叫來那滾動粗支雪茄的男人，
那肌肉發(fā)達(dá)的一個，吩咐他去廚房
攪制幾杯色欲濃郁的凝乳。
讓姑娘們穿她們慣穿的衣裳
去游蕩，讓那些小伙子
用上個月的舊報紙帶些花來。
讓“是”成為“似乎是”的最終結(jié)局。
唯一的皇帝是冰激凌皇帝。

從那缺少三只玻璃把手的
松木梳妝臺里取出
她曾經(jīng)繡上了扇尾鴿的床單
鋪開，遮住她的臉。
如果長了厚繭的腳伸出來，
那是要表示她多么冷而又說不出話。
讓那盞燈的燈火固定。
唯一的皇帝是冰激凌皇帝。

(江楓 譯)

《冰激凌皇帝》以口語入詩，描繪了一幅本世紀(jì)初美國社會的生活圖景。
現(xiàn)代文明發(fā)展到本世紀(jì)初，潛在的危機(jī)在美國不斷地暴露出來，人與人之間的關(guān)系變得淡漠，愛情也變得裝腔作勢，宗教信仰發(fā)生動搖，尼采所說的“上帝”在美國也紛紛死去。在這首詩中，作者以平靜的筆調(diào)，嘲諷的口吻，掬取美國都市社會中較為常見的生活現(xiàn)象，進(jìn)行藝術(shù)上的處理、濃縮、變形，將這個社會的弊端客觀地暴露了出來。必須注意的是，作者只是作客觀的描繪，就象威廉斯一樣，似乎并不表現(xiàn)作者的理性思維。但如果我們只停留在客觀上、表面上，就會以為斯蒂文斯只是一位閑暇詩人，以為這種詩并不表現(xiàn)深刻的內(nèi)容，而只是一些互不相聯(lián)的意象的隨意組合，癡人說夢而已。但事實并非如此。
這首詩的意象的外殼給人的直覺感受就是不愉快的，由于這類意象的不斷出現(xiàn)，構(gòu)成了整首詩的基調(diào)。那個男人，抽著粗雪茄，且將雪茄從這個嘴角滾到那個嘴角，這種行為本身就是不美的；而且，他渾身肌肉發(fā)達(dá)，似乎暗示了他的精神并不是很充實。他攪制的凝乳亦是色欲濃郁，色欲濃郁的凝乳使人聯(lián)想起肯明斯《日落》中的“肥胖的、淫蕩的鐘聲”。姑娘們只是穿日常慣穿的服裝而不是華麗的、節(jié)日的衣裳，給人一種陳舊感。小伙子給姑娘的鮮花本應(yīng)是友誼或愛情的象征，本應(yīng)使人產(chǎn)生許多美妙的遐思，帶來審美快感，然而， “上個月的報紙”這一暗淡意象的出現(xiàn)，使“愛情”蒙上了一層陰影，給讀者帶來與審美娛悅相對的審美缺憾。接下來的一句和下一節(jié)的倒數(shù)第二句對表現(xiàn)主題起著一致的作用。對紛繁復(fù)雜的人生，人們越來越感到迷惘，內(nèi)心無限苦悶，一切都似是而非。當(dāng)然，他們也有過美好的過去，繡有扇尾鴿的床單便是一種象征。值得注意的是，梳妝臺失去的三只玻璃把手暗示著一種較為復(fù)雜的社會契機(jī)，隨著它的失去，整個社會心理便發(fā)生了傾斜，某些社會機(jī)制將發(fā)生故障。面對痛苦尷尬的現(xiàn)實，她張口無辭；面對痛苦的人生，人們的激情亦如燈之火焰凝固。兩節(jié)的結(jié)尾都以一種靜止、凝滯的狀態(tài)語氣結(jié)束。將冰激凌和皇帝結(jié)合在一起無疑產(chǎn)生了奇特的效果，毋庸置疑，人們對冰激凌皇帝是失望的。他處于整個社會之背后，又凌駕于生活之上，人們似乎認(rèn)識他，但又無可奈何于他，他以獨特的方式限制著他的臣民的意志，他是社會風(fēng)尚、民族心理、政府意志、宗教信仰、法律制度等的混合體，混合而成的抽象物；他也象人們無法超越的自己的影子。
斯蒂文斯三十多歲方步入詩壇，他的作品起初并不為許多人接受，但隨著時間的推移，他的詩名也與日俱增，正如《二十世紀(jì)世界文學(xué)百科全書》中所說的，對斯蒂文斯的理解“還在途中跋涉”。所以，我們對斯蒂文斯作品的理解絕不是一次性的。隨著歲月的流逝，人們對他將有更全面、更深刻的認(rèn)識。
愛德蒙特·威爾遜說： “就是你不懂得他在說些什么，你也覺得他說得很妙?！彼麑λ沟傥乃沟倪@個評價無疑是正確的。

(義海)