一聽說開展文藝批評，有的同志就擔驚害怕，也有的同志憂心忡忡地說： “唉，還搞那個批評呀！ ” 甚至還有的同志說文藝批評是 “互相殘殺” 。
這種狀況使我聯想起這樣一件往事
幾年前，我隨支農工作團在某村工作。當時正是酸杏掛枝、園林正茂的季節(jié)。有一天，我漫步走進生產隊的杏園，見社員們正在往杏樹上噴灑農藥。我有所不解，問一位老園丁說： “老大爺，杏樹好端端的，何必噴藥呢？ 那藥噴在初成的青杏上面，杏子不是要受毒毀了嗎？ ”
“不會的，孩子。你別看這杏子粒粒成實，杏葉兒油綠油綠的，可在它即將成熟的時候，各種害蟲都會落在它上面?！崩蠄@丁說著從樹葉上捏下一個蟲子給我看，爾后又繼續(xù)說道： “這個蟲子就是其中的一種。看上去它是一個毛乎乎、軟綿綿的小東西，可是你要不除了它，它會蔓延開來，把整個杏園，把這一帶的杏樹都給毀了的，叫你到了夏天一個杏子也吃不上。因此，現在就得噴藥殺蟲。藥于杏子，非但無害，而且有益?！?br>老園丁的這一番話使我總不能忘懷。如果說我們的文學藝術是杏，那么為了把它管理好，使它茁壯成長，開花結果，就需要經常地噴灑農藥。這藥，就是文藝批評。
讓我們翻開世界的或中國的文學史冊看一看吧，哪一個時期，哪一個朝代沒有文藝批評呢？許多著名的作家、詩人的文學名著都是因接受了中肯正當的批評，剔除了瑕疵才得以聞名于世的。別林斯基不就批評過著名長篇小說《死魂靈》的作者果戈理嗎？別林斯基犀利的批評文章《給果戈理的信》不是迄今仍被作為文藝批評的典范而存在著嗎？中國文化革命的主將魯迅先生不總是以正確的態(tài)度尖銳而又誠懇地批評青年作者作品中的弊端嗎？而他自己也總是虛心接受別人的中肯批評，鼓勵別人對自己的作品提出批評的。他這樣說過：“我就怕我未熟的果實偏偏毒死了偏愛我的果實的人。”
這就是說，害怕批評是沒有道理的。常言說： “諱醫(yī)者亡?！泵恳粋€人有病就必須吃藥打針。文藝也需要批評。沒有文藝評論，文學藝術和文藝家就發(fā)現不了自己的毛病。長此以往，就會不堪設想。正常的文藝批評是繁榮文藝事業(yè)必不可少的武器。

(卜昭雨譯)
(1981年11月1日《新疆日報》)

賞析 這篇雜文雖不足九百字，然而卻是一篇外樸內秀之作，給人以言近旨遠之感。
文章開頭便切入正題，指出有些人擔驚害怕開展文藝批評；但是作者沒有直來直往，板起面孔說教，而是很講究寫作藝術，猶如爐邊閑話，可口循俗，誘人以善，可以看出作者在雜文創(chuàng)作上是有素養(yǎng)的。
作者把自己擺到“無知”的行列里，向老園丁求教“杏樹好端端的，何必噴藥呢？”引起讀者對下文的關注，平添了文章的親近感。爾后，借用老園丁之口，通過解釋為什么往杏樹上噴灑農藥，告訴人們，要使文學藝術之樹茁壯成長，開花結果，離不開正常的積極的文藝批評。
接下來，作者又廣征博引，運用文學史上的兩則典故，進一步作了入情入理的分析，由別林斯基批評果戈理的名著《死魂靈》和魯迅先生對待批評的正確態(tài)度，深入闡述許多文學名著“都是因接受了中肯正當的批評，剔除了瑕疵才得以聞名于世的”道理，引導人們不忘“諱醫(yī)者死”,堅信文藝批評是繁榮文藝事業(yè)必不可少的武器。至此，作品的主題思想得到了集中而完善的表達。作者不僅提出了一個尖銳、深刻、有歷史高度的問題，而且充分揚雜文之長，做到了言之有物，言之有理，言之有味。
這應提及的是，這篇佳作出自維吾爾族作者馬合木提江·斯拉本之手，這也是難能可貴的。雜文作者隊伍的不斷擴大，是新時期我國雜文事業(yè)日趨繁榮的重要標志。愿有更多的象馬合木提江·斯拉本這樣的各民族作者，在雜文創(chuàng)作中嶄露頭角。