國古代民間用以“占喜”的憑借物。據(jù)說夜間夢到蜘蛛或蛛絲掛到身上，則有喜事，所以黃庭堅(jiān)詠蜘蛛有“玉釵罥蛛郎馬歸”的詩句，元稹詠蜘蛛也有“為送佳人喜，珠櫳無奈何”、“佳人祝喜絲”等句。至于喜鵲報(bào)喜，更是婦孺皆知的事。詞中舉“夜”、“朝”,意在表現(xiàn)女主人公思念之深，盼歸之切，日夜屬望于此。其二是“目斷千里”,凝視天涯海角，希望能看到歸來的錦帆?！澳繑唷?“錦帆”兩句在詞中很重要。以上所寫女主人的活動(dòng)皆不出荼?小院， 視野范圍狹窄得很，這里著此兩句，通過她的視線，直至 “千里”、“天角”,突破小小院落的局限，拓出一個(gè)新的境界。結(jié)處 “玲瓏”三句，最后畫出一個(gè)徹夜不眠的“瘦削”形象?！坝质菹鳌?與中片“依舊寂寞”同一筆法，“又” 與“依舊”都有入木三分之效。

讀完全詞，才明確看到詞中的抒情主人是一個(gè)年輕瘦削的思婦，她感情的集中點(diǎn)是懷人念遠(yuǎn)，所懷念的伊人應(yīng)是她的丈夫。顯然，詞中的夫妻長期分離的悲劇，有一定的揭露與抨擊作用。此詞在寫作構(gòu)思上也表現(xiàn)了較好的藝術(shù)技巧，主要有兩點(diǎn)：其一，雖題為“春晚”,但對晚春景象著墨并不多，而是以思婦的心理活動(dòng)為主線，在暮春陰凄的背景下推出人物(思婦),然后在三個(gè)段落(片)中逐層深化敞開其內(nèi)心世界。詞中寫晚春景象，主要是為人物活動(dòng)布置一個(gè)有效的背景，同時(shí)渲染一種感情意境?！按和怼奔仁亲匀还?jié)候的春晚，也是思婦心境里程的春晚。其二，作者寫人物的心理活動(dòng)，又以思夫——盼歸為主線，借助于多種客觀事物(從鎖窗以至簾月),并通過思婦在與這些客觀事物接觸時(shí)的感受、情態(tài)，多角度、多方位地刻劃其心理狀態(tài)。最后直寫到人物外貌形象的，只有“瘦削”二字，這是全部心理活動(dòng)、感情重壓的必然結(jié)果。凡此用筆，都表現(xiàn)出婉細(xì)而深刻的特點(diǎn)。通過閱讀這首詞，我們對多片長調(diào)的構(gòu)思和項(xiàng)廷紀(jì)的善寫哀情，應(yīng)該有所理解。