鳴鳶弄雙翼，飄飄薄青云。我后橫怒起，意氣陵神仙。發(fā)機(jī)如驚焱，三發(fā)兩鳶連。流血灑墻屋，飛毛從風(fēng)旋。庶士同聲贊，君射一何妍。

劉楨自三十歲起，便跟隨曹操東奔西征，成為鄴下文人集團(tuán)中的重要成員。先被曹操辟為丞相掾?qū)?，后為五官中朗將文學(xué)。當(dāng)時(shí)，他除了戎馬生活之外，也常與其他文人一起同曹氏父子游獵設(shè)宴，詩賦酬酢，互相唱和。這首詩就是寫作者跟從曹操狩獵的一個(gè)場(chǎng)面，盛贊了曹操高昂的意氣與精湛的射技。

“鳴鳶弄雙翼，飄飄薄青云?！兵Q叫著的蒼鷹振翅升起，飛飛揚(yáng)揚(yáng)接近了青云?！帮h”，飄動(dòng)，飛揚(yáng)。杜甫 《旅夜書懷》有“飄飄何所似？天地一沙鷗?！弊髡呓厝∩n鷹起飛的瞬間，直接落筆扣題。其視點(diǎn)由低而高，隨鷹而動(dòng)。筆墨雖簡(jiǎn)，但已寫出了鷹的瀟灑自負(fù)與迅捷善飛。下面兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，由空中折回地面： “我后橫怒起，意氣陵神仙?！薄昂蟆敝覆懿?。劉楨 《贈(zèng)五官中郎將》詩中有“昔我從元后”、“元后”也是指曹操。也許是鷹的傲慢與矯健刺激了曹操，使他震怒而起，周身洋溢的勃勃英氣超過神仙。寫蒼鷹，作者突出的是速度； 寫曹操，作者竭力渲染的是 “意氣”。一 “起” 一“陵”，說明元后曹操的氣勢(shì)早已蓋過飛翔之鷹而直沖霄漢了。那么曹操的技法又如何呢？“發(fā)機(jī)如驚焱，三發(fā)兩鳶連?！鄙涑龅募缡荏@之犬般快速無比，三箭一出，箭箭連中兼得。這兩句音節(jié)急促，氣脈貫通，描繪出緊張激烈，動(dòng)人心弦的射箭情景?！傲餮獮ξ荩w毛從風(fēng)旋?！眲偛胚€是箭在弦上，一發(fā)千鈞，此刻卻像在陽光下的散步，舒緩輕松，詩的節(jié)奏變慢了。蒼鷹的血灑在墻頭屋頂，散落的羽毛隨風(fēng)旋轉(zhuǎn)低回。班固 《西都賦》有 “風(fēng)毛雨血，灑野蔽天”，劉楨此詩似由此衍化而來。杜甫在班固、劉楨之后，寫有 《畫鷹》 詩，其中的 “何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪” 氣勢(shì)與境界又勝于他們。

最后兩句，作者把視線落到隨行的人身上?！笆客曎?，君射一何妍?！蹦慷眠@一壯觀的射鷹情景，所有人士都交口稱頌：元后的技法是多么精妙完美啊。前文的描寫對(duì)象是鷹和曹操，雖然作者極力鋪敘生發(fā)，但詩給人的感覺總是有些單薄、空曠。末尾兩句，作者巧妙地蕩開一筆，出人意料地寫眾人的反應(yīng)，不僅彌補(bǔ)了以上的缺憾，而且借眾人之口傳達(dá)自己心中之意，道出全詩之主旨，手法令人扼腕相嘆?！耙缓巍焙蔚?，多么。劉楨詩集中“一何”用得很多，如 《贈(zèng)從弟》中的 “風(fēng)聲一何盛，松枝一何勁”;《贈(zèng)五官中郎將》中的 “所親一何篤”等可見 “一何”是他喜歡用的詞，但不是他的發(fā)明?！豆旁娛攀住の鞅庇懈邩恰分杏小吧嫌邢腋杪?，音響一何悲。”杜甫也愛用這一結(jié)構(gòu)，如《石壕吏》中就有“吏呼一何怒，婦啼一何苦。”

這首詩筆力簡(jiǎn)潔明快，刻畫人與物生動(dòng)傳神，表情達(dá)意周密細(xì)致，又含蓄巧妙。